李白太液池赞美杨贵妃诗句精选好句131句

1、天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

2、唐明皇爱好女色一直在寻找绝色美女，统治全国多年竟找不到一个称心的。

3、自是君王溺爱多，温柔池水起风波。出自李白《贵妃出浴》。

4、鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？

5、君王掩面救不得，回看血泪相和流。

6、汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。

7、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

8、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。

9、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

10、迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。

11、归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。

12、渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。

13、九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。

14、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

15、侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

16、忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。

17、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

18、意思是，见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。

19、全文如下：汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。

20、译文：见到云就使人想到她的衣裳，见到花使人想到她的容貌，春风吹拂着栏杆，在露水滋润下的花朵更为艳浓。如此美人若不是在神仙居住的群玉山见到，也只能在瑶池的月光下才能遇到了。

21、若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。　　其二：　　一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。　　其三：　　名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。

22、春季寒冷皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着白嫩滋润的肌肤。

23、峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。

24、行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。

25、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。出自李白《清平调词》。

26、唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。

27、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

28、首先《长恨歌》的作者并不是李白，而是白居易

29、《长恨歌》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。

30、借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

31、作者：白居易

32、七月七日长生殿，夜半无人私语时。

33、临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。

34、花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。

35、读白居易《长恨歌》中“风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞”便会自然想到李白的“云想衣裳花想容”。

36、楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。

37、出自唐李白《清平乐》描写杨贵妃貌美。

38、春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。

39、描写“杨贵妃丰满”的诗词有:

40、背景：唐玄宗带着他的宠妃杨玉环，乘月色观赏移植到沉香亭的四株名贵牡丹，兴庆湖畔，他们漫步长堤，身后是空辇和一行最出色的梨园弟子。他们在花香月色之中，摆下歌舞。

41、黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。

42、唐杜牧《过华清宫》：长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

43、蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。

44、惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。

45、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

46、诗名。唐白居易所作的长篇叙事诗。为七言古诗。内容描述唐明皇与杨贵妃的故事。

47、黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁；峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。

48、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

49、排空驭气奔如电，升天入地求之遍。

50、春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。(花开夜一作：花开日)

51、姊妹弟兄皆列士，可怜光彩生门户。

52、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。

53、白居易和李白不是一个时代的。白居易是中唐时期，李白是盛唐时期。虽然他们不是同一时代，但都非常热爱怜惜同一个历史人物杨玉环杨贵妃。

54、姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。

55、天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。(地转一作：日转)

56、若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

57、杨家有个女儿刚刚长大，养在深闺之中外人不知她美丽绝伦。

58、唐李白《清平调·其二》：一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

59、宫女搀扶起她如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝的恩宠。

60、渔阳鼙鼓动地来，惊破《霓裳羽衣曲》。

61、李白没写过《长恨歌》。作为唐代伟大的浪漫主义诗人，李白创作了无数名诗，比如：《静夜思》《望庐山瀑布》《送孟浩然之广陵》《将进酒》《早发白帝城》等等，但就是没写过《长恨歌》。《长恨歌》是唐代另一位大诗人白居易的名篇，现辑录几句如下：“……杨家有女初长成，养在深闺人未识。

62、承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。

63、君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。

64、钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。

65、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。《长恨歌》是白居易诗作中脍炙人口的名篇，作于元和元年（806），当时诗人正在盩厔县（今陕西周至）任县尉。

66、她回眸一笑千姿百态娇媚横生，宫中的其他妃嫔都显得黯然失色。

67、“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”出自李白的《清平调词三首》其一

68、芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？

69、但教心似金钿坚，天上人间会相见。

70、金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。

71、后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

72、清平调三首·其二

73、《长恨歌》白居易（唐）

74、含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。

75、蜀江水碧蜀山清，圣主朝朝暮暮情。

76、这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言，优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧：他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了，正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物，诗人并不拘泥于历史，而是借着历史的一点影子，根据当时人们的传说，街坊的歌唱，从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事，用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式，描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的，是现实中人的复杂真实的再现，所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。《长恨歌》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，看来很寻常，好象故事原就应该从这里写起，不需要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。紧接着，诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚，进宫后因有色而得宠，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲，如何行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些，就酿成了安史之乱：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。下面，诗人具体的描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情景，特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流”，写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕。“六军不发”，要求处死杨贵妃，是愤于唐玄宗迷恋女色，祸国殃民。杨贵妃的死，在整个故事中，是一个关键性的情节，在这之后，他们的爱情才成为一场悲剧，接着，从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”，诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸恻动人的语调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，还都路上的追怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，一年四季物是人非事事休的种种感触。缠绵悱恻的相思之情，使人觉得回肠荡气。正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾，写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人采用的是浪漫主义的手法，忽而上天，忽而入地，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”。后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃，让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现，殷勤迎接汉家的使者，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照应唐玄宗对她的思念，进一步深化、渲染“长恨”的主题。诗歌的末尾，用“开长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔，点明题旨，回应开头，而且做到“清音有余”，给读者以联想、回味的余地。《长恨歌》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《长恨歌》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了我国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。作为一首千古绝唱的叙事诗，《长恨歌》在艺术上的成就是很高的。古往今来，许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《长恨歌》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢？宛转动人，缠绵悱恻，恐怕是它最大的艺术个性，也是它能吸住千百年来的读者，使他们受感染、被诱惑的力量。

77、李白有《清平调》三首是奉诏为杨贵妃所做！　　其一：　　云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

78、云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。

79、清平调三首·其一

80、骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。

81、译文：贵妃真像一支沾满雨露、芳香浓郁的盛开的牡丹花啊！传说中楚王与神女在巫山的欢会那只是传说而已，哪能比得上您受到君王的真正的恩宠呢？就算可爱无比的赵飞燕，还得穿上华丽的衣裳化好妆才能比得上。

82、李白赞美杨贵妃的诗有《清平调词三首》。其一：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。其二：一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。其三：名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

83、缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。

84、西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。(南内一作：南苑)

85、李白没有写过长恨歌，真正的作者是白居易

86、《长恨歌》是倾注了白居易全部心血的一首长篇叙事诗。全诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。

87、但令心似金钿坚，天上人间会相见。(但令一作：但教)

88、风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。(飘飖一作：飘飘)

89、玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。

90、云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。

91、李白写得赞美杨贵妃的诗是《清平调·云想衣裳花想容》。这首诗为《清平调》三首其一，《清平调》是李白在长安为翰林时所作。有一次，唐明皇与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹，因命李白作新乐章，李白奉旨作了这三章。原文：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。译文：云霞是她的衣裳，花儿是她的颜容；春风吹拂栏杆，露珠润泽花色更浓。如此天姿国色，若不见于群玉山头，那一定只有在瑶台月下，才能相逢!

92、李龟年正张罗着管弦班子准备唱的时候，唐玄宗说：“赏名花，对妃子，此情此景怎能再唱旧词？”叫李龟年拿着金花笺赐给李白，让李白赶紧写词。哪想到这时诗仙李白正和几个朋友躺在酒楼里呢。李龟年赶快用冷水激醒他，叫人把李白架进兴庆宫，半醉半醒的李白，写下了著名三首《清平调词三首》。

93、夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。

94、天生丽质让她很难埋没人世间，果然没过多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。

95、闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。

96、风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。

97、翠华摇摇行复止，西出都门百余里。

98、马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。

99、昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。

100、主要是用来赞美女子的容貌很美丽，像绽放的艳丽的花一样，身上穿的衣服也很漂亮飘逸如同天上的云朵一般。

101、春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

102、杨家有女初长成，养在深闺人未识。

103、水若有情应有恨，千年才遇一杨妃。出自张果老《杨贵妃》5、浴兰汤兮沐芳，华彩衣兮若英。出自韩��《咏浴》。

104、清平调三首·其三

105、春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。出自白居易《长恨歌》。

106、揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。

107、天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去；马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。

108、唐代伟大的浪漫主义诗人李白没有写过《长恨歌》。《长恨歌》是唐代伟大的现实主义诗人白居易创作的。

109、金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。

110、李白与杨玉环同处一时代并有许多交集，他为杨贵妃创作了不少诗，其中最有名的是那句“云想衣裳花想容”。

111、解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

112、玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。(阑通：栏)

113、西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。

114、译文：绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。

115、长恨歌不是李白写的，是白居易写的，全文如下:汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。

116、六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。

117、……春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

118、《长恨歌》是唐代诗人白居易的一首长篇叙事诗，全诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。

119、悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。

120、芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂！

121、唐李白《清平调·其一》：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

122、《长恨歌》白居易（不是李白）

123、云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。

124、唐李白《清平调·其三》：名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。

125、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓是李白赞美杨贵妃美貌的诗，这两句诗没有直接描写杨玉环的长相，没有描写杨玉环的花容月貌，通过想象的意境描写突出杨贵妃的美丽。这两句诗适合用在赞美女性的美丽，或者用在秋季的白露以后，霜白露重也是美景

126、中有一人字太真，雪肤花貌参差是。

127、遂令天下父母心，不重生男重生女。

128、梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。

129、回头下望人寰处，不见长安见尘雾。

130、春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。——唐白居易《长恨歌》

131、为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。