关注竹子的诗句【100句文案摘抄】

1、植杖芳草径，系马枯桑根。

2、十里西畴熟稻香，槿花篱落竹丝长，垂垂山果挂青黄。——范成大《浣溪沙·江村道中》

3、可怜今夜月，不肯下西厢。

4、疏梅带雨开，瘦竹随风摆，雨和风着意好，为我安排。——沈自晋《玉芙蓉·雨窗小咏》

5、些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。扩展资料内容简介：

6、乍开还合晚照中，修竹佳人倚春暝。

7、蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。——项鸿祚《清平乐·池上纳凉》

8、▶赏析：白居易爱竹、咏竹、种竹、玩竹、赏竹、食竹，在他的诗歌中出现“竹”字不少于三百处。在《白居易集》中以咏竹为题的就有十六首，这些诗作成为白居易咏物诗的重要组成部分，有着不可忽视的价值意蕴。在对竹的描写中融入了诗人的价值观和美学追求，赋予竹虚怀亮节、坚贞不移的品德。

9、雨洗涓涓净，风吹细细香。

10、过江千尺浪，入竹万竿斜。——李峤《风》

11、《新竹》——清代郑燮新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。译文：新长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的，会长得更高。

12、桤林碍日呤风叶，笼竹和烟滴露梢。

13、高竹碧相倚，自能发佘清，時時微风來，万叶同一声，道污得夷理，物虚含远情，阶前闲步人，意思何清平。

14、潇湘一夜雨，滴碎客中心。——憨山德清《咏竹五首》

15、人瘦尚可肥，士俗不可医。

16、郁郁涧底松，离离山上苗。——《咏史·郁郁涧底松》魏晋：左思释义：茂盛的松树生长在山涧底，风中低垂摇摆着的小苗生长在山头上。

17、东风发萌芽，柳眼暗若昏。

18、南山截竹为觱篥，此乐本自龟兹出。——李颀《听安万善吹觱篥歌》

19、▶赏析：诗的头两句赞扬了竹的不可毁其节的刚正，后二句又指竹勇于同大自然的各种考验相抗，不怕风吹雨打，不怕霜煎雪熬，这首诗将诗人百折不挠的气概与宏伟博大的抱负跃然纸上。

20、竹是君子的化身，乃“四君子”中的一份子。竹、梅花和松是“岁寒三友”，松象征常青不老、竹象征君子之道、梅象征冰清玉洁。

21、云溪上、竹坞松窗。

22、渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹——唐·柳宗元《渔翁》

23、咏东湖新竹(宋.陆游)

24、独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。

25、这从“无情有恨何人见”一句中就可看出端倪，诗人摒弃直抒胸臆的陈述句，用疑问句的语气和句式将心中感想诉诸于笔端，在大开大合的写作手法中，诗意也呈现出变化多姿的风貌。

26、高竹数十尺，仍在高花上，柴门昼不开，青碧日相向，非止身休逸，是亦心夷旷，能知闲之乐，自可敌卿相。

27、《偶成》 年代: 明 作者: 方登 昼长山更寂，无客到柴扉。 诗成一叶落，酒醒孤云飞。 推窗竹子瘦，把钓鱼儿肥。 参透穷通理，谁言吾道非。

28、可怜廊庙具，沉滞三家村。

29、【关注竹子的诗句】窗竹影摇书案上，野泉声入砚池中。——杜荀鹤《题弟侄书堂》

30、奈南墙冷落，竹烟槐雨。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》

31、池花春映日，窗竹夜鸣秋。——李白《谢公亭·盖谢脁范云之所游》

32、修竹傍林开，乔松倚岩列。——德隐《新秋晚眺》

33、涧影见松竹，潭香闻芰荷。——孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭》

34、凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。——李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》

35、竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。——杨万里《夏夜追凉》

36、好竹千竿翠，新泉一勺水。

37、这首诗是郑板桥于乾隆二年间任山东潍县知县时所作。包括即是郑板桥的年伯，他当时任山东布政使，署理巡抚。郑板桥曾画过一幅《风竹图》呈送包括，此诗即是题写在这幅画上的。这首诗体现出封建时代的官员难得的人性光彩、人情温暖、人文关怀。对普通百姓的关怀牵挂，不是随便说说，而是一种深入骨髓的痛切感受。

38、这首诗是郑板桥于乾隆二年(1746年—1747年)间任山东潍县知县时所作。科举时代称同科考取的人为同年，对同年的父辈或父亲的同年称年伯。

39、朱门处处多闲地，正好移云抚翠苔。

40、宁可食无肉，不可居无竹。

41、《墨竹图题诗》是清代诗人郑燮所作的一首七言绝句。诗中首先描写一夜在县衙中所闻之声，进而联想到百姓的疾苦，最后抒发诗人将民生系己之身的志向。诗中采用托物取喻的手法，流露出诗人对老百姓命运的深切关注之意。

42、表面看起来，诗人是在写竹子的愁苦，其实是移情于物的手法，也就是将人的情感赋予在物上，人的怨情变成竹的怨情，从而创造出物我合二为情景交融的动人境界来。

43、不烦频出游，正恐嘲短辕。

44、高竹临清沟，轩小亦且幽，光阴虽属夏，风露已惊秋，月色林间出，泉声砌下流，谁知此夜情，邈矣不能收。

45、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

46、翻译：斑竹枝啊斑竹枝，泪痕点点寄托着相思。楚地的游子啊若想听听瑶瑟的幽怨，在这潇水湘江之上当着夜深月明之时。

47、扬州近日红千叶，自是风流时世妆。和柳子厚诗十七首(庚戌)其四赵叔问被召赴行在(《零陵赠李卿元侍御简吴武陵》)［宋］程俱登车大梁下，扫迹金川湄。

48、相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。——郑谷《鹧鸪》

49、豺狼尚纵横，蔓草恐复滋。

50、插棘编篱谨护持，养成寒碧映沦漪。

51、宁可食无肉，不可居无竹。——苏轼《於潜僧绿筠轩》

52、凌霜尽节无人见，终日虚心待凤来。

53、一枝一叶总关情的“一枝一叶”原意是指竹子的一枝一叶,引申意为老百姓的一举一动、点点滴滴、大凡小事。关情——关心,动情。对一枝一叶都细心关注.比喻对人民的疾苦细致入微的关怀。一枝一叶总关情是郑板桥的《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》中的诗句。全诗是：衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情。诗表面上是写竹子的,意思是：我们这些小小的州县官吏,衙门卧室外竹子的一枝一叶,都牵动着我们的感情.而实际的含义是：我们虽然只是小小的州县官吏,但老百姓的一举一动都牵动着我们的感情.充分体现了郑板桥对百姓疾苦的关心。

54、主人笑揖客，徘徊倚朱门。

55、当宁正尝胆，诸公力猷为。

56、今晨尺一书，趣驾当及时。

57、诗的第一句：“咬定青山不放松”，首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的，需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景，更表现出了竹子那种不畏艰辛，与大自然抗争，顽强生存的精神。

58、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——《画菊》宋代：郑思肖释义：宁可在枝头上怀抱着清香而死，绝不会吹落于凛冽北风之中。

59、【关注竹子的诗句】淇澳春云碧，潇湘夜雨寒。——憨山德清《咏竹五首》

60、始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。——钱起《晚春归山居题窗前竹/暮春归故山草堂诗》

61、释义为在衙门里休息的时候，听见竹叶萧萧作响，仿佛听见了百姓啼饥号寒的怨声。我们虽然只是州县里的小官吏，但百姓的每一件小事都在牵动着我们的感情。

62、▶赏析：本诗是一首应答之作，自然少不了对主人的一番赞颂，以竹盛赞了严郑公高洁的情操。翠竹的影子投映在书上，使人感到光线暗了下来。当竹影移过，酒也顿是变的清凉。“侵”写出了竹影移动扩大的渐进过程。“晚”字则写出了竹影给人带来的时间错觉。全诗清新雅致，是首咏竹佳作，风格与作者一贯诗风有异。

63、描写“美女与竹子”的诗句如下：

64、手捻一枝春，吟笑穷曛暾。

65、林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。

66、竹树带飞岚，荇藻俱明丽。——刘道著《湘江秋晓》

67、墙角数枝梅，凌寒独自开。——《梅花》宋代：王安石

68、修竹畔，疏帘里。歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。——谢逸《千秋岁·咏夏景》

69、竹柏皆冻死，况彼无衣民。——白居易《村居苦寒》

70、独坐幽篁里，弹琴复长啸。——王维《竹里馆》

71、宁可食无肉，不可居无竹。

72、夜深风竹敲秋韵。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》

73、官闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。

74、滔滔大块间，一一穷途悲。

75、翻译：雪花飘舞着飞入了窗户时，我正坐在窗前，看着青青的竹枝因雪覆盖面似白玉一般。此时正好登上高楼去远望，那人世间一切险恶的岔路都被大雪覆盖了。

76、翻译：清瘦的竹影和着诗句，梅花的香气伴着我入梦。

77、有匪君子，如切如磋，如琢如磨。

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79、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

80、柳梢残日弄微晴。——周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》

81、帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣。——苏舜钦《初晴游沧浪亭》

82、客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。——姜夔《疏影·苔枝缀玉》

83、欢宴良宵好月，佳人修竹清风。——吴文英《风入松·麓翁园堂宴客》

84、指麾群儿辈，薪水相抚存。

85、新荷跳雨泪珠倾。——周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》

86、独坐幽篁里，弹琴复长啸。

87、坐荫从容烦暑退，清心恍惚微香触。——陆容《满江红·咏竹》

88、此情疏隔，不关楼外烟树。和仲弥性烟霏佳句兼简贰车其二［宋］张孝祥引手星辰逼太微，荡胸云物散空霏。

89、立根：扎根。破岩：裂开的山岩，即岩石的缝隙。

90、殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

91、竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁——汉·卓文君《白头吟》

92、下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。

93、吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉——唐·白居易《忆江南词三首》

94、细读离骚还痛饮，饱看修竹何妨肉。——辛弃疾《满江红·山居即事》

95、无肉令人瘦，无竹令人俗。

96、旧山松竹老，阻归程。——岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》

97、未出土时先有节;纵淩云処也无心。竹唐·李建勋琼节高吹宿风枝，风流交我立忘归。最怜瑟瑟斜阳下，花影相和满客衣。摘自《咏物诗选》庭竹唐·李中偶自山僧院，移归傍砌栽。好风终日起，幽鸟有时来。筛月牵诗兴，笼烟伴酒杯。南窗轻睡起，萧飒风雨声。竹唐·郑谷宜烟宜雨又宜风，拂水藏时复间松。移得萧骚从远寺，洗来巯侵见前峰。侵阶藓折春芽迸，绕径莎微夏阳浓。无赖杏花多意绪，数枝穿翠好相容。竹唐·韦式竹，临池，似玉。悒露静，和烟绿。抢节宁改，贞心自束。渭曲偏种多，王家看不足。仙杖正惊龙化，美实当随凤熟。唯愁吹作别离声，回首驾骖舞阵速。摘自《古今中外21—30期合订本》从韦续处觅绵竹唐·杜甫华轩蔼蔼他年到，绵竹亭亭出县高。江上舍前无此物，幸分苍翠拂波涛。

98、新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。——《新竹》清代：郑燮释义：新长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。

99、出自清代诗人郑燮的《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》。

100、郑板桥(1693—1765)清代官吏、书画家、文学家。名燮，字克柔，汉族，江苏兴化人。一生主要客居扬州，以卖画为生。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。著有《板桥全集》。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。以请臻饥民忤大吏，乞疾归。