适合练字的优美诗句

1、《曾伯贡主簿挽诗二首》

2、说的是梅花已落，月光之下，它的疏枝斜影映在窗上，成为了一种天然图画。

3、——唐温如·《题龙阳县青草湖》

4、——林逋·《山园小梅》

5、落纸惊风起，摇空见露浓。丹青与文事，舍此复何从。——唐·耿湋《咏宣州笔》

6、千里潇湘挼蓝浦，

7、风格清冷奇峻，俨然如不食人间烟火的世外高人所语。

8、梁启超评曰：“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”可见含蓄之深。

9、长江万里白如练，淮山数点青如淀。

10、用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。——柳公权

11、希望对你有帮助哦

12、一言以蔽之：状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外。

13、地角天涯有穷时，只有相思无尽处。

14、兴安有才子，艮老是先生。

15、——周邦彦·《苏幕遮》

16、深院静，小庭空，断续寒砧断续风。

17、元·周德清

18、合抱之木，生于毫末；百丈之台，起于垒土；千里之行，始于足下。——《老子》

19、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

20、把酒祝东风，且共从容。

21、江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。

22、对敌斗争的边防前线，离得很远很远，传送文件的驿站异常的稀少。赶紧把自己做的征衣寄给丈夫穿。只有在梦中多次与亲人相见的愿望尚可实现。只盼望冬去春来能得到亲人的回信。

23、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

24、既有激越悲壮之慨，也有含蓄不尽之情；既有清新自然之景，也有空明澄澈之境。

25、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

26、行人已愁绝，日暮集微霰。

27、数峰清苦，商略黄昏雨。

28、晏小山压卷之作，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

29、此词神韵天成，其妙处只可意会。何尝是写景之真？亦有无尽细理蕴含其中。

30、千里之堤，溃于蚁穴

31、沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。

32、譬之古君子，土思操南音。

33、金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。

34、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》

35、晏同叔继承了冯正中“堂庑特大”的传统，此句和“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”一样，都具有相当开阔的气象。

36、——李商隐·《锦瑟》

37、——姜夔·《点绛唇·丁未冬，过吴松作。》

38、沈谦曾说过“红杏枝头春意闹、云破月来花弄影”俱不及此句。

39、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

40、捣练子令·深院静

41、因为“秋雨夜眠”是很多人都曾体会过的生活经历，我们当初都不以为美，或者意识到了，却没说出来，白乐天一语道破，让人心魂俱醉。

42、风收残雨，以“约”字状之，妙不可言。

43、我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。

44、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

45、所谓以丽语道苦怀，倍增凄恻。

46、——晏殊·《浣溪沙》

47、——吴文英·《唐多令》

48、欢迎·关注·交流

49、——李贺·《金铜仙人辞汉歌》

50、折杨柳/和练秀才杨柳

51、水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。

52、水滴石穿，绳锯木断。

53、——晏殊·《寓意》

54、“春梦、朝云”，这两个意象都具有朦胧的特质，显示出既美丽又虚幻的缥缈感。

55、人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。——项穆《书法雅言》

56、写得是多么悠然自在，意趣盎然啊。

57、——秦观·《临江仙》

58、——李冠·《蝶恋花》

59、——张先·《天仙子》

60、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

61、星河共影，天水一梦。

62、宋代方回

63、高楼目尽欲黄昏，梧桐树上萧萧雨。

64、跟苏子瞻“长淮忽迷天远近，青山久与船低昂”异曲同工之妙。

65、——晏几道·《临江仙》

66、等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

67、宋代苏轼

68、眉头无一事，笔下有千年。——宋·邵定《山中》

69、唐代：杨巨源

70、南行渡关山，沙水清练练。

71、该诗胜在富于生活气息，给人太多的遐想。

72、十个字，六个意象，却能营造出如此凄清、迷濛、萧瑟的意境。

73、——欧阳修·《浪淘沙》

74、而月的话，则如“夜月一帘幽梦”、“月迷津渡”、“月如眉”、“月如钩”等等。

75、一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

76、也许说的是感情的本质，也许是生命短暂的本质，亦或是人生中所有美好事物的本质。

77、表面看诗意，这是何等潇洒，但掩饰不了内在的凄清愁苦。

78、以平易的语言表达出对漂泊、短暂人生的感悟，既动人心弦又引人深思。

79、第四桥边，拟共天随住。

80、晚来天欲雪，能饮一杯无？

81、——舒亶·《虞美人·寄公度》

82、晚云都变露，新月初学扇。

83、勤奋练字的诗句

84、——姜夔·《疏影》

85、——张孝祥·《西江月》

86、一官缯祭灶，作麽便铭旌。

87、何处望神州？满眼风光北固楼。

88、《墨梅》

89、眉头无一事,笔下有千年。——宋·邵定《山中》

90、无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

91、衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。

92、——郑谷·《淮上与友人别》

93、曲终人不见，江上数峰青。

94、开头三“深”叠韵，景深、意深、情深也。

95、炼字造境之技巧，雕琢之功力，初有斧凿痕迹，及入大道，自然圆润。

96、很多人认为“小窗横幅”指的是入画，其实不然。

97、——秦观·《踏莎行》

98、且将新火试新茶，诗酒趁年华。

99、“挼”字用得新奇高妙，一语双关：既形容江水之碧蓝；又形容江水在清风的吹拂下，如同人手揉搓，从而碧波荡漾。

100、——《西洲曲》

101、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。

102、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

103、他认为真正的“富贵气”不在外在的装饰，而在于内质风神。这句词就展现出了温润、和雅、雍容的气象和风度。

104、坦荡胸怀，任天而动。

105、作者以雪满长安对应江南春色，“一枝梅”是以有限空间，寄无限情意。

106、陶渊明有诗云：“纵浪大化中，不喜亦不惧。”这是陶潜的态度。

107、“云破月来花弄影”与“那堪更被明月、隔墙送过秋千影。”、“柳径无人，堕飞絮无影”合称“三影”，同为名句，系描神之笔。

108、——《苏轼·卜算子》

109、练江不在眼，练江常在心。

110、——温庭筠·《南歌子》

111、——赵长卿·《临江仙·暮春》

112、“雾、月、楼台、津渡”。

113、自小多才学，平生志气高；别人怀宝剑，我有笔如刀。——《神童诗》

114、唯宋人石曼卿一句“月如无恨月长圆”，珠联璧合。

115、卧迟灯灭后，睡美雨声中。

116、“秋心”合成“愁”，是离合体，同时又紧扣秋思离愁的主题。

117、张于湖大概是宋词中的遗珠吧，写长令短令都游刃有余，每有新词新意。

118、来如春梦几多时，去似朝云无觅处。

119、“一天星”、“一潭星”、“一钩残月、带三星”，又飞“星”传恨等。

120、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

121、——范成大·《霜天晓角》

122、醉后不知天在水，满船清梦压星河。

123、而“天若有情天亦老”在古代早已驰名，多少文人雅士以此为对，求解下联。

124、朝为练江吟，暮为练江吟。

125、（未完·待续）

126、数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

127、数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。

128、景虽清丽，意境却幽冷，皆因心境如此也。

129、满目山河空念远，落花风雨更伤春。

130、这是少游词之特色。

131、捣练子·望书归

132、不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。——《荀子》

133、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

134、从此无心爱良夜，任他明月下西楼。

135、夜雨蕉窗、睡美雨声，乃至“绿蚁新焙酒，红泥小火炉”都赋予了生活的诗意。

136、眉头无一事,笔下有千年。

137、当时明月在，曾照彩云归。

138、少游此句，何遽不若白乐天“春来江水绿如蓝”乎？以意境之美，更远甚之。

139、雾失楼台，月迷津渡。

140、宋代：贺铸

141、只有春风最懂得珍惜，仍然多情地向我手中已经离开树干的杨柳枝吹拂。

142、师与三冬学，诗专五字城。

143、天外一钩残月，带三星。

144、人生自是有情痴，此恨不关风与月。

145、人生如逆旅，我亦是行人。

146、——贺铸·《六州歌头·少年侠气》

147、浮生只合尊前老，雪满长安道。

148、塞鸿秋·浔阳即景

149、宋代杨万里

150、报道先生归也，杏花春雨江南。

151、塞鸿一字来如线。

152、——苏轼·《定风波》

153、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。

154、亦如梦幻泡影，如霞云聚散，既美丽绚烂，又转瞬即逝。

155、——白居易·《秋雨夜眠》

156、千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。

157、——辛弃疾·《南乡子·登京口北固亭有怀》

158、白乐天的诗一直给我们的感觉是语言浅近直白，其诗中之意大多显露。

159、平生懒著书,书成亦快余.惊风日夜吼,随处足安居。——明·李贽《续焚书》

160、短蓬南浦雨，疏柳断桥烟。

161、——《王国维·蝶恋花》

162、八个字，四个意象，构成了一副凄迷朦胧的景象。

163、——张孝祥·《西江月·题溧阳三塔寺》

164、——欧阳修·《蝶恋花》

165、——贺铸·《青玉案》

166、少年侠气，交结五都雄。

167、秋落粪本木，春返来宾禽。

168、锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。——《荀子》（也可证明“毅力”）

169、寓情于景，伤而不悲，只留给人一种淡淡的哀伤。

170、练江果何在，曰在江之阴。

171、——钱起·《省试湘灵鼓瑟》

172、满载一船明月，平铺千里秋江。

173、凭阑怀古，残柳参差舞。

174、末句连用三个比喻，置愁绪于无穷无尽。贺方回这样的词句还有很多，把警句、名句、点睛之句放在结尾，这是他的特色，炼句已入化境。

175、梅尧臣有诗云：“昨夜宿广文，窗影竹照月”，即是此种原理。

176、这是一个巧妙的字谜游戏，古代其实很常见。比如以“丝”喻“思”，以“棋”喻“期”......

177、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

178、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

179、“一蓑烟雨任平生”则是苏轼的态度，两者心态是相类的。

180、——晏殊·《踏莎行》

181、五代：李煜

182、白乐天是个善于捕捉生活之美的诗人。

183、褰裳涉其浅，拿舟济其深。

184、东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。

185、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

186、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。——唐·杜甫《寄李十二白二十韵》

187、矫首天都峰，吾亦辞武林。

188、——黄景仁·《绮怀》

189、沿着河岸依依行走，河边的杨柳低垂着像酒曲那样细嫩的长条，这不禁勾起了我这个将行之人的依依不舍之意，于是我停下马来，请送行的您帮我折一枝杨柳吧。

190、《梅花》

191、平生懒著书，书成亦快余。惊风日夜吼，随处足安居。——明·李贽《续焚书》

192、所描绘之江景，虽只有一句，却给人清丽辽阔的感受，心也为之澄澈明朗。

193、——晏殊·《玉楼春》

194、——晏几道·《鹧鸪天》

195、最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

196、色彩虽单调却统一，宛若一副萧疏冲淡的写意画。

197、何处合成愁，离人心上秋。

198、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

199、多少次，给人热爱生活的信念和勇气。

200、——秦观·《满庭芳》

201、拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

202、——白居易·《花非花》

203、边堠远，置邮稀。附与征衣衬铁衣。连夜不妨频梦见，过年惟望得书归。

204、至今开画图，老眼凄欲泫。

205、——苏轼·《望江南》

206、燕雁无心，太湖西畔随云去。

207、今何许？

208、练练兰溪秀，家家玉树荣。

209、——秦少游·《南歌子》

210、——白居易·《寄刘十九》

211、此事决失望，鸥盟难重寻。

212、落纸惊风起,摇空见露浓.丹青与文事,舍此复何从。——唐·耿湋《咏宣州笔》

213、自小多才学,平生志气高；别人怀宝剑,我有笔如刀。——《神童诗》

214、秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。

215、可见周美成得此大道，已臻化境。

216、一点成一字之规，一字乃终篇之准。——孙过庭

217、但梦窗此句比之那些字谜游戏，自出新意，高妙太多了。

218、殷勤小梅花，仿佛吴姬面。

219、暗香随我去，回首惊千片。

220、而这首诗，却具有一种说不透道不明的朦胧美。

221、季子佩六印，陶朱贾千金。

222、李长吉与王子安同为短命天才，其才华不逊于同时代的任何诗人。

223、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

224、微波澄不动，冷浸一天星。

225、——欧阳修·《玉楼春》

226、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣绝矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，唯美到让人窒息。

227、清丽含蓄，余味不尽。

228、晏同叔曾曰：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象......”

229、幽怀不可写，归梦君家倩。

230、——辛弃疾·《青玉案》

231、通过这些诗词，我想大家也注意到了，秦少游是真的很喜欢描写星、月。

232、试问闲愁都几许？

233、——苏轼·《临江仙》

234、肝胆洞，毛发耸，立谈中，死生同，一诺千金重。

235、惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹。

236、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。——米芾

237、练江可以钓，得鱼沽酒斟。

238、不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

239、——宋·邵定《山中》2、自小多才学,平生志气高；别人怀宝剑,我有笔如刀。——《神童诗》3、平生懒著书,书成亦快余.惊风日夜吼,随处足安居。——明·李贽《续焚书》4、落纸惊风起,摇空见露浓.丹青与文事,舍此复何从。——唐·耿湋《咏宣州笔》5、笔落惊风雨,诗成泣鬼神。——唐·杜甫《寄李十二白二十韵》内容拓展：古人练字的故事：（一）王安石炼字王荆公（王安石）绝句云：“京口瓜州一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？”吴中士人家藏其草，初云“又到江南岸”，圈去“到”字，注曰“不好”；改为“过”，复圈去而改为“入”；旋改为“满”；凡如是十许字，始定为“绿”。——（洪迈《诗词改字》）（二）任翻（人名）题台州寺壁诗曰：“前峰月照一江水，僧在翠微开竹房。”既去，有观者，取笔改“一”为“半”字。翻（任翻）行数十里，乃得“半”字，亟欲回易之，则见所改字，因叹曰：“台州有人。”——（李东阳《麓堂诗话》）第一个故事是同学们所熟悉的，王安石开始用的“到”、“过”、“入”都是动词，只是客观地说明春风来了，没有其他内容；后来用的“满”、“绿”是形容词用作动词，“满”仅仅描写了春风吹拂的范围之广、面积之大，而“绿”字则把春风吹来大自然发生的可喜变化描绘出来了，当然“绿”字要好得多。第二段写的是唐代诗人任翻为改一个字，跑了数十里的故事，也很动人“前峰月照”一定会出现“峰掩月”的情况，月光不会照遍一江流水，改为“半江水”既符合实际，又诗味含蓄。(三)荆公炼字1705年春，北宋大改革家王安石在宦海几经沉浮之后，又一次被起用，他先乘官船由江宁（今南京市）往汴京（今开封市）赴任。此时，江南正是山花红似火、江水碧如染的时候。一天傍晚，官船停在瓜洲过夜。王安石站在船头上，观景赏目。他见京口（今镇江市）与此地遥相望，江岸上连绵青山若隐若现，滔滔江水波澜起伏，诗兴大发。他取过纸笔，一挥而就：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又到江南岸，明月何时照我还。诗成之后，王安石一字一句斟酌润色，总觉得第三句不如意，尤其这“到”安没有把春风的神韵写出来。于是圈去“到”字，改为“过”字，又一想，还觉不妥，就又抹去“过”字，改为“入”字，“满”字……改来改去，一时竟没有合适的眼，便撂笔出舱，让春风吹一吹混沌的头脑。突然，他相聚到王维“春草明年绿”的诗句。这“绿”字下得多好啊！春风吹到哪里，，哪里就春草萌发，一派生机，这春风（确能确实）使大地变“绿”，“绿”色（确能确实）是春天的写照。此情此景下好寓意改革。想到此，他快步进舱，把诗改好，重抄一遍，情不自禁朗诵起来：春风又绿江南岸，明月何时照我还。

240、——李益·《写情》

241、笔落惊风雨,诗成泣鬼神。——唐·杜甫《寄李十二白二十韵》

242、此情可待成追忆，只是当时已惘然。

243、此心安处是吾乡。

244、——毛滂·《临江仙·都城元夕》

245、《题刘养晦练江并序文炳》

246、酒浓春入梦，窗破月寻人。

247、似此良辰非昨夜，为谁风露立中宵。

248、故人早晚上高台，赠我江南春色、一枝梅。

249、南风知我意，吹梦到西洲。

250、兰桡昔日曾经。