白云之上诗句127句

1、过江千尺浪，入竹万竿斜春种一粒粟，秋收万颗子。

2、边雁悲无所，代谢归北乡。

3、【译文】黄河好像从白云间奔流而来，玉门关孤独地耸峙在高山中。

4、黄河远上白云间，一片孤城万仞山——唐·王之涣《凉州词二首·其一》

5、“远上寒山石径斜，白云深处有人家”出自唐代诗人杜牧的古诗作品《山行》第一二句,其全诗文如下：

6、白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁——唐·张若虚《春江花月夜》

7、宋代李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》原文：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。

8、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

9、然而这只是在为后两句蓄势，接下来诗人明确地告诉读者，那么晚了，我还在山前停车，只是因为眼前这满山如火如荼，胜于春花的枫叶。与远处的白云和并不一定看得见的人家相比，枫林更充满了生命的纯美和活力。

10、我的心灵像被流水洗涤，馀音缭绕和着秋天霜钟。

11、对这些景物，诗人只是在作客观的描述。虽然用了一个“寒”字，也只是为了逗出下文的“晚”字和“霜”字，并不表现诗人的感情倾向。它毕竟还只是在为后面的描写蓄势—勾勒枫林所在的环境。

12、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

13、半山深处有人家,依山傍水远繁华。无为不做俗尘事,轻煮岁月慢煮茶。

14、关于高山云雾缭绕的诗：

15、楚山秦山皆白云，白云处处长随君。

16、这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。

17、四海无闲田，农夫犹饿死。

18、天上的浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。拂晓弯月暂时飞隐到高树里，秋夜的银河远隔在数峰以西。

19、译文：天蒙蒙，晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转，千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛又回到了天庭，天帝传话善意地相邀。殷勤地问道：你可有归宿之处？我回报天帝说：路途漫长又叹日暮时不早。学作诗，枉有妙句人称道，却是空无用。长空九万里，大鹏冲天飞正高。风啊！请千万别停息，将这一叶轻舟，载着我直送往蓬莱三仙岛。

20、楼阁高耸于经霜的树林之上，登高望远，天空如明镜无纤云一毫。

21、层云愁天低。[唐]陆龟蒙《奉酬袭美苦雨四声重寄三十二句·平上声》

22、野径云俱黑，江船火独明——唐·杜甫《春夜喜雨》

23、浮云不共此山齐，山霭苍苍望转迷。晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。

24、杂诗其三

25、远上寒山石径斜，白云生处有人家。

26、“霜叶红于二月花”，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要艳丽呢！难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看到了秋天像春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。

27、译文：天上的浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。拂晓弯月暂时飞隐到高树里，秋夜的银河远隔在数峰以西。

28、蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。

29、迷蒙处处皆凉意，诗里黄花醉晚秋。

30、长安秋望——唐代：杜牧

31、山行：在山中行走

32、第二句：“白云生处有人家”，描写诗人山行时所看到的远处风光。“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖。“有人家”三字还照应了上句中的“石径”，因为这“石径”便是山里居民的通道。

33、楼倚霜树外，镜天无一毫。

34、诗人通过这一片红色，看到了秋天像春天一样的生命力，使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。诗人把秋天写得清旷明净，朗爽高华，让人受其感染，激发起对秋天的赞赏。它不只是即兴咏景，而是咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓励。

35、南山与秋色，气势两相高。

36、为我挥手弹奏名曲《风入松》，仿佛听到万壑松涛声。

37、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

38、暮染红枫送远愁，苍江一夜水浮丘。

39、长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。

40、唐代白居易《阴雨》原文：岚雾今朝重，江山此地深。滩声秋更急，峡气晓多阴。望阙云遮眼，思乡雨滴心。将何慰幽独？赖此北窗琴。

41、“白云生处有人家”，写云，写人家。诗人的目光顺着这条山路一直向上望去，在白云飘浮的地方，有几处山石砌成的石屋石墙。这里的“人家”照应了上句的“石径”，—这一条山间小路，就是那几户人家上上下下的通道吧？这就把两种景物有机地联系在一起了。有白云缭绕，说明山很高。诗人用横云断岭的手法，让这片片白云遮住读者的视线，却给人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定会有另一种景色吧？

42、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

43、长久跟随您，您进入楚山里，白云也跟着你渡过了湘水。

44、客里情怀又晚秋，霜风萧瑟动离愁。

45、浮云游子意，落日故人情——唐·李白《送友人》

46、译文：今天的山岚雾霭特别的重，天涯广阔这里却是如此的偏僻深远。闻见滩头江水带来的秋意扑面而来，山谷的气候湿润，晴天也多像阴天。望向帝京但是云遮住了眼，想着故乡，檐上的雨一滴滴的滴到心里。用什么来安慰我这幽深彷徨的思绪？唯赖这北窗下的琴来解我心中孤独。

47、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠——唐·崔颢《黄鹤楼》

48、不觉碧山暮，秋云暗几重。

49、城东楼阁连云起。冠绝辰州市。莲灯初发万枝红。也似江南风景、半天中。

50、花衢柳陌时年时静。刬地今年盛。棚前箫鼓闹如雷。添个辰溪女子、舞三台。

51、自古以来，骚人墨客都悲叹秋天萧条，我却说秋天远远胜过春天。

52、白云歌送刘十六归山——唐代：李白

53、清风煮酒桂花香，十里长亭落叶黄。

54、这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的。

55、碧树香台锦绣连，画师应见乱离前。

56、遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。

57、愁人难为辞，遥遥春夜长。

58、云去远的诗句“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。”—王之涣《凉州词二首·其一》

59、这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图，山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。在这首诗中，杜牧以情驭景，敏捷、准确地捕捉足以体现自然美的形象，并把自己的情感融汇其中，使情感美与自然美水乳交融，情景互为一体。

60、远上寒山石径斜，白云深处有人家。

61、诗人没有象一般封建文人那样，在秋季到来的时候，哀伤叹息，他歌颂的是大自然的秋色美，体现出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气拂拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地。这是一首秋色的赞歌。

62、白云深处有人家的意思是在白云飘浮的地方有几户人家。该诗句出自唐代诗人杜牧所作的《山行》，全诗原文如下：

63、宋代李清照《临江仙·梅》原文：庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿，夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。

64、“远上寒山石径斜”，写山，写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。“远”字写出了山路的绵长，“斜”字与“上”字呼应，写出了高而缓的山势。

65、为我一挥手，如听万壑松。

66、湘水之上，有仙女穿着萝衣，白云可以躺卧您要早点归来。

67、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠.姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船.解落三秋叶，能开二月花。

68、何时共剪西窗烛，人月团圆在小楼。

69、这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。

70、唐代杜牧的《山行》

71、扩展资料

72、听蜀僧濬弹琴——唐代：李白

73、细雨连绵日渐凉，满庭桂子透新香。

74、晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

75、春燕应节起，高飞拂尘梁。

76、从此天高南雁去，来年共醉在斜阳。

77、南山在澄明的秋天竟是那样高峻，莫不是要与秋色试比气势的大小？

78、译文：巍巍的太乙山临近长安城，山连着山一直蜿蜒到海边。白云缭绕回望中合成一片，青霭迷茫进入山中都不见。中央主峰把终南东西隔开，各山间山谷迥异阴晴多变。想在山中找个人家去投宿，隔水询问那樵夫可否方便？

79、楚山和秦山之上都有白云，白云到处长久地跟随着您。

80、诗歌通过诗人的感情倾向，以枫林为主景，绘出了一幅色彩热烈、艳丽的山林秋色图。远上秋山的石头小路，首先给读者一个远视。山路的顶端是白云缭绕的地方。路是人走出来的，因此白云缭绕而不虚无飘缈，寒山蕴含着生气，“白云生处有人家”一句就自然成章。

81、客心洗流水，余响入霜钟。

82、《山行》杜牧

83、第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深秋季节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。

84、《凉州词二首·其一》王之涣

85、《虞美人·城东楼阁连云起》

86、如今风景那堪写，废寺空山锁暮烟

87、“停车坐爱枫林晚”便不同了，倾向性已经很鲜明，很强烈了。那山路、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路。前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬，已经为描写枫林铺平垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，点明喜爱枫林的原因。

88、《云山楼阁图》

89、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低——唐·白居易《钱塘湖春行》

90、不知不觉，暮色已笼罩青山，秋云黯淡，布满黄昏天空。

91、唐代王维《终南山》原文：太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。

92、秋词——唐代：刘禹锡

93、远上寒山石径斜，白云生出有人家。

94、云层低低地停留在机舱的下方，好像无数石灰小丘组成了一片白茫茫的荒原。

95、佳人有意珠帘卷，一任潇潇湿薄裳。

96、白话文意思是：一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向山顶，在白云飘浮的地方有几户人家。停下来欣赏这枫林的景色，那火红的枫叶比江南二月的花还要红。

97、离昆鸣清池，涉暑经秋霜。

98、第四句是全诗的中心，是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的。不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托，即使“停车坐爱枫林晚”一句，看似抒情叙事，实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分，有了这种景象，才更显出秋色的迷人。而一笔重写之后，戛然便止，又显得情韵悠扬，余味无穷。

99、月下飞天镜，云生结海楼——唐·李白《渡荆门送别》

100、唐代：韩翃

101、“白云深处有人家”全诗为：

102、“大山深处有人家”应该是有《山行》中的“白云深处有人家”化用而来。原诗《山行》是诗人杜牧的一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。

103、湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。

104、唐代韩翃《宿石邑山中》原文：浮云不共此山齐，山霭苍苍望转迷。晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。

105、杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。

106、寒山：指深秋时候的山

107、【注释】

108、《宿石邑山中》

109、作者简介：杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。

110、第三句：“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的“晚”字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极。（4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出。

111、蜀僧濬怀抱着绿绮琴，他来自西面的峨眉山。

112、第四句：“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。

113、九层云外倚阑干。[唐]刘禹锡《同乐天登栖灵寺塔》

114、这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。远处秋山，一道石径，蜿蜒曲折；白云掩映，竹篱茅舍，炊烟缭绕。近处，一片枫林，红叶流丹，诗人似乎忘了腹中饥饿，旅途劳顿，停车驻足观赏，留恋不舍。

115、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

116、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼——宋·李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

117、过桥分野色，移石动云根——唐·贾岛《题李凝幽居》

118、秋日晴空万里，一只仙鹤排开云层扶摇直上，便引发我的诗情飞上云霄。

119、何必用羌笛吹起那哀怨的《杨柳曲》去埋怨春光迟迟不来呢，原来玉门关一带春风是吹不到的啊！

120、杜牧(803年一约852年)，字牧之，号樊川居士，汉族，京兆杜氏。杜牧是唐代杰出的诗人、散文家，是宰相杜佑之孙，杜从郁之子。唐文宗大和二年26岁中进士，授弘文馆校书郎。后赴江西观察使幕转淮南节度使幕，又入观察使幕，理入国史馆修撰，膳部、比部、司勋员外郎，黄州、池州、睦州刺史等职。

121、《终南山》

122、我行未云远，回顾惨风凉。

123、译文：庭院一层层的有好多层，云簇阁楼的窗户，淡淡的雾气弥漫在四周，春天却迟迟不来。思念让容色憔悴，只有在夜晚的梦中才能相聚，向阳的梅枝也到了发芽的时节。梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。

124、这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。

125、俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑——唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》

126、[魏晋]陶渊明

127、高空则是另一番景象——它是那样的明净而清澈，仿佛使人觉得蓝色苍穹之上只有无边无际的空虚。