诗句押韵规则

1、四、通过讲究诗中的“平”、“仄”相对，再配合对子歌，使诗中词语对仗，勤加练习就能写出押韵的诗。

2、绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

3、这个其实很好理解，隔句韵就是我们最常见的偶数句押韵。如：

4、所谓节奏点，即构成一组语音的最后关键点。节奏点的外在表现为，诵读时读完节奏点的音后，会有停顿或拖长音，或者，从此处结束重起一句，不影响诗歌完整。节奏点有多个层次，大的节奏点导致大停顿，小的节奏点导致小停顿。显然，句尾是个明显的大停顿处，因此，是一个大的节奏点，多数诗歌在句尾押韵。

5、不逊于夏日（ri）一般（ban）

6、诗歌通常可在句尾最后一个字押韵。

7、④韵字尽量不入诗，否则会有挤韵的影响

8、如第四句的“简（jian）”不在节奏点，就不算和本句句尾“边（bian）”押韵。当然，广义讲也可以算，但太泛化了，或者，是更一复杂层次非常弱的“押韵”，一般来说不在通称的押韵范畴内。

9、例如，苏轼《点绛唇》中一句“今年身健还高宴”，句内“年(nian)”、“健(jian)”和句尾“宴(yan)”押韵在“an”。

10、在冬天（tian）

11、山烟袅袅起，渐渐满苍穹。

12、古诗押韵押尾韵，最后一个字的读音要有一样的声母。

13、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠you。

14、叠韵，指两个连续读的字韵音相同或相近，声母不同。

15、二、押韵区别：

16、今声分为阴平，阳平，上声和去声，这四声分别为普通话的一二三四声。

17、首句仄起不入韵：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。

18、（有人认为“zhi”“ri”是零韵母，有人则认为称他们称作零韵母是错误的。我们学习诗歌可以不予理会，可以认为他们角度不同，说法不同。我们只需要知道，“zhi”“ri”有称为零韵母的说法即可。）

19、绝句：绝句在押韵上，根据形式的不同，要求也不一样，其中律绝最严格，和律诗一样，要讲究平仄相对，押韵严格。但是”古绝“一类的绝句就没有这么要求的严格了。

20、普通话的一、二声（阴平，阳平）为平

21、（1）字句位置

22、床前明月光（guang），

23、无论（lun）风雪吹来（lai）

24、是碧海云天（tian）

25、三、写好押韵，要注重诗词上下句中，对子的使用：

26、无论（llun）地冻天寒（han）

27、无论风雪吹来（lai）

28、律诗：在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。还有一句平仄调配的变通规定，为常用口诀：“一三五不论，二四六分明”。其意思就是：一三五字不比拘泥于平仄相对，但是二四六字一定要，”平“对”仄“或“仄“对”平”。

29、平（上平，下平）

30、第一句句内的“枝（zhi）”和第二句句内的“日（ri）”押韵在“i”；

31、首句仄起入韵：仄仄平平仄仄平（韵），平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。

32、依然是《冬天的树》（谭笑）

33、又如，《看到沙滩搁浅的船》(谭笑)

34、句内节奏点较为复杂，所以句内押韵也较为复杂。例如，句内押韵可以在句内和本句句尾押韵，也可以在句内和其他句内押韵，还可以在句内和其他句尾押韵。

35、星汉依稀见，长思林下风。

36、A．句尾韵（韵法1）

37、枝枝（zhi）干干（gan）伸展（zhan）

38、枝枝干干伸展（zhan）

39、押韵格式

40、影子简洁地静卧在身边（bian

41、清风挂树梢(shao)

42、例如：天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。

43、在金色的沙滩（tan）

44、A.偶数句押韵（韵法3）

45、疑是地上霜（shuang）。

46、这里的单数句是不押韵的，双数句押韵，这就是隔句韵。而句句押韵的，就是排韵，如杜甫的《丽人行》：

47、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲zhou。

48、“屹（yi）”“立（li）”韵母同为“i”，声母则不同。

49、仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。

50、律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。

51、第一句句内的“干（gan）”和同句句尾的“展（zhan）”押韵在“an”；

52、押韵位置技巧

53、押韵有八戒，古今格律诗笔者都避之且慎自。刘坡公有这样一段话:"诗之有韵，犹屋之有柱。柱不稳，则屋必倾圮;韵不稳，则诗必严劣。"

54、无人少喧嚣(xiao)

55、（2）句间位置

56、如上述《静夜思》（李白）

57、③一韵到底，中间不能换韵。虽有些孤雁格作品，但一般作为特殊格体应予注明。

58、却想扬起那白色的帆（fan）

59、押韵在第一、第二、第四、第六句最后一个字，押韵韵母“an”。

60、押韵除句尾韵脚押韵外，还可在句内节奏点押韵。

61、押韵八戒，古今基本相同。归纳扣下:一戒落韵，二戒凑韵，三戒重韵，四戒倒韵，五戒哑韵，六戒僻韵，七戒挤韵、撞韵，八戒复韵。

62、从押韵本身的格式来看，分为隔句韵和排韵两种。

63、②押韵押的一定是平声

64、对子歌，也是人们总结的平仄相对的对子，所组成的一首歌谣，是一种对偶句。它言简意深，词语对仗，平仄协调，是汉语言独特的艺术形式。

65、第三句句尾的“摸（mo）”和第四句句内的“卧（wo）”押韵在“o”。

66、首句平起不入韵：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平（韵）。

67、古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。

68、韵脚在地一、二句和第四句最后一个字，押韵韵母“ang”。

69、山寺敬佛地

70、阳光将身体直接抚摸（mo）

71、又如，《冬天的树》（谭笑）

72、还有，某些古典诗歌同一句中忌讳句内用韵，怕韵音重复过于密集，句内韵影响句尾的韵。这种韵的重复专门有个名字叫挤韵。

73、对于绝句：五字一句的称五言绝句；七字一句的称七言古诗。一般由四句组成，可分为律绝和古绝。

74、例如，《偶过》（谭笑）

75、态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

76、古典诗歌类型的诗歌通常要隔开句子押韵，而且是偶数句押韵。

77、诗是韵文。所以，押韵是写诗的基本条件。这一点无论对古诗还是现代诗都是一样的，但是现代诗由于各种新兴文化的冲击，有很多认识和看法与古诗不同。我们讲押韵还是以古诗为主。

78、三月三日天气新，长安水边多丽人。

79、对于律诗：五个字一句的律诗叫五言律诗,简称五律；七个字一句的律诗叫七言律诗,简称七律。

80、②只押平字韵。那种平仄韵不分，混押、串押的作品皆应当作伪格律诗。

81、我本不是水手

82、七律的押韵，就是在七律作品创作时在特定句子的最后一个字都使用韵母相同或相近的字(同一韵部的字)，使七律作品在朗诵或吟唱时产生一种或铿锵、或相谐、或意境特殊的音韵美感。

83、四声分为，平（上平，下平），上，去，入声

84、由于内韵是一种不明显的押韵形式，一般情况下人们说的押韵，多只是说句尾的韵脚韵，通常很少包括各种句内韵，所以，为说明方便，本课如不专门说明，后面一般说的押韵也仅指句尾押韵。

85、低头思故乡（xiang）。

86、B．句内韵（韵法2）

87、七律，八个句子，押四韵或五韵。1，首句平起入韵：平平仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。

88、看到一只搁浅的船（chuan）

89、不逊于夏日一般（ban）

90、句内字的韵和句尾字的韵相同，尤其和其他句子字的韵相同，可以形成跳动的音韵美。

91、影子简（jian）洁地静卧（wo）在身边（bian）

92、一、首先，要明确古诗的绝句和律诗是不同的：

93、屹（yi）立（li）着

94、诗词押韵规则是古体诗（包括古风、歌、行、吟）押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。词和曲因词牌、曲牌不同，押韵规则不同。有的规定较严，只能押平声或仄声韵，中间不能换韵；有的规定平仄韵可以通押；有的规定中间必须换韵等等。

95、最后，说一说一种特殊的内韵形式——叠韵。

96、古体诗押韵较宽。可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄声韵。

97、近体诗(格律诗)押韵首先遵循的三个规则是:

98、举例说明：

99、此诗歌有许多句内韵，为避免啰嗦，不逐一介绍，只介绍三个。

100、这首诗押“ou”韵，韵脚为：楼、悠、洲、愁。

101、举头望明月，

102、七律押韵有几个具体的要求

103、偶打此路过

104、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。

105、①偶句押韵。律诗是二、四、六、八句押韵，绝句是二、四句押韵。(但无论是律诗还是绝句，首句均可以押韵亦可以不押韵)

106、断定文章或诗歌押不押韵，只看每句话结尾字读音就可以了，押什么韵，把每句话结尾字的读音综合看其音节中韵母是什么，就是押这一韵母的韵了。

107、叠韵虽不一定都在节奏点，但因两个连续的音节韵音相同或相近，非常突出，于是，自己构成了一种鲜明的节奏单位，就成为了一种特殊的内韵。

108、①2、4、6、8句必须押韵(第一句可押韵也可不押韵)

109、③韵部一但确定后中途不换韵

110、上，去，入声为仄

111、无论地冻天寒（han）

112、日暮乡关何处是，烟波江上使人愁chou。

113、由于诗脱离音乐逐渐独立成为吟诵体，没有音乐的附加调节音调作用，朗诵的时候需要断句，所以后来的诗逐渐不再使用排韵。我们读到诗的时候，如果不押韵，就证明这一句话没说完，下面还有半句呢。然后到下一句双数押韵，就意味着一句话或者一首诗的完结。

114、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。　　释义　　诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。　　所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。　　所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。　　同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【108部平水韵】。　　押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。　　但是，需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。　　规则编辑　　古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。　　近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③。但仍有例外情况，如柳宗元的《江雪》。　　偶句押韵　　律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：　　寄扬州韩绰判官　（杜牧）　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。　　二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。　　第一二四句押韵。又如：　　登乐游原　（李商隐）　　向晚意不适，驱车登古原。　　夕阳无限好，只是近黄昏。　　首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④　　押平声韵　　近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。　　一韵到底　　原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：　　吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。　　在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。　　注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。　　日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。　　首韵借韵　　古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：　　酒渴爱江清，余甘漱晚汀。　　软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。　　野膳随行帐，华音发从伶。　　数杯君不见，都已遣沈冥。　　这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。　　这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。　　请参照通转古韵、【108部平水韵】　　避忌　　1、忌重韵　　即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。　　2、避免同义字相押　　如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。　　3、避免出韵　　古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。

115、而中国古诗词又分为古体诗、近体诗、词牌、散曲等等。押韵这个大的概念针对每一种小的分类又有区别。包括使用的韵书也有不同。

116、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼lou。

117、此外，韵母声母都相同，比如第五句里的“论（lun）”在第六句也有，一般也不算作押韵，这是音节的重复。一般意义的押韵，只是指声母不同条件下的韵母处韵音相同。音节重复是一种特殊的押韵形式，比一般意义的押韵节奏更鲜明，一般意义的押韵具有含蓄性，所以整个音节重复，一般不算作押韵。音节的重复，以后将单独论述。

118、注意，不应句内任何字的韵母和其他字韵母相同都属于押韵。