醉酒伤感诗句七言绝句优选110句

1、宋江的这一诗一词都是发泄不满并借以咏志之作。

2、宋江的反诗，是在他醉酒之后，感叹世道不公，有感而发，遂写下了这首诗。这首诗写于浔阳楼，是宋江被刺配江州的时候，写在自己醉酒所作的词《西江月》之后，这首诗没有具体的名字。

3、“他年若得报冤仇，血染浔阳江口!”这两句的意思是，再这样下去，我就豁出去上梁山了，既然官府不给出路，老天又对我宋江不公，我宋江就自己来找回公道，定要叫这浔阳江血雨腥风一番。

4、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

5、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

6、今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。

7、吴文英〔宋代〕

8、你不醉且我不醉，马路牙子谁来睡!

9、人生就这几吨酒，谁先喝完谁先走。

10、再看三、四句：“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”入夜时分，风停了，波静涛息，明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上，诗人从白天到晚上，手不释杯，一觞一咏，怡然自乐，终至于醺醺然醉了，睡了。“春水船如天上坐”（杜甫《小寒食舟中作》）的感觉，渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在银河之上荡桨，船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好，有如童话般地诱人。然而，“此曲只应天上有”，梦醒时，留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋，未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨；后两句记梦，写出对梦境的留恋，正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别，内里却是一气贯通、水乳交融的。

11、乌帽两句，写自己已老。言自己虽然用黑色的帽子遮盖住白头发，以免显露出自己的老态来，但是秋风狂劲，仍旧不时地要从头上的乌帽中，吹飘出白发来。一年一句，直叙去吴见山家饮酒。词人说：我在这一年中的重阳佳节，就在老朋友家的西厢房中醉酒度过去算了。秋色两句，写自己心中抑郁，愁闷的原因。秋色、雁声与斜阳，都是词人对景思亲，感慨自身已入暮年却仍羁旅在外的哀愁的根源，所谓触景生情也。故周邦彦《玉楼春》词有烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮之叹；而元马致远的小令《天净沙秋思》中也有夕阳西下，断肠人在天涯的哀伤；李商隐也有夕阳无限好，只是近黄昏的哀叹。这些与梦窗此词的结尾两句，何其相似。

12、白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

13、解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

14、退酒是指作者在失意的时候写下的这首诗

15、乌帽：用晋桓温九月九日集宴龙山，席间参军孟嘉帽子被风吹落而不觉的故事。此处借写秋日与友宴集之感慨。

16、全文赏析

17、你不喝来我不喝，中国好酒往哪搁!

18、山远两句，叙景随情移。翠眉，青翠的山气。此言秋日重阳本是登高揽胜的好时节，但因为词人心情抑郁，即使远望寒山虽是空蒙蒙地带着青翠欲滴的山气，在他心目中也是感到凄凄凉凉，使他不忍细睹。菊花一句，以人拟菊。杜秋娘，泛指美丽动人的歌妓。此言秋菊傲霜迎风，枝干细长，好像一位婀娜多姿的歌妓一样楚楚动人。净洗两句，房中插菊，点重阳（九日）景色。词人说：我将绿玉杯洗涤得干干净净，并打来清冽的井水放进杯中，插上我为您专门（指吴见山）摘来的菊花，拿来您这儿，让它散发出阵阵清香吧。

19、充满浪漫主义色彩，笔调轻灵，无一笔粘着，是这首诗在艺术上的主要特色。诗人着意于真情实感的表现而并不拘守于形貌之似，因而写来不拘一格，超尘拔俗。无论写景叙梦，都有虚有实，惝恍迷离，诗境之缥缈奇幻，构思之新颖独特，为前人诗作所少见

20、唐·李白

21、名花倾国两相欢，常得君王带笑看。

22、《清平调词三首》是唐代伟大诗人李白的组诗作品，共三首七言乐府诗。第一首从空间角度写，以牡丹花比杨贵妃的美艳；第二首从时间角度写，表现杨贵妃的受宠幸；第三首总承一、二两首，把牡丹和杨贵妃与君王糅合，融为一体。全诗构思精巧，辞藻艳丽，将花与人浑融在一起写，描绘出人花交映、迷离恍惚的景象，显示了诗人高超的艺术功底。

23、天蓝蓝啊海蓝蓝，一杯一杯往下传。

24、醉后忘却了水中的星辰只是倒影，清朗的梦满船都是，以至于重压星河。

25、《清平调·其三》

26、醉后不知天在水，满船清梦压星河。

27、远望寒山，空蒙蒙地带着青翠欲滴的山气，身在高处也只觉得凄凄凉凉。傲霜迎风的秋菊，枝干细长，好像一位婀娜多姿的歌女。洗净绿玉杯，打来井水放进杯中，插上我为您专门摘来的菊花，拿来您这儿，让它散发出阵阵清香吧。

28、白居易（772年—846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。[1]是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。

29、西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。

30、牡丹为名花，贵妃为倾国佳人，两美交相辉映，故长得君王含笑仔细欣赏。牡丹、美人风姿动人，纵然有无限愁恨，一见之下都随春风消解了。开元二十五年，玄宗宠爱的武惠妃病逝，玄宗常为此郁郁不欢，今初得杨贵妃而对名花，无限愁恨都为之消解了。末句点明地点，郡王妃子在沉香亭北双双倚栏赏花。花在栏外，人倚栏杆，多么优雅风流。

31、“今朝有酒今朝醉”是出自唐代诗人罗隐创作的一首七言绝句《自遣》，而不是李白创作的。

32、唐代：李白

33、这两句对梦境的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富，却是并不多见的。

34、朝辞白帝彩云间，半斤八两只等闲。

35、元代唐珙《题龙阳县青草湖》

36、关于李白贵妃醉酒的诗：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”出自李白的《清平调》

37、醉后忘却了水中的星辰只是倒影，清朗的梦中，我卧在天河上。“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”出自元末明初诗人唐温如的《题龙阳县青草湖》。原文：西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。醉后不知天在水，满船清梦压星河。译文：秋风劲吹，洞庭湖水似乎衰老了许多，一夜愁思，湘君也应多了白发。醉后忘却了水中的星辰只是倒影，清朗的梦中，我卧在天河上。

38、意思：云霞想要她的衣裳，鲜花想要她的容貌；春风吹拂着栏杆，花上的露珠是那么浓盛。这首诗是李白在长安为翰林时所作。有一次，唐明皇（即唐玄宗）与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹，因命李白作新乐章，李白奉旨作了这三章。

39、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

40、吴见山：吴文英词友，常有唱酬相和。《梦窗词》中，题其名的即有六首，而和词或用其原韵而作的竟有五首之多。可见吴见山必精于填词。

41、清平调词三首

42、“心在山东身在吴,飘蓬江海谩嗟吁。他时若遂凌云志,敢笑黄巢不丈夫。”

43、秋风劲吹，洞庭湖水似乎衰老了许多，一夜愁思，湘君也应多了白发。

44、绿杯：绿玉杯。杯的美称。露井：没有盖的井。贺知章《望人家桃李花》诗：“桃李从来露井傍。”王昌龄《春宫曲》：“昨夜风开露井桃。”

45、三两美酒一下肚，保你潇洒有风度。

46、下一首七绝诗则更显露宋江在酒醉之后，内心思想的暴露：

47、借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

48、酒后能出千百态，每次都有你我在。

49、这是一首咏志之诗，表达了自己对于世道不公的愤懑，同时也抒发了自己心中的不快和反抗之心。

50、这首诗作于1905年。诗人从日本回国后，曾在上海她的挚友吴芝瑛女士家中，拿出新购的一把倭刀给朋友看，几人喝完酒后，诗人便拨刀起舞唱歌，吴女士命女儿用风琴伴奏，声音悲壮动人。这首诗便是缘此而作。

51、人生难得几回醉，要喝一定喝到位!

52、宋江反诗

53、前两句，诗人由对眼前自然景色的深广感受而引起对神话中人的向往，借以对神话的幻想，反映出是时境界的逐渐深入。“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。”诗中境界由一“老”字带起。秋风飒飒，洞庭湖水渺渺茫茫。那景象，与春日轻漾宁静的碧水相较，是和乐世间另一面的深邃的人生。

54、清平调词三首是唐代伟大诗人李白的七言古诗。

55、他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫!

56、“醉后不知天在水，满船清梦压星河”表达的意思是“喝醉酒之后不知道是天上的星辰倒映在水中，船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界”，出自《题龙阳县青草湖》。

57、若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

58、《西江月》词“自幼曾攻经史，长成亦有权谋。“说的是自己从小就攻读经史，大了后又精通权谋之术，你们当官的会的我宋江也都会，我宋江的本事一点也不比那些当官的差。

59、“不幸刺文双颊，那堪配在江州。”则是进一步的感叹自己目前的潦倒，想我宋江这么一个经世之才，竟然成了囚犯被发配到江州。老天实在是对我宋江不公啊。

60、此诗想象巧妙，信手拈来，不露造作之痕。诗中语语浓艳，字字流葩，读这首诗，如觉春风满纸，花光满眼，人面迷离，无须刻画，自然使人觉得这是牡丹，是美人玉色，而不是别的。

61、一斤美酒到了胃，各种才艺你都会。

62、酒逢知己千杯少，能喝多少是多少。

63、浪淘沙·九日从吴见山觅酒

64、诗题中的“龙阳县”，即今湖南汉寿。“青草湖”，即今洞庭湖的东南部，因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”，而诗中又写“洞庭”，是两水相连相通的缘故。

65、在艺术上，这首诗歌主要运用了多种修辞手法。

66、心在山东身在吴，飘蓬江海谩嗟吁。

67、《对酒五首》是唐代诗人白居易所作七言组诗。诗中表达了他对世事的一些看法，其中“蜗牛角上争何事，石火光中寄此身”是传诵广泛的名句。

68、《清平调》

69、春风拂槛露华浓。

70、此篇是元末明初人唐温如唯一的传世之作。关于这位作者，历史上没有片言只语的记载。然而，就是这一首他唯一的传世之作，让人们深深地记住了他。借助于这样的一首短短的七言绝句，读者所能体悟到的，则是诗人特有的精神风貌。这首诗就像是他的一幅自画象，读过之后，诗人的精神风貌清晰地呈现在读者眼前。

71、译文：一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐悠悠。今天有酒就喝个酩酊大醉，明日有忧虑就等明天再愁。

72、诗人所思所忆渐渐入深。所思所悟如何细言，唯有诉付对白发湘君的神往，那江山与人生的化境，即是这般深沉了！这等思悟境界深广，洞庭深广的秋色可谓遇到了知音。思绪沉沉，竟至幻象，昼晓和乐尘世，此夜却换了人间。以神抒情，寄思于景，至幻乃深。

73、出自元代唐珙的《题龙阳县青草湖》

74、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。

75、“他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫!”，要是我宋江上了梁山，哪天如果实现了我的凌云壮志，凭我宋江的驾驭能力，黄巢又算得了什么。黄巢是唐末农民起义军的领袖，从正统的角度来看当然是特大号的反贼了。这句也是仿写黄巢的诗句“他年我若为青帝，报与桃花一处开。”

76、【赏析】

77、这是去年网上一首《醉酒》的七言绝句。诗曰:夜宴楼台美酒酣，朦胧醉意踏雪归，寒风踉跄行不直，回头笑问路何湾。

78、只要女人一端杯，所有男人不能推。

79、《贵妃醉酒》通过动作和唱词、曲调，表达杨贵妃由期盼到失望，再到怨恨的复杂心情。李白描写贵妃醉酒的诗是：《清平调》李白

80、云想衣裳花想容，

81、首先，运用比喻的修辞手法。比如，“云想衣裳花想容”一句，就通过比喻的修辞手法，描写了杨贵妃的容颜与衣裳之美，表现出杨贵妃的富贵之态。

82、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓.

83、一条大河波浪宽，这杯必须一口干。

84、清平调词

85、一杯情来两杯义，三杯喝出好兄弟。

86、“恰如猛虎卧荒丘，潜伏爪牙忍受。”但是时运不济，混了半天不过一个小吏，好比虎落平阳，忍气吞声。

87、“心在山东身在吴，飘蓬江海谩嗟吁。“说的是我人虽然在吴地（江州），但心却在山东（梁山），飘零江湖真是蹉跎岁月，早知如此不如就在梁山就落草了。

88、第一首，以牡丹花比贵妃的美艳。首句以云霞比衣服，以花比容貌；二句写花受春风露华润泽，犹如妃子受君王宠幸；三句以仙女比贵妃；四句以嫦娥比贵妃。这样反复作比，塑造了艳丽有如牡丹的美人形象。然而，诗人采用云、花、露、玉山、瑶台、月色，一色素淡字眼，赞美了贵妃的丰满姿容，却不露痕迹。

89、这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。

90、《题龙阳县青草湖》是元末诗人唐珙的七言绝句。此诗前两句写景，形容秋枫之衰飒；后两句写人，描绘自己之豪迈。衰飒之景与豪迈之情，不仅对照强烈，而且转接无痕。

91、我虽用黑色的帽子遮盖住白头发，但是秋风狂劲，仍旧不时地要从头上的“乌帽”中，吹飘出白发来。这一年中的重阳佳节，就在老朋友家的西厢房中醉酒度过吧！夕阳西下，满目的秋色和偶尔传来的大雁哀鸣声，让我心中涌起了千愁万绪。

92、李白曾为杨贵妃写过《清平调三首》，如下

93、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

94、应该是"醉后不知天在水''，出自元末诗人唐珙的七言绝句《题龙阳县青草湖》。

95、若非群玉山头见，

96、京剧《贵妃醉酒》又名《百花亭》，是一出单折戏，取材于中国唐朝历史人物杨贵妃的故事，经过中国著名京剧表演艺术家梅兰芳先生创作、表演而广为认知，是梅派代表剧目之一。

97、得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。

98、会向瑶台月下逢。

99、清平调三首

100、一枝红艳露凝香，

101、这是一首七言绝句，诗的全文如下：

102、杜秋娘：文学故事人物。杜牧《杜秋娘诗序》说是唐时金陵女子，姓杜，名秋。原为节度使李铸妾。善唱《金缕衣》曲。后来入宫，为宪宗所宠。穆宗立，为皇子保姆。皇子被废，秋娘归故乡，穷老无依。旧时用来泛指年老色衰的女子。也用以比拟秋日之花。

103、乌帽压吴霜。风力偏狂。一年佳节过西厢。秋色雁声愁几许，都在斜阳。

104、该剧描写的是杨玉环深受唐明皇的荣宠，本是约唐明皇百花亭赴筵，但久候不至，随后知道他早已转驾西宫，于是羞怒交加，万端愁绪无以排遣，遂命高力士、裴力士添杯奉盏，饮致大醉，后来怅然返宫的一段情节。

105、这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句，诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来，以虚幻的神话，传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起，广袤无垠的洞庭湖水，泛起层层白波，渺渺茫茫。那景象，与春日中轻漾宁静的碧水比较，给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说，而塑造了一个白发湘君的形象，发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野，追随不及，啼竹成斑，那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景，竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想，更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此，诗人自己的迟暮之感、衰颓之意，自然尽在不言中了。一个“老”字，融情入景，真可谓达到神而化之的地步。

106、浪淘沙：唐教坊曲名。此调最早创自唐代刘禹锡和白居易。初为小令，形式与七言绝句相同，单调四句，二十八字。五代时始流行长短句的双调小令，又名“卖花声”“过龙门”“浪淘沙慢”。十句，五十四字，上、下片各五句四平韵。《乐章集》名“浪淘沙令”，入“歇指调”，上下片首句各少一字。复就本宫调演为长调慢曲，共一百三十四字，分三段，第一、二段各四仄韵，第三段两仄韵，定用入声韵（唐宋人词，凡同一曲调，原用平声韵者，如改仄声韵，例入声；原用入声韵者，亦常改作平韵）。《清真集》入“商调”，韵位转密，句豆亦与《乐章集》多有不同，共一百三十三字，第一段六仄韵，第二、三段各五仄韵，并叶入声韵。

107、山远翠眉长。高处凄凉。菊花清瘦杜秋娘。净洗绿杯牵露井，聊荐幽香。

108、解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。

109、从这首《西江月》来看，宋江一方面感叹心比天高命比纸薄，另一方面宋江的潜意识内一直是有反心，至少一直是把梁山当作自己的退路。当宋江在官场已经穷途末路的时候，本能就想起，自己还有江湖这条路，在江湖这个世界里，我宋江则是个大名鼎鼎的及时雨，真要把我惹火了，就上梁山了。

110、其次，运用了拟人、夸张的修辞手法。比如，“春风拂槛露华浓”一句就是通过拟人和夸张的修辞手法，描写了杨贵妃的亮丽容颜和高贵身份。