带尔字的古诗句精选300句

1、秋波落【泗水】，海色明徂徕。

2、——苏轼·《行香子·过七里濑》

3、深美清空，境界阔大。

4、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。

5、年代：【宋】作者：【陈傅良】

6、《和和承制见赠》

7、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

8、——晏几道·《蝶恋花》

9、意欲捕鸣蝉,忽然闭口立.

10、晚风吹行舟，花路入溪口。

11、精神超脱世俗，自然觉得住的地方也僻静了。这句诗妙就妙在它所包涵的哲理：人既是物质的，也是精神的。处在众人聚居的地方，嘈闹是客观上的存在，谁也无可回避。

12、星汉西流夜未央

13、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。

14、，牵牛织女遥相望。

15、安得从硕儒，稽道谢不敏。——出自南宋·陆游《偶观旧诗书叹》

16、采菊东篱下，悠然见南山。

17、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

18、“粉塘”这个词，很新也很唯美。

19、食才藜糁宁无肉，行以筇枝可当车。

20、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。

21、所见清·袁枚牧童骑黄牛，歌声振林樾。

22、非鬼亦非仙，一曲桃花水。

23、菩萨丛中惠眼，硕人诗里娥眉。

24、山气日夕佳，飞鸟相与还。

25、隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭三四声。

26、日阅书百篇，尚觉日力宽。

27、结庐在人境，而无车马喧。

28、赠野童

29、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。

30、——戴叔伦·《兰溪棹歌》

31、东风放牧出长坡，谁识阿童乐趣多。

32、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。

33、——綦毋潜·《春泛若耶溪》

34、逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所。硕鼠硕鼠，无食我麦！三岁贯女，莫我肯德。逝将去女，适彼乐国。乐国乐国，爰得我直。硕鼠硕鼠，无食我苗！三岁贯女，莫我肯劳。逝将去女，适彼乐郊。乐郊乐郊，谁之永号？2.《硕人》先秦：佚名硕人其颀，衣锦褧衣。齐侯之子，卫侯之妻。东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。硕人敖敖，说于农郊。四牡有骄，朱幩镳镳。翟茀以朝。大夫夙退，无使君劳。河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发。葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶士有朅。3.《简兮》先秦：佚名简兮简兮，方将万舞。日之方中，在前上处。硕人俣俣，公庭万舞。有力如虎，执辔如组。左手执龠，右手秉翟。赫如渥赭，公言锡爵。4.《考槃》先秦：佚名考槃在涧，硕人之宽。独寐寤言，永矢弗谖。考槃在阿，硕人之薖。独寐寤歌，永矢弗过。考槃在陆，硕人之轴。独寐寤宿，永矢弗告。5.《白华》先秦：佚名有鹙在梁，有鹤在林。维彼硕人，实劳我心。

35、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。

36、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

37、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。

38、作者：陶渊明

39、为向东坡传语，人在玉堂深处。

40、人闲桂花落，夜静春山空。

41、却下水晶帘，玲珑望秋月。

42、何时石门路，重有金樽开。

43、。——石延年·《寄尹师鲁》

44、野烧痕回一雨过，村童放牧散平坡。

45、风流别后人人忆，才器归来种种长。

46、人行溪边，影在水中，人影相随。

47、尔(ěr)三声，是仄声

48、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。

49、《牧童词》

50、辛勤抱遗经，及此鬓发班。

51、所见

52、牧童词唐·李涉朝牧牛，牧牛下江曲。

53、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

54、尔在现代汉语里面读作“ěr”，三声，古代汉语中，一声二声为平声，三声四声为仄声，所以尔应为仄声！

55、“平声”的字，声音高而平且长，从头至尾保持一致，不升不降；“仄声”的字读音不平，或升或降，或拐弯，或短促，尔声调为三声，所以为仄声

56、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。

57、问君何能尔？心远地自偏。

58、城边鱼市人早行，水烟漠漠多棹声。

59、简单的说，一、二声字是平声，三、四声字是仄声。入声字是仄声。古诗所讲的“平仄”其实就是声调。中古时期(魏晋南北朝至宋末)汉字字音有四个声调：平声、上声、去声、入声，简称“四声”。古诗所讲的“平仄”就是针对这古“四声”而归类的，即，将四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类：平声本身为一大类，仍称“平声”，或简称“平”；上声、去声、入声又合归为一大类，统称“仄声”，或简称“仄”。这两大类简称为“平仄”。

60、——范成大·《霜天晓角》

61、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。

62、彼泽之陂，有蒲与莲。有美一人，硕大且卷。

63、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

64、——柳宗元·《小石潭记》

65、高歌谁和余？空谷清音起。

66、况复秦汉下，曾莫修与删。

67、归去，归去。江上一犁春雨。

68、君臣一梦，今古空名。

69、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》

70、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。

71、隐君仙裔，帅垣佳配。谁似硕人清贵。

72、人人尽说江南好，游人只合江南老。

73、犹许艳花酬素志，更将佳酒发酡颜。

74、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。

75、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。

76、羡尔无知野性真,乱搔蓬发笑看人.

77、深山夕照深秋雨。

78、牧童骑黄牛,歌声振林樾.

79、野寺分晴树，山亭过晚霞。

80、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》

81、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。

82、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。

83、——贺铸·《青玉案》

84、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。

85、幽意无断绝，此去随所偶。

86、牛得自由骑，春风细雨飞。

87、——吴均·《与朱元思书》

88、醉后不知天在水，满船清梦压星河。

89、《赠野童》

90、牧童唐·隐峦牧童见人俱不识，尽着芒鞋戴箬笠。

91、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。

92、牛得自由骑，春风细雨飞。青山青草里，一笛一蓑衣。

93、此话如涓埃，此道如岳山。

94、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

95、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

96、——林逋·《山园小梅·其一》

97、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。

98、……………………………………剧谈怜野逸，嗜酒见天真。

99、荣曜秋菊，华茂春松。

100、年代:宋作者:刘克庄

101、潭烟飞溶溶，林月低向后。

102、《牧童》

103、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》

104、飞蓬各自远，且尽手中杯。

105、此中有真意，欲辨已忘言。

106、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。

107、唐·栖蟾

108、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。

109、你的七言古诗,气韵清朗,用词稳妥,我读了感到很欣慰

110、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。

111、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。

112、——杨广·《春江花月夜》

113、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》

114、——曹丕·《燕歌行·其一》

115、未老莫还乡，还乡须断肠。

116、生事且弥漫，愿为持竿叟。

117、报道先生归也，杏花春雨江南。

118、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》

119、乱插蓬蒿箭满腰，不怕猛虎欺黄犊。

120、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

121、赏析

122、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。

123、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！

124、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

125、——陆游·《临安春雨初霁》

126、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。

127、笛声才一举，众稚齐歌舞。

128、困拈架上书苏醒，愁倩杯中物破除。

129、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》

130、羡尔无知野性真，乱搔蓬发笑看人。

131、唐·张籍

132、看看白日向西斜，各自骑牛又归去。

133、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

134、——王勃·《滕王阁序》

135、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。

136、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。

137、赠野童唐·韦庄羡尔无知野性真，乱搔蓬发笑看人。

138、自度无能处世间，经冬经夏掩柴关。

139、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。

140、子美所称惟白也，仲尼自谓不回如。

141、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

142、芦花千里霜月白。

143、硕画决自必，不以迂腐拘。——出自元·王冕《自感》

144、青山青草里，一笛一蓑衣。

145、天上有行云，人在行云里。

146、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。

147、——秦观·《八六子》

148、算当年、虚老严陵。

149、《饮酒》

150、远牧牛，绕村四面禾黍稠。陂中饥鸟啄牛背，令我不得戏垅头。入陂草多牛散行，白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭三四声。“牛牛食草莫相触，官司家截尔头上角

151、一叶舟轻，双桨鸿惊。

152、——唐温如·《题龙阳县青草湖》

153、牧童见人俱不识，尽着苍鞋戴篛笠

154、采莲词

155、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

156、……………………………………

157、际夜转西壑，隔山望南斗。

158、柴门闻犬吠，风雪夜归人。

159、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

160、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。

161、那知硕果剥，中有一念仁。——出自宋·敖陶孙《再用晨吐字寄潘德久》

162、硕鼠既穿墉，又啮机上丝。——出自唐·孟郊《赠韩郎中愈》

163、陂中饥鸟啄牛背，令我不得戏垅头。

164、出自唐代李涉的《牧童词》

165、星河共影，天水一梦。

166、——临江仙·《陈与义》

167、——苏轼·《如梦令》

168、——《鸟鸣涧》

169、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。

170、年来老态非常甚，长惧英才未易攀。

171、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。

172、唐·韦庄

173、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

174、又闻书少多，不系学缺完。

175、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

176、年代:宋作者:苏轼

177、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。

178、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

179、硕儒欢颇至，名士礼能周。

180、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。

181、暂只以“奇丽”概之。

182、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。

183、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。

184、不用更贪穷事业，风骚分付与沉湘。

185、《鲁郡东石门送杜二甫》

186、一饮一硕犹自醉，无人为尔卜深尘。——出自唐·布燮《听妓洞云歌》

187、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

188、硕儒延凤沼，金马被鸿私。——出自唐·李元纮《奉和圣制送张说上集9、多才陆平原，硕学郑司农。——出自唐·高适《酬秘书弟兼寄幕下诸公》

189、日出唱歌去，月明抚掌归。

190、硕果已含生，一缕微阳透。——出自宋·无名氏《生查子》

191、夜牧牛，牧牛度村谷。

192、流波将月去，潮水带星来。

193、——范仲淹·《岳阳楼记》

194、山阿着柴扉，陋甚谁盘桓。

195、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

196、——周邦彦·《苏幕遮》

197、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。

198、重重似画，曲曲如屏。

199、——曹植·《洛神赋》

200、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

201、《寄李十二白二十韵》

202、牧童骑黄牛，歌声传林樾。

203、美人此何求，钜竹数十竿。

204、垆边人似月，皓腕凝霜雪。

205、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。

206、——韦庄·《菩萨蛮》

207、——杜牧·《江南春》

208、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。

209、别后有谁来，雪压小桥无路。

210、闲冲暮雨骑牛去，肯问中兴社稷臣。

211、朝阳未出众山晴，露滴蓑衣犹半湿。

212、——冯延巳·《归国谣》

213、《所见》

214、云销雨霁，彩彻区明。

215、何人得似尔，无是亦无非。

216、但远山长，云山乱，晓山青。

217、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。

218、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。

219、——晏几道·《鹧鸪天》

220、——张岱·《湖心亭看雪》

221、日暮苍山远，天寒白屋贫。

222、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

223、一语未领会，累日不自安。

224、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

225、——秦观·《浣溪沙》

226、《泗水行》张籍【泗水】流急石纂纂，鲤鱼上下红尾短。

227、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

228、“牛牛食草莫相触，官司家截尔头上角！”

229、牧童唐·栖蟾牛得自由骑，春风细雨飞。

230、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

231、虽更圣人手，亦恐众说谩。

232、译文：居住在人世间，却没有车马的喧嚣。问我为何能如此，只要心志高远，自然就会觉得所处地方僻静了。在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入眼帘。山中的气息与傍晚的景色十分好，有飞鸟，结着伴儿归来。这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，却不知怎样表达。

233、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

234、牧童词唐·张籍远牧牛，绕村四面禾黍稠。

235、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

236、醉舞梁园夜，行歌【泗水】春。

237、清丽含蓄，余味不尽。

238、羡君方盛年，恣意涉浩漫。

239、年代:宋作者:邵雍

240、家声赫奕盖并凉，也解微吟锦瑟傍。

241、汾河不断天南流，天色无情淡如水

242、三个五个骑羸牛，前村后村来放牧。

243、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

244、春深无客到，一路落松花。

245、《硕鼠》先秦：佚名硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。

246、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

247、入陂草多牛散行，白犊时向芦中鸣。

248、一往情深深几许，

249、二月三月时，平原草初绿。

250、悠然心会，妙处难与君说。

251、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。

252、清·袁枚

253、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

254、昨来荷堤上，尝试及孟韩。

255、要逃避它惟有从自我心灵上摆脱它，只要心灵脱俗，主观上便能够超脱现实，闹中取静。

256、硕贤静广州，信为天下贞。——出自唐·皎然《奉陪杨使君顼送段校书赴南海幕》贤学士赐宴》

257、清新明快，语调亲切，

258、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

259、牧童骑黄牛，歌声振林樾。

260、——施润章·《山行》

261、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。

262、春水碧于天，画船听雨眠。

263、——杜牧·《秋夕》

264、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。

265、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

266、《和子由四首送李供备席上和李诗》

267、荷蓑出林春雨细，芦管卧吹莎草绿。

268、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。

269、——李白·《玉阶怨》

270、读书固匪易，用书良独难。

271、杜甫昔年有狂客，号尔谪仙人。

272、致之获麟前，存者今若干。

273、我无以裁之，望洋久空叹。

274、闲冲暮雨骑牛去，肯问中兴社稷臣

275、青云路稳无功上，翠竹丛疏有分闲。

276、意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。

277、玉阶生白露，夜久侵罗袜。

278、溪边照影行，天在清溪底。

279、《八和》

280、硕果畦丁献，芳醪稚子斟。——出自南宋·陆游《湖上晚归》

281、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，

282、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。

283、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。

284、水天清、影湛波平。

285、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

286、李白醉别复几日，登临遍池台。

287、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

288、擘水取鱼湖起浪，引杯看剑坐生光。

289、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！

290、圣世未尝违物性，飞潜初不间鸢鱼。

291、朝牧牛，牧牛下江曲。

292、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。

293、春冰销散日华满，行舟往来浮桥断。

294、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

295、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

296、借书一首别薛子长

297、全诗以平静朴素的语言写景抒情叙理，形式和内容达到高度的统一，无论是写南山傍晚美景，还是或抒归隐的悠然自得之情，或叙田居的怡然之乐，或道人生之真意，都既富于情趣，又饶有理趣。如“采菊东篱下，悠然见南山”、“山气日夕佳，飞鸟相与还”，那样景、情、理交融于一体的名句不用说，就是“问君何能尔？心远地自偏”，“此中有真意，欲辨已忘言”这样的句子，虽出语平淡，朴素自然，却也寄情深长，托意高远，蕴理隽永，耐人咀嚼，有无穷的理趣和情趣。

298、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

299、绿窠攒剥藓，尖硕坐鸬鹚。——出自唐·岑参《送李卿，赋得孤岛石》

300、欲从我借书，我书何足观。