对仗诗句赏析大全48句
1、“昔我往矣”与“今我来思”相对，“杨柳依依”与“雨雪霏霏”相对，前后形成隔句对。
2、鸟宿池边树僧敲月下门
3、“缥缈巫山女”与“殷勤湘水曲”相对，“归来七八年”与“留在十三弦”相对，前后也是隔句对。
4、亲贤臣远小人
5、登高极目览水送归
6、竹喧归浣女莲动下渔舟
7、“六幅”与“一段”对，“湘江”与“巫山”对，这种交错相对就是错综对。
8、对偶句就是把意思相近或相反的两个句子或词组对称地排列在一起的一种修辞方式。对偶在诗中有字与字对，词与词对。而按内容，还有方位对，植物对，地名对，人物对，景物对等。所以你就看看这两句的对仗形式，和是哪一类对仗
9、这两句对仗也不工整，但“风朝”与“露夜”对，“阴”与“晴”对，“万户”与“千门”对，“开”与“闭”对，前后句都是当句对。
10、赏析对偶的修辞手法：
11、《语文基础知识》中说：“对偶是指结构相同或基本相同、字数相等、意义上密切相联的两个短语或句子，成对地排列在一起的一种常见的修辞手法。”现就自己的理解谈谈对偶修辞手法常见的类别（没有按一定标准划分，仅就常见的形式而言），仅供同学们复习参考。
12、小雪雪未到，北风风已啸。
13、花开山寺咏留诗人
14、例2．“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”（王勃《滕王阁序》）
15、运用了对偶的修辞手法，什么和什么相对偶，生动形象的写出了（景物的特点，人的形象...）。一般对偶句中可以炼字，或是有拟人，比喻等手法。
16、例4．“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”（《诗经·小雅·采薇》）
17、漫步半月溪畔徘徊六角井傍
18、例6．“水风轻，蘋花渐老；月露冷，梧叶飘黄”（柳永《玉蝴蝶》）
19、（二）隔句对
20、“密”对“疏”，“少”对“多”，形成错综对。
21、驿寄梅花鱼传尺素
22、这问题问得好无聊。有对仗的诗句多得数不胜数，凡律诗都有对仗，百度一下不是比发头条更容易获得答案吗？
23、有时候，特别是在诗句中，上下句相对的词语是反义词，这样也构成严对（有些书也称为严对中的反对）。比如，李白《塞下曲》中的：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”其中的“晓”与“宵”是反义词。在诗句中上下相对，也是严对（工对）。
24、在汉语中，不同词类中又分很多的小类，只要在语言之中经常并列，也算是严对。譬如，杜甫《春望》中的“国破山河在，城春草木深”，其中的诗句中自对的“山”与“河”属于表示地理类，“草”与“木”属于植物类，对得已经工整了，而且上句的“地理”与下句的“植物”相对也算是严对（或者称工对）。
25、例1．“桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。”（屈原《九歌·湘君》）
26、这两句对仗并不工整，但“落霞”与“孤鹜”相对，“秋水”与“长天”相对，各自形成当句对。
27、例8．“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。”（刘禹锡《始闻秋风》）
28、当句对，亦称自对、句中对，一句之中某些词语自成对仗。如：
29、隔句对，亦称扇对、扇面对，不是相连的两句相对，而是隔句相对，即单句与单句对，双句与双句对。如：
30、前后两句不对仗，但“桂棹”与“兰枻”相对，“斫冰”与“积雪”相对，这两句都是当句对。
31、过五关斩六将
32、（三）错综对
33、傲霜菊尽残，怨枝梅欲俏。
34、例7．“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。”（唐·李群玉《同郑相并歌姬小饮戏赠》）
35、例9．“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。”（王安石《晚春》）
36、例5．“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”（白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》）
37、（一）当句对
38、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
39、错综对，亦称交股对、犄角对，同类相对的词不是依次相对，而是交错相对。如：
40、鸿门晏桃园盟
41、但也要注意以下几个问题：
42、志士惜日短愁人嫌夜长
43、“君”与“我”对，位置发生错位，也是错综对。
44、例3．“风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。”（李商隐《流莺》）
45、室有惠崇山水人怀与可风流
46、一、严对，就是严格要求相对的词类相同，也就是常说的词性相同——名词对名词，动词对动词，形形容词对形容词，副词对副词等；相对的字数等；句式相同；平仄相拗，没有重复的字词。比如，“绿树村边合，青山郭外斜。”
47、“水风轻”与“月露冷”相对，“蘋花渐老”与“梧叶飘黄”相对，前后也是隔句对。
48、顺便说说“合掌”。在形成的对偶中，如果是同义词相对，看来很工整，对的也比较整齐，但对于汉语诗歌中的对偶来说，就不是那么美妙了，却是“似工而实拙”。比如，南朝梁·王籍《入若邪溪》中的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。但也不是不允许存在，这两句也有自己的特点——以动衬静的佳句。只是说，在古代诗词中，由于诗词的语句数量有限，特别是律诗、绝句等，需要在极少的语言中，表达丰富的内容。可以说，句句是金，不可浪费。所以，刘勰在《文心雕龙》中说：“反对为优，正对为劣。”其实这就是通常说的“合掌”，它是诗家的大忌。