李白诗句潇洒不言愁精选好句74句

1、天宝十四载（755年），安史之乱爆发，潼关失守，杜甫先后辗转多地。乾元二年（759年）杜甫弃官入川，虽然躲避了战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。杜甫创作了《登高》《春望》《北征》以及“三吏”、“三别”等名作。

2、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

3、主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

4、出自唐代杜甫的《秋雨叹》

5、举杯消愁愁更愁2海水直下万里深，谁人不言此愁古3白发三千丈，缘愁似个长4长风万里送秋雁，对此可以酣高楼5秋色无远近，出门尽寒山6雨色秋来寒，风严清江爽7人烟寒橘柚，秋色老梧桐

6、天生我材必有用，千金散尽还复来。

7、陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

8、与君歌一曲，请君为我倾耳听。

9、出自宋代黄庭坚的《水调歌头·落日塞垣路》

10、我之所以认不清庐山真正的面目，是因为我人身处在庐山之中。

11、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览日月。

12、古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

13、出自元代陈草庵的《中吕·山坡羊》

14、烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

15、出自唐代诗人张继的《枫桥夜泊》月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

16、桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。《长门怨》

17、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

18、诗的第二句“散入春风满洛城”，着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。

19、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

20、有钱有物，无忧无虑，赏心乐事休辜负。

21、《宣州谢朓楼饯别校书叔云》、《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》《长门怨》、《白头吟》、《长相思二首》、《秋浦歌十七首》、《闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄》

22、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴官花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

23、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

24、闻王昌龄左迁龙标遥有此寄

25、秋浦长似秋，萧条使人愁。《秋浦歌十七首》

26、愚者爱惜费，但为后世嗤。

27、作品原文

28、五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，

29、老夫不出长蓬蒿，稚子无忧走风雨。

30、-将进酒（节选）唐·李白

31、此时阿娇正娇妒，独坐长门愁日暮。《白头吟》

32、钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。

33、是谁家的庭院，飞出幽隐的玉笛声？融入春风中，飘满洛阳古城。客居之夜听到《折杨柳》的乐曲，谁又能不生出怀恋故乡的深情？

34、【汉】无名氏

35、日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。《长相思二首》

36、我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。《闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄》

37、杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。

38、愁到深处不言愁-诗人杜甫-登高

39、与尔同销万古愁。

40、春夜洛城闻笛

41、昼短苦夜长，何不秉烛游！

42、杜甫少年时代曾先后游历吴越和齐赵，其间曾赴洛阳应举不第。三十五岁以后，先在长安应试，落第；后来向皇帝献赋，向贵人投赠。官场不得志，亲眼目睹了唐朝上层社会的奢靡与社会危机。

43、李白的《春夜洛城闻笛》，“散”字可以看出笛声随春风而传遍洛阳城，后两句诗写出了诗人因闻笛而思乡的思想感情。

44、生年不满百，常怀千岁忧。

45、登金陵凤凰台

46、李白写愁的古诗中，尤于《宣州谢朓楼饯别校书叔云》出彩，观诗中虽然写尽了烦忧苦闷，但却并不阴郁低沉。其表达出的如歌如诉，强烈的思想情感起伏，深入人心。思想情感上的一波三折，通过波澜迭起的艺术表达手法完美结合，使人读起来韵味深长，更是有达到了豪放和自然和谐统一的境界，明人评此诗“如天马行空，神龙出海”。

47、不登高不写愁的诗人杜甫。杜甫（杜少陵，712年-770年），字子美，自号少陵野老，本襄阳人，后徙河南巩县，唐代现实主义诗人，与李白合称“李杜”，后人称他为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。

48、[唐]李白

49、-古诗十九首汉·无名氏

50、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川，飞流直下三千尺，疑是银河落九天。这才是唐代诗人李白写的诗。而横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。这是宋代诗人苏东坡写。写庐山的诗句有很多非常不错，像李咸用的非岳不言岳，此山通岳言，高人居乱世，几处满前轩。

51、李白描写愁的诗句有很多，下面列举两个。

52、戎虏和乐也，圣主永无忧。

53、后两句写诗人自己的情怀，却从他人反说。强调“此夜”，是面对所有客居洛阳城的人讲话，为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍，不言“我”，却更见“我”感触之深，思乡之切。

54、“散”，是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。是“满洛城”的“满”的铺开；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出洛城之静，表达了诗人的思乡心切。

55、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。《宣州谢朓楼饯别校书叔云》

56、诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。

57、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

58、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。赏析　　《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。　　为什么诗人一夜未眠呢？首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早，到“月落”时大约天将晓，树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣，秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。　　小结：前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。　　后一句出自李白的《早发白帝城》朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山

59、“横看成岭侧成峰”出自《题西林壁》

60、扩展资料：

61、仙人王子乔，难可与等期。

62、此诗写乡思，题作“春夜洛城闻笛”，明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。

63、全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。

64、载驰载驱，聊以忘忧。

65、这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。

66、《春夜洛城闻笛》中的“散”字，用得极其精妙。

67、《生年不满百》

68、暝色入高楼，有人楼上愁。《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》

69、为乐当及时，何能待来兹？

70、从正面、侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立，从远处、近处、高处、低处看庐山，庐山呈现各种不同的样子。

71、岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

72、李白古诗是写愁的有:

73、春夜洛城闻笛古诗中“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。

74、《春夜洛城闻笛》