清丽脱俗的诗句精选500句
1、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
2、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
3、宋代：陈克
4、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
5、靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
6、谢谢火焰给你光明，但是不要忘了那执灯的人，他可是坚忍地站在黑暗当中呢。
7、以平易的语言表达出对漂泊、短暂人生的感悟，既动人心弦又引人深思。
8、晏同叔曾曰：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象......”
9、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣绝矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，唯美到让人窒息。
10、浅画香膏拂紫绵。牡丹花重翠云偏。手挼梅子并郎肩。
11、十个字，六个意象，却能营造出如此凄清、迷濛、萧瑟的意境。
12、夜雨蕉窗、睡美雨声，乃至“绿蚁新焙酒，红泥小火炉”都赋予了生活的诗意。
13、出处：《美人梳头歌》唐代：李贺译文：西施般的美女拂晓还做着梦在清冷的纱帐中，芳香的环形发髻半覆着沉檀枕，蓬蓬松松。
14、——辛弃疾·《青玉案》
15、可见周美成得此大道，已臻化境。
16、《清平调·其一》
17、，牵牛织女遥相望。
18、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
19、披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。
20、满载一船明月，平铺千里秋江。
21、“雾、月、楼台、津渡”。
22、人行溪边，影在水中，人影相随。
23、凭阑怀古，残柳参差舞。
24、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
25、为向东坡传语，人在玉堂深处。
26、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
27、深美清空，境界阔大。
28、——杜牧·《江南春》
29、“挼”字用得新奇高妙，一语双关：既形容江水之碧蓝；又形容江水在清风的吹拂下，如同人手揉搓，从而碧波荡漾。
30、锦瑟/李商隐]
31、角声寒，夜阑珊。
32、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
33、若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
34、马蹀阏氏血，旗袅可汗头。
35、《满江红·写怀》
36、因为“秋雨夜眠”是很多人都曾体会过的生活经历，我们当初都不以为美，或者意识到了，却没说出来，白乐天一语道破，让人心魂俱醉。
37、世情恶衰歇，万事随转烛。夫婿轻薄儿，新人美如玉。
38、——秦观·《踏莎行》
39、数峰清苦，商略黄昏雨。
40、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
41、算当年、虚老严陵。
42、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
43、料得年年肠断处明月夜短松冈
44、千里孤坟无处话凄凉纵使相逢应不识尘满面鬓如霜
45、多少次，给人热爱生活的信念和勇气。
46、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
47、云中谁寄锦书来雁字回时月满西楼
48、秀色空绝世，馨香为谁传。
49、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。
50、晚天萧索，断蓬踪迹，乘兴兰棹东游。三吴风景，姑苏台榭，牢落暮霭初收。夫差旧国，香径没、徒有荒丘。繁华处，悄无睹，惟闻麋鹿呦呦。
51、星河共影，天水一梦。
52、译文：北方有位美丽姑娘，独立世俗之外，她对守城的将士瞧一眼，将士弃械，墙垣失守；她对君临天下的皇帝瞧一眼，皇帝倾心，国家败亡！美丽的姑娘呀，常常带来“倾城、倾国”的灾难。纵然如此，也不能失去获得佳人的好机会。美好姑娘世所难遇、不可再得！
53、出处：《佳人》唐代：杜甫
54、别是一般滋味在心头
55、一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
56、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
57、——临江仙·《陈与义》
58、但远山长，云山乱，晓山青。
59、“一蓑烟雨任平生”则是苏轼的态度，两者心态是相类的。
60、独自莫凭栏无限江山别时容易见时难流水落花春去也天上人间
61、似此良辰非昨夜，为谁风露立中宵。
62、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
63、[声声慢/李清照]
64、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
65、宁不知倾城与倾国。佳人难再得。
66、这是少游词之特色。
67、北方有佳人。绝世而独立。
68、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
69、等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
70、宋代：柳永
71、——柳宗元·《小石潭记》
72、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
73、出处：《昭君辞》南北朝：沈约
74、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
75、——《西洲曲》
76、——白居易·《寄刘十九》
77、生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。
78、今何许？
79、——秦观·《临江仙》
80、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
81、怕人寻问。咽泪装欢。
82、一言以蔽之：状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外。
83、——苏轼·《望江南》
84、第四桥边，拟共天随住。
85、北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。
86、《佳人》
87、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
88、瞒，瞒，瞒!
89、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
90、朝游江北岸，夕宿潇湘沚。
91、一往情深深几许，
92、荣曜秋菊，华茂春松。
93、这是一个巧妙的字谜游戏，古代其实很常见。比如以“丝”喻“思”，以“棋”喻“期”......
94、闻说双溪春尚好也拟泛轻舟只恐双溪舴艋舟载不动许多愁
95、——姜夔·《点绛唇·丁未冬，过吴松作。》
96、南风知我意，吹梦到西洲。
97、独怆然而涕下
98、绝代有佳人，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。
99、娉娉袅袅十三余，豆蒄梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。杜牧
100、译文：在南方，有一位美丽的女子，她的面容若桃花般芳艳，如李花般清丽。
101、娉娉袅袅十三余，豆蒄梢头二月初.
102、——周邦彦·《苏幕遮》
103、欢迎·关注·交流
104、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
105、[虞美人/李煜]
106、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
107、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
108、该诗胜在富于生活气息，给人太多的遐想。
109、[相见欢/李煜]
110、——姜夔·《疏影》
111、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
112、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
113、乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
114、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
115、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
116、一叶舟轻，双桨鸿惊。
117、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
118、——晏几道·《蝶恋花》
119、燕雁无心，太湖西畔随云去。
120、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
121、既有激越悲壮之慨，也有含蓄不尽之情；既有清新自然之景，也有空明澄澈之境。
122、曲终人不见，江上数峰青。
123、此情无计可消除才下眉头却上心头
124、——李冠·《蝶恋花》
125、——《王国维·蝶恋花》
126、“秋心”合成“愁”，是离合体，同时又紧扣秋思离愁的主题。
127、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
128、这次第怎一个愁字了得
129、“春梦、朝云”，这两个意象都具有朦胧的特质，显示出既美丽又虚幻的缥缈感。
130、人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
131、此去经年应是良辰好景虚设便纵有千种风情更与何人说
132、[一剪梅/李清照]
133、卧迟灯灭后，睡美雨声中。
134、——苏轼·《定风波》
135、兰桡昔日曾经。
136、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
137、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
138、彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。佳人相见一千年。
139、来如春梦几多时，去似朝云无觅处。
140、幽意无断绝，此去随所偶。
141、高楼目尽欲黄昏，梧桐树上萧萧雨。
142、译文：北方有位美丽姑娘，独立世俗之外。
143、溪边照影行，天在清溪底。
144、南国有佳人，容华若桃李。
145、相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
146、（未完·待续）
147、——毛滂·《临江仙·都城元夕》
148、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
149、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
150、把酒祝东风，且共从容。
151、说的是梅花已落，月光之下，它的疏枝斜影映在窗上，成为了一种天然图画。
152、摘花不插发，采柏动盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
153、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
154、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
155、——欧阳修·《玉楼春》
156、《折荷有赠》
157、开头三“深”叠韵，景深、意深、情深也。
158、——张孝祥·《西江月·题溧阳三塔寺》
159、译文：车中美人笑着撩起珠帘，遥遥指向前方红楼说那是我的家。
160、此情可待成追忆，只是当时已惘然。
161、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
162、而这首诗，却具有一种说不透道不明的朦胧美。
163、陶渊明有诗云：“纵浪大化中，不喜亦不惧。”这是陶潜的态度。
164、锦瑟无端五十弦一弦一柱思华年庄生晓梦迷蝴蝶望帝春心托杜鹃
165、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
166、星汉西流夜未央
167、唯宋人石曼卿一句“月如无恨月长圆”，珠联璧合。
168、后不见来者
169、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
170、“云破月来花弄影”与“那堪更被明月、隔墙送过秋千影。”、“柳径无人，堕飞絮无影”合称“三影”，同为名句，系描神之笔。
171、释义：
172、——吴文英·《唐多令》
173、唐代：李白
174、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
175、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
176、——晏殊·《玉楼春》
177、故人早晚上高台，赠我江南春色、一枝梅。
178、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
179、去年今日此门中，人面桃花相映红。
180、风住尘香花已尽日晚倦梳头物是人非事事休欲语泪先流
181、景虽清丽，意境却幽冷，皆因心境如此也。
182、白乐天的诗一直给我们的感觉是语言浅近直白，其诗中之意大多显露。
183、没想到夫婿是个轻薄儿，又娶了美颜如玉的新妇。合欢花朝舒昏合有时节，鸳鸯鸟雌雄交颈不独宿。朝朝暮暮只与新人调笑，那管我这个旧人悲哭？！”
184、坐看飞霜满，凋此红芳年。
185、——李商隐·《锦瑟》
186、——王勃·《滕王阁序》
187、少年侠气，交结五都雄。
188、夜来幽梦忽还乡小轩窗正梳妆相顾无言唯有泪千行
189、深山夕照深秋雨。
190、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
191、译文：王昭君天生倾国倾城，皮肤细嫩，性格孤傲。
192、芦花千里霜月白。
193、——张岱·《湖心亭看雪》
194、——温庭筠·《南歌子》
195、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
196、沧海月明珠有泪蓝田日暖玉生烟此情可待成追忆只是当时已惘然
197、满目山河空念远，落花风雨更伤春。
198、云销雨霁，彩彻区明。
199、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
200、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
201、佳人彩云里，欲赠隔远天。
202、《采莲曲二首》
203、十年生死两茫茫不思量自难忘
204、执手相看泪眼竟无语凝噎念去去千里烟波暮霭沉沉楚天阔
205、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
206、此心安处是吾乡。
207、春水碧于天，画船听雨眠。
208、帘外雨潺潺春意阑珊罗衾不耐五更寒梦里不知身是客一晌贪欢
209、来时浦口花迎入，采罢江头月送归。
210、《杂诗七首·其四》
211、俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。
212、晚风吹行舟，花路入溪口。
213、译文：见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。若不是在群玉山头见到了她，就是在瑶池的月光下来相逢。
214、——苏轼·《临江仙》
215、[江城子/苏轼]
216、最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
217、通过这些诗词，我想大家也注意到了，秦少游是真的很喜欢描写星、月。
218、天外一钩残月，带三星。
219、晏小山压卷之作，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
220、他认为真正的“富贵气”不在外在的装饰，而在于内质风神。这句词就展现出了温润、和雅、雍容的气象和风度。
221、——晏殊·《踏莎行》
222、酒浓春入梦，窗破月寻人。
223、出处：《荷花》清代：石涛
224、千里潇湘挼蓝浦，
225、西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。
226、一顾倾人城。再顾倾人国。
227、你微微地笑着，不同我说什么话，而我觉得，为了这个，我已等待得很久了。
228、译文：有一个美艳绝代的佳人，隐居在僻静的深山野谷。她说：“我是良家的女子，零落漂泊才与草木依附。想当年长安丧乱的时候，兄弟遭到了残酷的杀戮。官高显赫又有什么用呢，不得收养我这至亲骨肉。世情本来就是厌恶衰落，万事象随风抖动的蜡烛。
229、出处：《洛神赋》魏晋：曹植
230、八个字，四个意象，构成了一副凄迷朦胧的景象。
231、译文：知道四五月间夏风微掠，这些荷叶荷花的高度依旧能恰巧把美人的腰遮住。
232、人人尽说江南好，游人只合江南老。
233、凛凛冰清岩壑气，亭亭玉立庙廊身。从前误把瑶姬比，雌了梅花俗了人。
234、数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
235、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
236、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
237、——舒亶·《虞美人·寄公度》
238、出处：《浣溪沙·端午》宋代：苏轼
239、何处望神州？满眼风光北固楼。
240、晓风干，泪痕残。
241、守着窗儿独自怎生得黑梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴
242、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
243、女子婉约秀气、贤良淑德、清丽无双的诗词
244、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
245、关中昔丧败，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。
246、——吴均·《与朱元思书》
247、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
248、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
249、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
250、短蓬南浦雨，疏柳断桥烟。
251、写得是多么悠然自在，意趣盎然啊。
252、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
253、君臣一梦，今古空名。
254、[武陵春/李清照]
255、时俗薄朱颜，谁为发皓齿？
256、乍暖还寒时候最难将息三杯两盏淡酒怎敌他晚来风急
257、李长吉与王子安同为短命天才，其才华不逊于同时代的任何诗人。
258、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
259、汾河不断天南流，天色无情淡如水
260、长驱渡河洛，直捣向燕幽。
261、而“天若有情天亦老”在古代早已驰名，多少文人雅士以此为对，求解下联。
262、寒蝉凄切对长亭晚骤雨初歇都门帐饮无绪留恋处兰舟催发
263、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
264、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
265、白乐天是个善于捕捉生活之美的诗人。
266、——曹丕·《燕歌行·其一》
267、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
268、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
269、花自飘零水自流一种相思两处闲愁
270、——《苏轼·卜算子》
271、地角天涯有穷时，只有相思无尽处。
272、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
273、也许说的是感情的本质，也许是生命短暂的本质，亦或是人生中所有美好事物的本质。
274、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
275、梁启超评曰：“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”可见含蓄之深。
276、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
277、——黄景仁·《绮怀》
278、《李延年歌》
279、亦如梦幻泡影，如霞云聚散，既美丽绚烂，又转瞬即逝。
280、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
281、《浣溪沙》
282、肝胆洞，毛发耸，立谈中，死生同，一诺千金重。
283、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
284、[无题/元缜]
285、少游此句，何遽不若白乐天“春来江水绿如蓝”乎？以意境之美，更远甚之。
286、汉代：李延年
287、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
288、——郑谷·《淮上与友人别》
289、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
290、无言独上西楼月如钩寂寞梧桐深院锁清秋剪不断理还乱是离愁
291、拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
292、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
293、[雨霖铃/柳永]
294、唐代：王昌龄
295、——《鸟鸣涧》
296、生事且弥漫，愿为持竿叟。
297、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
298、号令风霆迅，天声动北陬。
299、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如
300、碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。
301、想当年、空运筹决战，图王取霸无休。江山如画，云涛烟浪，翻输范蠡扁舟。验前经旧史，嗟漫载、当日风流。斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁。
302、天上有行云，人在行云里。
303、——欧阳修·《蝶恋花》
304、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
305、东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。
306、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
307、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
308、水天清、影湛波平。
309、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
310、别后有谁来，雪压小桥无路。
311、译文：五彩花线轻轻地缠在红玉色手臂上，小小的符篆（或赤灵符）斜挂在耳下的黑色发髻上。与朝云同过端午节，天长地久，白头偕老。
312、——晏几道·《鹧鸪天》
313、暂只以“奇丽”概之。
314、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
315、雁也过正伤心却是旧时相识满地黄花堆积憔悴损如今有谁堪摘
316、《双声子·晚天萧索》
317、——欧阳修·《浪淘沙》
318、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
319、——林逋·《山园小梅》
320、归来报明主，恢复旧神州。
321、坦荡胸怀，任天而动。
322、跟苏子瞻“长淮忽迷天远近，青山久与船低昂”异曲同工之妙。
323、——杜牧·《秋夕》
324、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
325、《古风·其五十九》唐代：李白
326、——秦观·《浣溪沙》
327、悠然心会，妙处难与君说。
328、在山泉水清，出山泉水浊。侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。
329、——林逋·《山园小梅·其一》
330、[花非花/白居易]
331、色彩虽单调却统一，宛若一副萧疏冲淡的写意画。
332、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
333、春深无客到，一路落松花。
334、人生如逆旅，我亦是行人。
335、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
336、——晏殊·《寓意》
337、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
338、归去，归去。江上一犁春雨。
339、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
340、结根未得所，愿托华池边。
341、魏晋：曹植
342、——冯延巳·《归国谣》
343、译文：她身披明丽的罗衣，带着精美的佩玉。头戴金银翡翠首饰，缀以周身闪亮的明珠。
344、人闲桂花落，夜静春山空。
345、炼字造境之技巧，雕琢之功力，初有斧凿痕迹，及入大道，自然圆润。
346、当时明月在，曾照彩云归。
347、梅尧臣有诗云：“昨夜宿广文，窗影竹照月”，即是此种原理。
348、清丽含蓄，余味不尽。
349、翩若惊鸿，婉若游龙
350、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。杨万里
351、沉鱼落雁鸟惊喧，羞花闭月花愁颤。
352、野寺分晴树，山亭过晚霞。
353、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
354、合昏尚知时，鸳鸯不独宿。但见新人笑，那闻旧人哭。
355、——秦观·《八六子》
356、报道先生归也，杏花春雨江南。
357、——钱起·《省试湘灵鼓瑟》
358、雕栏玉砌应犹在只是朱颜改问君能有几多愁恰似一江春水向东流
359、铁门紧锁，庭院深深深几许，问君能有几多愁，欲语泪先留。
360、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
361、——辛弃疾·《南乡子·登京口北固亭有怀》
362、——张先·《天仙子》
363、雾失楼台，月迷津渡。
364、男子磅礴大气、气宇轩昂、志向高远的诗词：
365、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
366、未老莫还乡，还乡须断肠。
367、美人一笑褰珠箔，遥指红楼是妾家。
368、——秦观·《满庭芳》
369、绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。
370、。——石延年·《寄尹师鲁》
371、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
372、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
373、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
374、天生倾国倾城色，玉质孤高卓不群。
375、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
376、灿如春华，皎如秋月。
377、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
378、千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。
379、绝代有佳人，幽居在空谷。
380、——白居易·《秋雨夜眠》
381、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
382、——施润章·《山行》
383、试问闲愁都几许？
384、重重似画，曲曲如屏。
385、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
386、态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
387、——韦庄·《菩萨蛮》
388、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
389、病起心情终是怯，困来模样不禁怜。旋移针线小窗前。
390、《木兰辞》朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。
391、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
392、浮生只合尊前老，雪满长安道。
393、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
394、作者以雪满长安对应江南春色，“一枝梅”是以有限空间，寄无限情意。
395、今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月
396、念天地之悠悠
397、红藕香残玉簟秋轻解罗裳独上兰舟
398、际夜转西壑，隔山望南斗。
399、东篱把酒黄昏后有暗香盈袖莫道不消魂帘卷西风人比黄花瘦
400、唐代：杜甫
401、流波将月去，潮水带星来。
402、出处：《李延年歌》两汉：李延年
403、数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
404、难，难，难。
405、晚来天欲雪，能饮一杯无？
406、——范仲淹·《岳阳楼记》
407、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
408、《送紫岩张先生北伐》
409、很多人认为“小窗横幅”指的是入画，其实不然。
410、——范成大·《霜天晓角》
411、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
412、——贺铸·《六州歌头·少年侠气》
413、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
414、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
415、——苏轼·《行香子·过七里濑》
416、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
417、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
418、——贺铸·《青玉案》
419、——晏殊·《浣溪沙》
420、人生自是有情痴，此恨不关风与月。
421、[浪淘沙/李煜]
422、曾经沧海难为水除却巫山不是云取次花丛懒回顾半缘修道半缘君
423、——李白·《玉阶怨》
424、当我们谦卑的时候，便是我们最近于伟大的时候。
425、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
426、所谓以丽语道苦怀，倍增凄恻。
427、译文：有位举世无双的美人，隐居在空旷的山谷中。
428、——张孝祥·《西江月》
429、——秦少游·《南歌子》
430、宋代：岳飞
431、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
432、——晏几道·《临江仙》
433、寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚
434、——陆游·《临安春雨初霁》
435、——曹植·《洛神赋》
436、高歌谁和余？空谷清音起。
437、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
438、花非花雾非雾夜半来天明去来如春梦几多时去似朝云无觅处
439、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
440、“一天星”、“一潭星”、“一钩残月、带三星”，又飞“星”传恨等。
441、从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
442、春花秋月何时了往事知多少小楼昨夜又东风故国不堪回首月明中
443、但梦窗此句比之那些字谜游戏，自出新意，高妙太多了。
444、译文：秋水澄清，嬉戏江湄，红荷鲜美。攀折一支碧绿荷叶，戏弄荷心水珠，荡漾荡漾，水珠不成圆。你远在天上彩云中，想把莲花赠送给我，太远。相思却不能想见，迎着寒冷的秋风惆怅地眺望远方。
445、——白居易·《花非花》
446、金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。
447、微波澄不动，冷浸一天星。
448、沈谦曾说过“红杏枝头春意闹、云破月来花弄影”俱不及此句。
449、秋花冒绿水，密叶罗青烟。
450、却下水晶帘，玲珑望秋月。
451、衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
452、且将新火试新茶，诗酒趁年华。
453、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！
454、薄雾浓云愁永昼瑞脑消金兽佳节又重阳玉枕纱厨半夜凉初透
455、寓情于景，伤而不悲，只留给人一种淡淡的哀伤。
456、风收残雨，以“约”字状之，妙不可言。
457、如果你把所有的错误都关在门外，真理也要被关在外面了。
458、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
459、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
460、译文：在南方，有一位美丽的女子，她的面容若桃花般芳艳，如李花般清丽。早晨她来到江北岸边游玩，夜晚她到萧湘的小岛中休憩。当世的风气轻视美丽的容颜，贝齿轻启的微笑为谁而发呢？转瞬间，岁月消逝，可是青春的美貌是难以永远存在的。
461、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
462、——李益·《写情》
463、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
464、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
465、所描绘之江景，虽只有一句，却给人清丽辽阔的感受，心也为之澄澈明朗。
466、何处合成愁，离人心上秋。
467、罗带双垂画不成。殢人娇态最轻盈。酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。
468、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
469、潭烟飞溶溶，林月低向后。
470、——苏轼·《如梦令》
471、欲笺心事，独语斜阑。
472、日暮苍山远，天寒白屋贫。
473、出处：《陌上赠美人》唐代：李白
474、相思无因见，怅望凉风前。
475、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
476、前不见古人
477、张于湖大概是宋词中的遗珠吧，写长令短令都游刃有余，每有新词新意。
478、出处：《鹧鸪天·佳人》宋代：苏轼
479、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
480、风格清冷奇峻，俨然如不食人间烟火的世外高人所语。
481、而月的话，则如“夜月一帘幽梦”、“月迷津渡”、“月如眉”、“月如钩”等等。
482、晏同叔继承了冯正中“堂庑特大”的传统，此句和“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”一样，都具有相当开阔的气象。
483、此词神韵天成，其妙处只可意会。何尝是写景之真？亦有无尽细理蕴含其中。
484、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
485、北方有佳人，绝世而独立。
486、清新明快，语调亲切，
487、多情自古伤离别更那堪冷落清秋节
488、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
489、译文：双双垂下的“罗带”飘柔而美丽，连画都比不上。娇艳的姿色迷人，飘然得不能再轻盈了。洁白细嫩的手指，轻弹琵琶，发出如“水面冰”滑的声音。
490、[醉花阴/李清照]
491、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
492、——杨广·《春江花月夜》
493、俯仰岁将暮，荣耀难久恃。
494、在山的泉水清澈又透明，出山的泉水就要浑浊浊。变卖首饰的侍女刚回来，牵拉萝藤修补着破茅屋。摘来野花不爱插头打扮，采来的柏子满满一大掬。天气寒冷美人衣衫单薄，夕阳下她倚着长长青竹。
495、沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
496、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
497、——李贺·《金铜仙人辞汉歌》
498、末句连用三个比喻，置愁绪于无穷无尽。贺方回这样的词句还有很多，把警句、名句、点睛之句放在结尾，这是他的特色，炼句已入化境。
499、表面看诗意，这是何等潇洒，但掩饰不了内在的凄清愁苦。
500、——赵长卿·《临江仙·暮春》