四字名言经典草书优选121句

1、二十世纪草书四大家，一般认为是林散之、于右任、王蘧常、卫俊秀四位著名书法家。他们的作品名冠一时，享誉海内外，至今仍是书法家，收藏家，鉴赏家，评论家所津津乐道的一代书法宗师。

2、背草帖。

3、落笔逆锋入，锋在画中延，

4、凡写的潦草的字都算作为草书。狭义的，即作为一种特定的字体，形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。

5、四、王铎

6、长横如拦腰一刀，气势全断。晋代卫夫人：横画如千里阵云。

7、张旭。历史上说的张长史就是他，他也是“饮中八仙”，他的草书与李白的诗歌、裴旻的剑舞并称“三绝”。张旭的狂草也从剑舞中悟出，张旭的狂草突出了狂逸的表现力，与怀素并称“颠张狂素”。

8、张芝,他是早于王羲之的书法，也是王羲之顶礼膜拜的狂草大师。他将草书第一次推向了艺术的巅峰，并创造了一线贯通的一笔书。被后世其他草书大家采用沿袭至今。

9、竖亦变、直粗傻。

10、王羲之的书法精致、美仑美奂，是极富有美的观赏的。如行云流水，潇洒飘逸，骨格清秀，点画遒美，疏密相间，布白巧妙，在尺幅之内蕴含着极丰裕的艺术美。他行书字帖《兰亭序》是他的的代表作，被书法界誉为“天下第一行书”，千百年来倾倒了无数习书者。

11、软缺骨、方笔加。

12、黄庭坚，他也是一位狂草大师，其实明朝的祝枝山（允明），他的狂草也是一绝。

13、(1)首纵行(行列区别解释)之首字，下笔要厚重且与尾字要在同样中轴线的位置。(2)行与行之间的首字要起笔各异。如……(3)每一纵行首字不能都是湿笔，否则头重脚轻、也不能头轻脚重。

14、要想练好一门技术，就得把基础打好，字法也是一样的，从刚开始的简单的几个字开始练，只有练好了这几个字，才可以继续练习后面的复杂的字，由简到繁，才能够真正的体会到字法的奥妙。

15、欧体：险劲瘦硬2、颜体：雄强豪迈3、柳体：清健峻峭4、赵体：秀丽端雅三、书法气质：

16、中轴线、挪让它。

17、掌握写草书的执笔高低与运力。

18、于右任的书法依旧是清末画家的面貌，只不过自己走的高贵了一些。他的成功之处就是将赵孟頫的书法变为己有，融进了自己的金石书法中。

19、上笔与下笔或是上字的末笔与下字的首笔相连处，需游丝引带，恰当运用可增强一定的美感，但不宜过多、“雷同”。出现当连反断，(如远字)。当断反续(如远字最后一笔)，会出奇妙效果。否则如春蚓秋蛇，乱成一团。刘熙载说：接有远近曲直。

20、行书：行云流水，舒展有型

21、【出处】宋·苏轼《表忠观碑》：“天目之山，苕水出焉，龙飞凤舞，萃于临安。”

22、写草书要乍徐忽疾，骤提即顿的互换用笔。

23、转笔不宜快，笔意重空旋，

24、【丰筋多力】比喻字体结构坚实而丰满,笔力强劲有余.

25、字字分开有散的感觉，散则无章，气息全断，虽单字极尽变化，然非高手也。不能字字结构如铸。

26、该快而慢，结果是停滞凝结，形成"墨猪"。欧阳询讲："不可缓，缓骨痴。"看不见骨头光是肉不行，同时为了不陷于油滑和浮躁，要尽量减少“疾厉行笔”速度的出现，。快是大概念含多种快法。苏东坡说，真书难以飘扬，草书难以沉稳。

27、一般说写草书执笔要高一些，手掌要空虚，长锋笔的笔杆相应的也较长，能执到三分之二处为适应，这样易于灵活表达草书的使转，从物理上讲如执笔过低，上部重力大，不易驾驭，执于顶端，则力不易贯注于笔锋。

28、隶书：蚕头燕尾，中正平和

29、软弱多指园笔圈圈绕来绕去，无精打采，要对笔画如刻深入理解。适时在绕笔处转换方笔出锋。通常中锋变侧锋，使得有骨有肉。一直溜下，则

30、王羲之的这个他的书法特点四字成语，比如说入木三分，维妙维肖，都可以形容，王羲之的书法作品，王羲之的字，他的这个行书被誉为天下第一行书兰亭序，还有包括他的草书啊，十七帖，这些都是后世称颂为草圣，所以说王羲之他是我们中国书法史上不可逾越的一个高峰，他给后世书法家就是带来很大的这个书法的这个养料，所以说我们临摹的时候，要像王羲之先贤进行学习。

31、张旭草书《古诗四帖》

32、纵首字、异起画。

33、平和简静为上（赵）

34、卫俊秀，他解决了草书的碑化问题。

35、“藏锋包其气，露锋纵其神。”藏锋和用力，其墨迹沉凝浑厚，不尖不弱。给人以醉贵妃那种含蓄美。它书之笔意，草书要无所不悟。但要注意连字接笔处不要出尖。

36、张怀灌说：无字之处也有字，无墨之处造境界。飞白似逆水行舟。将笔锋推出，收笔不顿不驻。飞白在整幅作品中只能起点缀作用，过多出现飞白，笔画则虚而不实。草书之神之势;除含蓄美外还要有犹如“妲己”(封神榜)杀人露出的凶气美(借田蕴章形象比喻)。草书作品的形与神非常重要。有形无神为下、有形有神则中、有神“无形”为上。见路上两蛇相斗，遂得其妙…….于是想到“草书要与自然万物结合起来，只临帖是不够的”。

37、内容为自述写草书的经历和经验，和当时士大夫对他书法的品评，即当时的著名人物如颜真卿、戴叙伦等对他的草书的赞颂。《自叙帖》是怀素流传下来篇幅最长的作品，也是他晚年草书的代表作。明文徵明题：“藏真书如散僧入圣，狂怪处无一点不合轨范。”明代安岐谓此帖：“墨气纸色精彩动人，其中纵横变化发于毫端，奥妙绝伦有不可形容之势。”

38、【笔走龙蛇】形容书法生动而有气势.

39、一、赵体：黑圆白方，流美动人1、浅近易学，运笔纯正2、柔中含刚、秀丽端雅3、笔圆架方、流动带行二、书体特点：

40、提笔锋运行，行进虚提杆，

41、【蚕头燕尾】形容书法起笔凝重,结笔轻疾.

42、巧妙处理笔画，尤其是字形要有强烈的变化意识，不能“标标准准”写草书作品。要让整篇作品形成时间上的流畅，洽似行云流水和瀑布贱花。唐人说;与众同者俗物，与众异者奇材(要注意在合乎古法基础上形成自己的特色)。

43、【出处】唐·李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙旭惊电。”

44、行书特点可以用行云流水、舒展有型、疏密得体等四字成语来形容。行书字体工整清晰，具有活泼但又不张狂，给人感觉就是很正经的感觉，行书练起来很简单，只需要临摹几本就有感觉了。

45、【近义】龙飞凤舞、字走龙蛇

46、抽丝拉筋出，线条显劲健。

47、有顿挫、转快雅。

48、有一跋云：“廿余年习《兰亭》皆无入处，今夕灯下观之，颇有所悟。”历时二十多年才稍知入门，可见释读之难：一千六百多年来无数书法家都孜孜不倦地释读过，何尝不想深入羲之的堂奥，但最终只能得其一体而已。因此，《兰亭序》可以说是由杰出的书法智慧所营造成的迷宫。

49、卫俊秀作品气韵高古，笔势磅礴，或如瀑布飞渡，一泻千里，或如珠落玉盘，温婉俊逸。放处不凝滞，收处不佻靡，密处势荡气摩，疏处空灵可人。

50、【入木三分】形容书法极有笔力.现多比喻分析问题很深刻.

51、三、怀素怀素字藏真，今湖南长沙人。俗姓钱。自幼出家为僧。生于玄宗开元十三年（725），卒于德宗贞元十五年（799），唐代明僧，为玄奘三藏法师之门人。

52、紧与松、空间搭。

53、字大小、抑仰洽。

54、虚实笔、提按洒。

55、二、张旭

56、草书四大家

57、分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。

58、用笔的虚实不等于运笔的轻重。虚实、轻重之间不可分割，但也有区别。如：虚起笔、实起笔……提按是一种上下起伏的运动过程。太轻则浮，太重则沉。提者上也，按者下也。收有虚实顺逆。

59、四、王铎（1592—1652年）字觉斯，一字觉之，号嵩樵，又号痴庵，别署烟谭渔叟。孟津（今河南孟津）人。

60、《草书古诗四首》，辽宁省博物馆藏，墨迹本，五色笺，凡四十行，一百八十八字。传为张旭狂草之作，极为珍贵。其内容，前两首是庾信的《步虚词》，后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《四五少年赞》（疑为伪托）。通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。今人郭子绪云：“《古诗四帖》，可以说是张旭全部生命的结晶，是天才美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒美的象征。”

61、笔墨纸、燥润查。

62、【力透纸背】形容书法刚劲有力,笔锋简直要透到纸张背面.

63、【释义】原形容山势的蜿蜒雄壮，后也形容书法笔势有力，灵活舒展。

64、慢墨猪、防飘滑。

65、张芝第一，张旭第二，怀素第三，王铎第四。

66、前人法帖往往如是，我们临写时宜得如是安排，才能达到入帖手段。

67、【近义】挥洒自如、无拘无束

68、隶书始创于秦朝，传说程邈作隶，汉隶在东汉时期达到顶峰，上承篆书传统，下开魏晋、南北朝，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。

69、释文：知汝殊愁，且得还为佳也。冠军暂畅，释当不得极踪。可恨吾病来，不辨行动，潜不可耳。

70、(1)线条的美在于有节奏有顿挫。顿指停顿。挫为顿的反面，笔锋在停顿后转换方位离开原位置。表面上、是停顿，实际上则是在动。草以点画为情，使转为形。(2)通常转要快似烈马脱缰，洪水奔腾，给人一种暴风骤雨、电闪雷鸣般的感觉和印象。该慢而快的话，就会有飘浮之嫌，如：连续圆转加方笔时就要稍慢一些。前人讲："不可忙，忙失势“。

71、《自叙帖》唐书法僧怀素草书。中华第一草书。系中华十大传世名帖之一。纸本，纵28.3厘米，横775厘米，共126行，698字。书於唐大历十二年(公元777年)。藏台北故宫博物院。首六行早损，为宋苏舜钦补书。帖前有明李东阳篆书引首“藏真自序”四字，后有南唐升元四年(公元940年)邵周、王囗囗重装题记。钤有“建业文房之印”、“佩六相印之裔”、“四代相印”、“许国后裔”、“武乡之印”、“赵氏藏书”、“秋壑图书”、“项元汴印”、“安岐之印”、“乾隆”、“宣统鉴赏”等鉴藏印。

72、飞白少、神升华。

73、字圈连、择眼瞎。

74、款印清、阴阳花。

75、邪绣正、少为佳。

76、【释义】形容书法生动而有气势。

77、龙飞凤舞

78、“字如算子，非草书也”，行间字缝不能对齐。也不能如砌砖，沿中轴线无规律地左右摇摆，只要全行视觉上感觉还是一纵行就可以。字散神不散。行间透气，首尾呼应。“贵”偏而得中。

79、防横长、腰断茬。

80、点画之伊始，扎实意了然。

81、流高潮、险绝抓。

82、林散之，他刷新了草书的面貌。

83、草书：狂放不拘，飞扬飘逸

84、怀素自叙帖

85、王羲之亦因此被后人尊称为“书圣”。唐太宗李世民倡导王羲之的书风。他亲自为《晋书》撰《王羲之传》，搜集、临摹、欣赏王羲之的真迹，《兰亭序》摹制多本，赐给群臣。在中国书法史上，帝王以九五万乘之尊而力倡一人之书者，仅此而已。宋代姜夔酷爱《兰亭序》，日日研习，常将所悟所得跋其上。

86、草书特点是笔意连绵，一气呵成，使干、湿、浓、淡合理分布，揖让有度，顾盼生情，萦绕盘旋，气韵贯通，下笔果断，才能神生纸上。

87、王羲之书法主要特点是平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，“飘若游浮云，矫如惊龙”。

88、也叫正楷、真书、正书、小楷。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》书中解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模

89、三、怀素

90、【用例】秀才肖王宾胸藏锦绣，～。（明·凌濛初《初刻拍案惊奇》卷二十）

91、四大草书，通常大家把张芝的草书，张旭的草书，怀素的草书，王铎的草书称为四大草书。还有一个说法是张芝，张旭，怀素，王羲之。总之，他们的草书，各有持点。张芝是东汉书法家，被誉为草圣，其书法被称为一笔书。张旭是唐代书法家，擅狂草。怀素是唐代书法家，与张旭称为颠张狂素。

92、款小于主题字，落款让人能看懂是什么字什么名。印小于落款字，阳起阴收，符合中国人传统和自然规律。

93、怀素。他也是一代狂草大师，他的原创性很多，也制定了狂草书法笔法和基础，后世只是在他的基础上进行再创造再加工。怀素10岁就出家成为僧人，他的传世狂草作品很多，如《自叙帖》《怀素四十二章经》等等，都是他的著名作品。

94、剑拔弩张次之3、媚俗狂怪更次之

95、【用例】抬头看见北墙上挂着四幅大屏，草书得～，出色惊人。（清·刘鹗《老残游记》第九回）

96、横看不能(楷书)成列，竖看不亦(明显)成行。否则缺草书之气。如两字三字挤在一起，或两字相隔很远，又遥相呼应。形成一种无规律的气韵、波澜之美。

97、怀素字藏真，今湖南长沙人。俗姓钱。自幼出家为僧。生于玄宗开元十三年（725），卒于德宗贞元十五年（799），唐代明僧，为玄奘三藏法师之门人。于经禅之暇，颇好笔翰，尤好草书，自言得草书三昧。于故里零陵，广种芭蕉，以蕉叶代纸挥毫作书，因名所居曰“绿天庵”。好饮，酒酣兴发，到处挥毫，人称为醉僧。以草书著名。是继张旭之后又一位狂草艺术家。唐吕总《续书评》云：“怀素草书，援毫掣电，随手万变”。《宣和书楷》卷十九谓：“怀素草书，字字飞动，圆转之妙，宛若有神”。任何一种书体都有这种草化的结晶，如篆草，章草，今草，行草，狂草，从狭义而言，是“解散隶法，用以赴急”的结果。

98、竖画不要太直太粗，过则“神态呆板”。竖有出锋的有不出锋，要根据上下左右字而定，如：甲午年三个字有三个竖就要变化。有时加“抖笔”会感觉到活泼。卫夫人：竖画如万岁枯藤。

99、游丝多、乱成麻。

100、林散之的草书完全是建立在随心写意的基础之上，他把这个时代在书风上的弊端全都表现了出来。

101、欲学草书，应先识草书。草书分章草、今草、狂草。今草是从章草演变而成的。章草和今草各有着自身的规律。

102、于右任，他规范了草书的字形。

103、字大小要如同父子。大字甚至是小字的两三倍。错落抑仰变成自然。轻重适度。不可字字大小一样，否则平淡如水。

104、二、张旭。生于唐上元三年（675），卒于玄宗天宝九年（750），张旭苏州人，字伯高，一字季明。善草书。

105、字距离、不等法。

106、生于唐上元三年（675），卒于玄宗天宝九年（750），张旭苏州人，字伯高，一字季明。善草书。时以李白诗歌，裴剑舞，张旭草书为三绝。为人桀骜狂放，精善草书，不治他技，为人豁达，嗜酒，世号“张颠”。明瓒《云林集》谓张旭草书《春草帖》锋颖纤悉，可寻其源。而麻纸桦煤，古意溢目，真足为唐人书法之冠。

107、首先选好笔，其次调好墨，再就是用什么纸。(1)笔：分长短锋，羊狼兼毫等，根据自己的习惯选择，一般讲使用长锋狼毫笔较好，易墨迹沉凝坚挺，形成沉稳之效果(解决软飘滑)。(2)墨分五色，和运笔速度、笔头含墨量多少息息相关。“燥”是指笔头含墨量少，写出的点画墨色干渴。“润”是指笔头饱含墨汁，写字会出生动墨韵效果。(3)纸分为绵料、净皮、特净皮。还有染成黄色班纹，或金银片或金银粉的。不同的纸吸墨程度不一样。因此创作前要进行验证，以掌握笔墨纸特性，做到心中有数。

108、草书无连字则平淡(横幅大字可不连)常见两连字三连字。连就会出现圈眼过多字软，飘滑。如：寿字。每字或整幅字都要选择瞎眼，做到笔意到圈眼瞎。如：历代名家写寒字。孙过庭书谱里的字，听……古人说：草书是存字之梗概，损隶(真书)之规矩。

109、字不能都是正的，偶尔出现鲤鱼跳龙门、瀑布邪贱，奇妙无穷。过多出现邪字乱也。无声之音，无形之相。

110、多藏锋、少尖耍。

111、【矫若惊龙】常用于形容书法笔势刚健,或舞姿婀娜

112、一、“草圣”张芝

113、【铁画银钩】形容书法刚键柔美.

114、楷书：中规中矩，棱角分明

115、草书要先立大调子，强调韵律和节奏感。在一幅字内，其跃动现象，时而如大海波涛，时而如平湖微波，因而在用笔上就不能像其它书体用力均匀。

116、一、“草圣”张芝。后汉张芝（字伯英），敦煌酒泉人。勤学好古，淡于仕进。

117、王铎（1592—1652年）字觉斯，一字觉之，号嵩樵，又号痴庵，别署烟谭渔叟。孟津（今河南孟津）人。幼时家境十分贫寒，过着'不能一日两粥'的生活。明朝天启二年（1622年）中进士，累擢礼部尚书。王铎身逢乱世，仕途多变，1644年李自成攻克北京，明崇祯帝自缢于景山。马士英等在南京拥立福王，待为东阁大学士。满清入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保，于顺治九年病逝故里。

118、后汉张芝（字伯英），敦煌酒泉人。勤学好古，淡于仕进。朝廷以有道征不就，时人尊称自为“张有道”。好书法，最擅章草。张芝曾临池学书，池水为黑，家中衣帛书而后练，于此可见其功力之深。被后人称赞“超前绝后，独步无双。”尊为“草圣”。张芝在书坛上，一直享有极高地位。《书断》卷中列张之章草、草书为神品，曰：“尤善章草书，生诸杜度、崔瑷。龙豹变，青出于蓝。又创于今草，天纵颖异，率意超旷，无惜事非。若清涧长源，流而无限，萦回崖谷，任于造化”。张旭、韦诞、索靖、王羲之父子、张旭、怀素之草法，均源于伯英。

119、笔意断、气息压。

120、笔走龙蛇

121、紧则拘，松则散。要根据上下左右有紧有松，形成空间完美。放似脱僵列马，拘如含羞少女。互相搭配，要胸有全纸，目无全字，此乃高手也。