现代诗的诗句一共三段每段四行优选70句
1、色彩鲜明：云彩、金柳、夕阳、波光、艳影、青荇、彩虹、青草、星辉斑斓。流动的画面美：招手、荡漾、招摇、揉碎、漫溯、挥一挥……《再别康桥》的绘画美，主要体现在第二节到第五节，意象特征由温暖妩媚到清凉璀璨，视角由河畔到水底，再将天上地下合二为一，抒情特点由含蓄缠绵到纵情高亢，可以说这四节是本诗的精华部分。比如，“柳”这个重要意象，我们很容易被这意象俘虏，在柳枝缠绵的美景中陷入留恋不舍的情绪中。而徐志摩将柳比作新娘，顿时赋予了本身婀娜多姿的柳树更多的娇艳柔美，在夕阳的金光灿烂之下，柳树的身姿同波光里的倒影交相辉映，犹如梳妆镜前盛装的新娘，这个光彩夺目的场景作为回忆中的第一个画面，令人沉醉。
2、音乐的美是对诗歌的音节而言，指音节朗朗上口，错落有致，具有诉诸听觉形象的那种音节美和旋律美。
3、足今古，白骨乱蓬蒿。
4、烽火连三月，家书抵万金。
5、惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
6、《己亥杂诗》
7、绘画美，注意画面感，用词讲究色彩运用和搭配，如“云彩”、“金柳”、“青荇”、“彩虹”等，每一节几乎都是一幅画。
8、《十一日风雨大作》
9、日入空山海气侵，秋光千里自登临。
10、春愁难遣强看山，往事惊心泪欲潸。
11、昔日长城战，咸言意气高。
12、白头搔更短，浑欲不胜簪。
13、驾长车踏破、贺兰山缺。
14、此中何处无人世，只恐难酬壮士心。
15、壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
16、如果是律诗，标题副标题一样，正文如果是一行两句，那就两行一段，如果是一行一句，那就四行一段，对了，还有标点符号，不要弄错了，总之看起来舒服就好！
17、这首诗体现了“新月派”提倡的“三美”，即音乐美、建筑美、绘画美。
18、还有正文，一般都是四行一个段落，段落中间空两行，第四行尽量不要满行。
19、辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
20、唐·王昌龄
21、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
22、“建筑的美”也属于视觉形象，它主要指的是诗的形体结构，强调“节的匀称和句的均齐”，造成有规律的匀整或参差。
23、清·丘逢甲
24、待从头、收拾旧山河。朝天阙。
25、是一致的，各节诗在押韵方面既有内部的统一，又有整体上的关联，同时各节还有区别，读起来既能令人感受到舒畅爽朗的音乐美，音节抑扬合度，全诗构成一阕完整的乐曲，在艺术上达到了炉火纯青的境地，是对闻一多三美诗论中音乐美的最好实践。
26、国破山河在，城春草木深。
27、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。
28、节奏轻快，韵律柔和，抑扬顿挫，朗朗上口。比如，第一二三六七节中，各自的偶数句韵脚
29、《满江红》
30、抬望眼、仰天长啸，壮同激烈。
31、十年天地干戈老，四海苍生痛哭深。
32、清·龚自珍
33、宋·岳飞
34、一、绘画的美
35、《海上》
36、怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇。
37、平沙日未没，黯黯见临洮。
38、音乐美是徐志摩最强调的,其中第一句和最后一句是反复的,加强节奏感,且其中的词是重叠的,例如“悄悄”、“轻轻”、“沉默”,再者每句诗换韵,因为感情是变化的,所以不是一韵到底的。再是音尺,“轻轻的我走了”,三字尺,一字尺,二字尺,符合徐志摩活泼好动的性格,再是压韵。
39、人生自古谁无死，留取丹心照汗青!
40、再谈到绘画美即是词美,如“金柳”、“柔波”、“星辉”、“软泥”、“青荇”这些形象具有色彩,而且有动态感和柔美感。
41、水涌神山来白鸟，云浮仙阙见黄金。
42、②绘画美：色彩鲜明，具有流动的画面美。
43、唐·杜甫
44、二、音乐的美
45、三十功名尘与土，八千里路云和月。
46、绘画的美是指诉诸视觉形象的“词藻”的选择和使用，能充分体现我国象形文字在状形绘色上的特点，富于色彩感。
47、四百万人同一哭，去年今日割台湾。
48、宋·陆游
49、《塞下曲》
50、③建筑美：诗行有变化，但又相对整齐，讲究节的匀称和句的整齐。
51、三、建筑的美
52、四行一节，错落排列，字数相近，回环呼应。全诗共七节，每节四行，每节四句，字数上形成6767、6767、7878、7868、7868、6878、6767的格式，呈回环格局又暗藏波动。此外，诗人将每节的偶数句缩进一格，形成参差错落的布局，视觉上赏心悦目，诵读时也会形成自然的气势。诗行排列两两错落有致,于参差变化中见整齐,给人以建筑的美感。
53、说到排版，这个主要看什么诗，如果是现代诗，很随意，标题和副标题居中，标题的字大一点，副标题小一点，标题，副标题和正文之间空两行，这样看起来舒服点。
54、饮马渡秋水，水寒风似刀。
55、宋·文天祥
56、音乐美，表现为章节统一，韵脚严整，节奏鲜明，旋律和谐，读来朗朗上口，悦耳动听。
57、《过零丁洋》
58、夜来卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
59、《春愁》
60、莫等闲、白了少年头，空悲切。
61、①音乐美：音韵美，富有节奏感，旋律回荡。
62、《再别康桥》这首诗充分体现了新月诗派的“三美”,即绘画美、建筑美、音乐美。
63、清·顾炎武
64、《春望》
65、我劝天公重抖擞，不拘一格降人材。
66、感时花溅泪，恨别鸟惊心。
67、疆卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
68、靖康耻，犹未雪;臣子恨，何时灭。
69、所谓建筑美,一、三句诗排在前面,二、四句诗低格排列,空一格错落有致,建筑有变化;再者一三句短一点,二四句长一点,显出视觉美,音乐是听觉,绘画是视觉,视觉美与听觉美融通,读起来才会感觉好。
70、建筑美，四行一节，排列错落有致，每行字数六七个字，于参差变化中见整齐。