五言经典对仗诗句

1、第四种格式:首句不入韵平起式

2、该诗是王维题友人皇甫岳所居的云溪别墅所写的组诗《皇甫岳云溪杂题五首》之首。这是一首描绘山间春夜中幽静而美丽的景色的诗。全诗旨在写静，却以动景处理，这种反衬的手法极见诗人的禅心与禅趣。　　2、春晓【唐】孟浩然　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。　　夜来风雨声，花落知多少。　　《春晓》是唐代诗人孟浩然隐居在鹿门山时所作，诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开联想，描绘了一幅春天早晨绚丽的图景，抒发了诗人热爱春天、珍惜春光的美好心情。　　3、王孙游【南北朝】谢朓　　绿草蔓如丝，杂树红英发。　　无论君不归，君归芳已歇。　　《王孙游》是南朝齐谢朓所作五言古诗。诗描写了暮春景象，抒发了少女对情人的思恋。　　4、绝句·迟日江山丽【唐】杜甫　　迟日江山丽，春风花草香。　　泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。　　《绝句·迟日江山丽》是唐代诗人杜甫写于成都草堂的五言绝句，是极富诗情画意的佳作。该诗反映了诗人经过奔波流离之后，暂居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界欣欣向荣景象的欢悦情怀的表露。　　5、春风【清】袁枚　　春风如贵客，一到便繁华。　　来扫千山雪，归留万国花。　　《春风》是清代诗人袁枚创作的一首诗歌。这首诗描绘的冬春交替的场景，春风如贵客，一到便繁华。春天到了。　　五言绝句是汉族诗歌体裁之一，属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝汉族民歌影响。到了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。

3、(仄)仄仄平平,平平仄仄平。

4、树色随山迥,河声入海遥。

5、五律中颔联对句著名的有：明月松间照，清泉石上流。

6、第一字的平仄规则，不能犯孤平。

7、曲院早荷年

8、第一句跟第二句对仗叫首联对仗，第七句跟第八句对仗叫尾联对仗。无论是五言八句律诗，还是七言八句律诗都如此。长律诗对仗更宽一些。首联即第一，第二句合起来跟颈联（五、六句）产生对仗，理论上可以存在。

9、比喻：借孤蓬来比喻友人的漂泊生涯，用"浮云"来比喻友人。

10、律诗每两句合成一联。

11、不负越女容

12、平平仄仄平(平起平收式);

13、五律的格律对仗要求是:

14、颈联和颔联，在诗中的作用都是为了深化题旨，但要注意颈联下意要和颔联相应相避，要有变化。变化的方法之一是颔联既然写景了，颈联就要写人事；颔联写了人事，颈联就要写景。如果二联都是写景，那么一般颔联侧重写整体，骋目四顾的远景，颈联则着重勾勒细节；同写人事，往往颔联写他人，颈联写自己。颔联、颈联的上下二句，每个字的平仄、词性、意义都是相对的。

15、长堤思姮娥

16、浮云游子意,落日故人情。

17、每联的上句叫出句，下句叫对句。律诗的容量比绝句增加了一倍，所以可写更多的事或景，可抒发更多更细致的情感。“它散中有整，常中有变，对仗工整，内容充实”；“五律显得简短，朴直，有力，七律显得畅达，悠扬,纡徐。律诗既讲平仄，押韵，又讲对仗，故写作较难。”

18、象征：颈联里，那一轮西沉的红日落得那么徐缓，恋恋不舍地把最后的光线投向青山白水，仿佛不忍遽然离开，而这正是诗人此刻心情的象征。

19、深居俯夹城,春去夏犹清。

20、西湖美名传

21、帝乡明日到,犹自梦渔樵。

22、《草/赋得古原草送别》；唐代：白居易；离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。；译文：；长长的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黄春来草色浓。无情的野火只能烧掉干叶，春风吹来大地又是绿茸茸。野草野花蔓延着淹没古道，艳阳下草地尽头是你征程。我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。；

23、平平平仄仄(平起仄收式);

24、第三字的平仄规则，不能有三平调。

25、并添高阁迥,微注小窗明。

26、感时花溅泪,恨别鸟惊心。

27、(仄)仄平平仄,平平仄仄平。

28、天意怜幽草,人间重晚晴。

29、(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

30、律诗每一句都各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

31、所谓对仗就是把字数相等、意思相对或相反、结构相同或相近的两个句子放在一起，使两个句子形式上互相映衬，内容上互相补充。通俗地说是两个句子相同位置的字词的词性相同，即名词对名词、动词对动词等，严格些说是词类相同或相近。

32、平平仄仄平,(仄)仄仄平平。

33、愧对白乐天

34、五言律诗是律诗的一种，就是指五言八句而又合乎律诗规范的诗歌，讲究声律、对偶，一联内讲对，两联间讲粘，只能押平声韵，且只偶数句押韵。

35、烽火连三月,家书抵万金。

36、此地一为别,孤蓬万里征。

37、优雅罗兰趣，

38、绿树村边合，青山郭外斜。

39、红叶晚萧萧,长亭酒一瓢。

40、书香沪上温。

41、齐鲁赋青春。

42、越鸟巢乾后,归飞体更轻。

43、佛山晚钟时

44、每句末字是平声即需要押韵。

45、第1，2句合称第一联(首联)，第3，4句合称第二联(颔联)，第5，6合称第三联(颈联)，第7，8句合称第四联(尾联)。

46、五言律诗以首句不入韵为正规,而且以仄起式为常见。

47、秋日赴阙题潼关驿楼

48、国破山河在,城春草木深。

49、律诗的四联指的是首联、颔联、颈联、尾联。

50、律诗要求颔联（三、四句）、颈联（五、六句）对仗，首联和尾联可以对仗，可以不对仗。如果五言律诗或七言律诗首联（开头两句）是流水对，即字面对仗，意思互补。首联理论上可以和颈联对仗，不过现在还没有发现首联跟颈联对仗的。

51、这四种句式是律诗平仄格式变化的基础,由此构成五言律诗的四种基本格式。

52、挥手自兹去,萧萧班马鸣。

53、律诗是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种，因格律要求非常严格而得名。常见的类型有五律和七律，一般有几个字说几言。律诗是汉族文学的宝贵财富，而且具有重要意义。

54、残云归太华,疏雨过中条。

55、整首诗是五言律诗，对仗工整，是经典的对偶句。

56、移情：尾联里面,诗人和友人马上挥手告别，频频致意；那两匹马似乎和主人的心意相通，不时萧萧长鸣，诗人虽然没有直接说离别的感觉，然而马尚且不耐离情的凄苦，扬鬃哀嘶，人何以堪！

57、五言律诗首联,颔联可以用同一景物。一般而言，都是首联第一句起，首联第二句承，颔联、颈联是衬贴题目，尾联上句转，下句合。中间二联或就景物加以渲染勾勒，或就人事加以点染，或叙写，或议论，或引事，或比拟，皆为深化题目。

58、《静夜思》；唐代：李白；床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。；译文：；明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。；

59、久违杏花雨

60、五言律诗每首八句,每句五字,共四十字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押),一韵到底,当中不换韵。律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。

61、律诗是格律诗的一种，共八句，分为四联，依次为首联、颔联、颈联和尾联。按照格律诗的格律要求，颔联和颈联必须对仗。也即第三句和第四句必须是对偶句，第五句和第六句必须是对偶句。例如《蜀相》(杜甫）颔联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”颈联“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”都对仗。

62、五言律诗为四联八句，每两句为一联，每一联各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

63、既然是五言律诗(即五律)就不止四句。五言律诗(五律)是由八个五言句分成四联(首联――1、2句，颔联――3、4句，颈联――5、6句，尾联――7、8句)组成的诗文。它须符合"替"、"对"、"粘"原则，偶数句必须押韵，中间两联(即颔联和颈联)必须对仗，等等。而五言四句且符合格律要求的诗文称作五绝。

64、第二、四、五字的平仄不能改变。

65、五律有四个基本句式:

66、青山横北郭,白水绕东城。

67、白头掻更短,浑欲不胜簪

68、第一种格式:首句入韵仄起式

69、第二种格式:首句不入韵仄起式

70、鸟鸣涧【唐】王维　　人闲桂花落，夜静春山空。　　月出惊山鸟，时鸣春涧中。　　《鸟鸣涧》

71、·除首联和尾联外的其它各联都必须使用对仗。

72、断桥忆许仙

73、《相思》；唐代：王维；红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。；译文：；鲜红浑圆的红豆，生长在阳光明媚的南方，春暖花开的季节，不知又生出多少？希望思念的人儿多多采集，小小红豆引人相思。；

74、仄仄平平仄(仄起仄收式);

75、第三种格式:首句入韵平起式

76、仄仄仄平平(仄起平收式)。

77、一首律诗每两句为一联，共四联，第一联（第1，2句）称“首联”（或起联），第二联（第3，4句）称“颔（hàn）联”，第三联（第5，6句）称“颈联”，第四联（第7，8句）称“尾联”(或结联）。