红楼梦带有修辞手法的好句

1、《红楼梦》的语言艺术，特别在人物形象、性格描写等方面生动传神，活灵活现。加之谐音双关的妙用，使作品语言更是幽默诙谐，意趣深远。

2、双关，在《词典》中解释为：在一定的语言环境中，利用词的多义或同音的条件，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼。谐音双关，就是利用音同或音近的条件构成的双关。谐音双关的运用不仅加强了语言的含蓄性和幽默感，而且对作品的情节构建起着直观重要的作用。

3、刘姥姥，是本书中是一位让人难以忘怀的乡间老太太，她老人家本是深于世故，了解事理的，但是，由于许多的原因，她却以装疯卖傻、故意献丑的表演，博得贾母等人取乐，这个人物的出场，仿佛戏曲中的丑角，令人可笑可怜却又可敬。她的对话部分，描写的有血有肉，有声有色，幽默至极，尤能切合人物的身份、教养、心情，活灵活现，栩栩如生，一闻其声，似见其人。在独特语言的运用中，曹雪芹更能用“笑”来塑造人物形象。

4、刘姥姥的话，老刘老刘，力气大如牛，吞个老母猪不抬头。这里用了比喻和夸张手法。

5、《三国演义》宁教我负天下人，毋教天下人负我。鞠躬尽瘁，死而后已。治世之能臣，乱世之奸雄。良禽择木而栖，贤臣择主而事。人中吕布，马中赤兔。天下动之至易，安之至难。深根固本以治天下。举杯畅饮情何放，拔剑捐生悔已迟。屈身守分，以待天时。天下英雄，惟使君与操耳！势弱只因多算胜，兵强却为寡谋亡。胜负兵家之常，何可自隳其志。事定之后，乃计曲直，不亦善乎？生得其名，死得其所。淡泊以明志，宁静而致远。万事具备，只欠东风。大丈夫处世，不能立功建业，不几与草木同腐乎！既生瑜，何生亮。天下高见，多有相合。良药苦口利于病，忠言逆耳利于行。生子当如孙仲谋。龙游沟壑遭虾戏，凤入牢笼被鸟欺。三军易得，一将难求。玉可碎而不可改其白，竹可焚而不可毁其节。身虽损，名可垂于竹帛也。本是同根生，相煎何太急！鞠躬尽瘁，死而后已。养军千日，用在一时。清心寡欲，约己爱民。天下大事，合久必分，分久必合。

6、如花美眷，怎敌似水流年。

7、《红楼梦》中“双关”修辞格的运用十分之多，无论是文章的主题思想，还是故事情节、人物姓名、人物对话中等等都大量的暗含了双关的修辞手法，使文章从头至尾笼罩着一层朦胧的面纱，如同美女遮面，对你是一种永远的吸引，和一种无法表达的凝重之美。《红楼梦》具有强烈的反封建思想，在当时，曾一度被列为禁书，作者之所以运用大量谐音，除了文学层面修辞的需要外，在我看来，重要的还是为了有效地避开清王朝残酷的文字狱。当然这就需要作者扎实的文学功底，否则，为“避嫌”而故意制造谐音双关，或许就会弄巧成拙，成了笔墨游戏。

8、一、在塑造人物形象方面，运用细节描写，把人物刻画的活灵活现

9、（2）富有哲理。哲理性的语言，具有形象、隽永、隐喻、明喻等物点，是从生活经验中提炼而成的。这种语言，往往是以一句浅显的成语形式说明抽象的道理，因而具有普遍的意义和持久的生命力。

10、《红楼梦》满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味。世事洞明皆学问，人情练达亦文章。侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁。百足之虫，死而不僵。孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟。机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。到头来都是为他人作嫁衣裳。一畦春韭绿，十里稻花香。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！寒塘渡鹤影，冷月葬花魂。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂

11、《西游记》敢问路在何方，路在脚下。道高一尺，魔高一丈。海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。山高自有客行路，水深自有渡船人。一叶浮萍归大海，人生何处不相逢。人逢喜事精神爽，闷上心来磕睡多。神无定位事难成（没有决心就不能成大事）只管走路，莫要多心。不看僧面看佛面。操心怎似存心好，争气不如忍气高。人心生一念，天地尽皆知。善恶若无报，乾坤必有私。要知山下路，须问去来人。不信直中直，需防仁不仁。有缘洗净忧疑病，绝念无私心自宁。人在屋檐下，怎敢不低头。

12、比喻的修辞手法正月十五,处处张灯结彩,整条大街像是办喜事,红火而美丽。

13、描写无论是对于情节的交代，还是文中人物性格形象的塑造，都是必不可少的，作者用的分明是一些最普通的语言文字，但呈现在读者面前的，却仿佛是一副鲜明生动的贵族家庭饮宴图，使读者仿佛看到和听到了大观园的人物活动和他们的音容笑貌，作者对文中各色人物进行人物神情心志的描绘别具一格，作者通过人物的笑表现了人物的不同身份、不同地位，以及笑得姿态、动作各有千秋，独树一帜，这是作者的独特之处。曹雪芹往往通过人物的言谈嬉笑揭示其复杂的内心世界，从描写中让读者品味人物内心活动和无穷无尽的人物形象，使人回味无穷，联想浮翩。

14、《水浒传》人无千日好，花无百园红。送君千里，夸张句大全须一别。人无刚骨，安身不牢。表壮不如里壮。篱牢犬不入。拳头上立得人，胳膊上走得马，人面上行得人。骏马却驮痴汉走，美妻常伴拙夫眠。柔软是立身之本，刚强是惹祸之胎。如事不出门，坏事传千里。欲求生快活，须下死工夫。如何此处不留人，休言留人处。酒不醉人人自醉，花不迷人人自迷。

15、人生如一次长长的旅行，旅行中有坦途也有弯路，你得以平静的心态面队每一天，挑战自我，执着向前，一如既往地朝着目的地走下去。

16、柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。桃李明年能再发，明年闺中知有谁？

17、三、在揭示本书思想和人物品行、命运等方面，谐音双关的妙用，使文章意趣深远，幽默诙谐

18、（3）我顺着柳荫小路漫步，只见那依依的垂柳，仿佛像少女羞涩的低着头，在朝辉中舒展着柔美的身姿。

19、假作真时真亦假，无为有处有还无。

20、例2：中文系的学生不能不读“四大名著”：《红楼梦》、《水浒传》、《三国演义》和《西游记》。

21、拟人的修辞手法北京虽是城市,可是它也跟着农村一齐过年,而且过得分外热闹。

22、比喻句（1）天空中出现了一道彩虹，宛如一座彩桥悬在上空。

23、《四大名著》

24、（4）玉盘似的明月高挂在淡蓝色的天空中，月光像流水一样泻下来，大地一片银白色。

25、五光十色，略知一二，三长两短，十有八九，七上八下，五颜六色，一差二错，一心一意，三心二意，十全十美，五湖四海，四通八达，三言两语

26、“语言是文学的第一要素”。《红楼梦》是以散体语言为主的小说，但是作者博采文学各种艺术形式之长，在语言中融入诗词曲赋，甚至绘画。曹雪芹在语言的运用上堪称大师，就如诗词的写作上，他也并不像“才子佳人”那样，为炫耀自己的几首歪诗，生搬硬套，而他是把诗词曲赋画与小说中人物性格，情节发展，小说的历史容量紧密地结合在一起，使之交相辉映，浑然一体，在刻画人物个性方面起到了天衣无缝作用，既增加了作品的质量，也丰厚了作品的容量。

27、数字的修辞方式是多种多样的。可分为两类：

28、(2)意合型数概。这类数概的特点是，在一句话中并不存在某个多次出现的词或短语，而是由说话者根据所出现词语的共有语义概括出来的，形成“数字+综合的语义”。

29、对比的修辞手法这不是粥,而是小型的农业展览会。

30、如“外面架子虽未倒，内囊却也尽上来了”（第二回），“不是东风压西风，就是西风压倒东风”（第八十二回）如此等等。这些言有哲理意味的名言，给人以生活经验和斗争经验的智慧启迪。

31、排比的修辞手法有名的老铺子都要挂出几百盏灯来,各形各色,有的一律是玻璃的,有的清一色是牛角的,有的都是纱灯,有的通通彩绘全部《红楼梦》或《水浒传》故事。

32、（5）月亮默默的从江心升起来了，圆圆的、亮晶晶的，好像一个银盘。

33、（2）天渐渐破晓，淡青色的天空镶着几颗残星，大地朦朦胧胧的，如同笼罩着银灰色的轻纱。

34、闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去？

35、《红楼梦》中谐音双关最多的要数人名了。取名艺术是《红楼梦》的一大亮点，闪光点，也是中国古典小说史上罕见的一大艺术特色。本书中人物众多，但是每个人物都有一个独特的名字，透过人物名字可窥见作者人物取名艺术的高超。这里的人物取名不仅与其身份、作为、性格、命运相一致，而且与整个《红楼梦》故事密切相关，甚至是推动情节发展不可或缺的一部分。甄士隐的谐音是“真事隐”，贾雨村的谐音则是“假语存”，而贾雨村的名字更直接“贾化”，其实就是“假话”的意思。这两个人的名字，实际蕴含了曹雪芹创作《红楼梦》的基本方法，那就是将真正实际发生的事情“隐”去，而重新虚构一些“假”事来进行创作，这两个人的取名，一方面揭示了这两个人的性格特点，另一方面则暗含了文章的主题思想和创作方式，即“假作真时真亦假，无为有处有还无”。因此，甄士隐和贾雨村这两个人物，起到的是确定小说风格和推动情节展开的作用。曹雪芹用两个人物名字的谐音就达到了如此深邃而具有艺术魅力的目的，不得不让人为他的艺术和审美造诣而叹为观止。

36、当你到达终点站顾却来径时，才发现人生的旅途有喜有忧，有笑有泪，甚至得少失多，而这一切已构成了你生命旅程的全部。

37、例1：小李得意地向同事炫耀他的老婆有“三高”：高个子、高胸脯，高学历。

38、二、在刻画人物个性方面，运用多种表现手法，把人物描写的淋漓尽致

39、花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。

40、（1）质朴自然。这是《红楼梦》语言艺术的基本风格。如柳湘莲对贾宝玉说“你们东府里，除了那两全石头狮子干净，兴怕连猫儿狗儿都不干净（第六十六回）。”

41、一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。

42、(1)形合型数概。数字+共有的语词成分，即先抽取语句中多次出现的字或词，然后再标上其出现的次数。