写景的诗词名句雪夜【100句文案摘抄】

1、自惭衰病心神耗，赖有群公鉴裁精。

2、译文：我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。

3、抒情方法：直接抒情(直抒胸臆)；间接抒情包括借景抒情、融情于景情景交融、借事抒情(叙事抒情)、用典抒情、托物言志、咏史抒情(借古讽今、托古寄慨)移情于物；效果上是能判断是哀景还是乐景，是否哀乐相衬)。

4、先列观点，其后分析；分点作答，序号表明；标点清晰，层次分明；语句流畅，语法规范。

5、一首诗也改变了诗人一生的命运，因为这首家喻户晓、传唱不衰的小诗也让他在中国古典文学史上占有了一席之地。尤其是《游园不值》一诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”两句，历来为人们所传诵。

6、确实最具表现力。(1)感情深沉。这首诗与作者登江阴浮远堂遥望中原时，因国土沦丧而产生的忧愁和痛苦；(2)用词准确。一个“苦”字写出了诗人对中原望之不忍，又不能不望的矛盾心理；这种一反常人登高时希望极目远眺的惯常心理，在写法上别出心裁；充分表达了国耻不报、国土不归的极度悲愤之情。

7、阅读下面这首曲子，完成5～6题。

8、如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，上联是一组对仗句。草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。“翠”是新绿，“翠柳”是初春物候，柳枝刚抽嫩芽。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿鸟飞起来姿态优美，自然成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭在“青天”映衬下，色彩极其鲜明。两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景；首句还有声音的描写，传达出无比欢快的感情

9、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

10、何日五湖従范蠡，种鱼万尾橘千头。

11、雄才豪放草原狼，萦魂牵魄入梦乡。

12、请从表达手法的角度简要赏析“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄”两句的妙处。(6分)

13、山水田园诗的起源很早。西周时期，我国第一部诗歌总集«诗经»中，就有不少涉及山水或以山水起兴的篇章或诗句。而山水田园诗的最早代表应该是«击壤歌»:“日出而作，日入而息。凿井而饮，耕田而食。帝力于我何有哉!”

14、战国后期，南方的楚国诞生了最伟大的浪漫主义诗人屈原。屈原一生经历坎坷，屡被小人谗害。在颠沛流离的放逐生活中，更加深了他对祖国山河的热爱，因此写下了许多优美的山水诗句。

15、“箬笠”、“蓑衣”勾勒出钓翁雪天垂钓的外在形象，画面简约，意境空灵。“冰散响”描写轻细的声音，衬托出环境的寂静、钓翁的宁静。钓翁“时振玉花空”的动作，衬托出钓翁的凝定。“但”字写出了钓翁的心无旁骛。

16、候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

17、《世说新语》中有一则“雪夜访戴”的故事。说的是东晋名士、王羲之的儿子王徽之的故事。王徽之在山阴(今浙江绍兴)居住期间，有一天晚上突然下起了大雪，他半夜醒来，看到窗外飘落的雪花。他觉得这么好的夜晚，这么好的雪景，应该好好欣赏着眼前的美景，于是他打开一坛美酒，在这个飘雪的夜晚，一人独酌起来。

18、战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！

19、边塞诗是以边塞军旅生活为主要内容，或描写奇异的塞外风光，或反映戍边的艰辛以及表达戍边将士的思乡之情的诗词。其题材广阔、意象宏阔、基调昂扬，歌行、律绝皆有佳作。具有雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽的风格特点。

20、霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。独出门前望野田，月明荞麦花如雪。

21、乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。——《念奴娇·赤壁怀古》(作者)苏轼(朝代)宋

22、首二句描绘了一幅雪后黄昏空明澄净的图画。林中屋舍已无炊烟缭绕，可知是向晚时分，正因为烟雾散净，所以林间茅庐历历在目，极目远眺，有一种广漠荒寒之感。这一切，加上城垣上的积雪，预示一年将尽。这两句表面上来是寻常写景，然而颇切合雪后登楼的情景。此二句，如同唐代祖咏的名句：“林表明霁色，城中增暮寒。”

23、陈师道(1053～1102)北宋官员、诗人。字履常，一字无己，号后山居士，汉族，彭城(今江苏徐州)人。元祐初苏轼等荐其文行，起为徐州教授，历仕太学博士、颖州教授、秘书省正字。一生安贫乐道，闭门苦吟，有“闭门觅句陈无己”之称。陈师道为苏门六君子之江西诗派重要作家。亦能词，其词风格与诗相近，以拗峭惊警见长。但其诗、词存在着内容狭窄、词意艰涩之病。著有《后山先生集》，词有《后山词》。

24、(3)这两句诗用词造句十分逼真，诗中有画。如“合”字表现了绿树的环抱相拥的情态，突出了村边绿树的繁茂。(或：“斜”字形象地描画出了村外青山由近及远伸向远方的景象，画面感特强。)

25、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——《春雪》(作者)韩愈(朝代)

26、【写景的诗词名句雪夜】无哗战士衔枚勇，下笔春蚕食叶声。

27、(注意)“写景手法”和抒情方式(直接和间接两大类，又分很多的手法)不能混淆。“写景手法”是写景的方法。抒情方式是指抒情的方法。

28、前人认为上片结尾三句“塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮”是“神来之笔”，请对此作简要赏析。(6分)

29、在《观农事》中，诗人米金玉把自己所有的真实情感都寄托在了热烈歌颂田园的新气象之中：

30、“星河秋一雁，砧杵夜千家。”——韩翃《酬程延秋夜即事见赠》：上句是视觉画面，秋夜星空一只孤飞的雁；下句是听觉意象，千家万户的砧杵之声。上下句的串联叠合，不但鲜明准确地描绘了秋夜景色的典型特征，而且构造了一个幽远凄清的意境。

31、语言特点：句子倒装——错位的美；句子对仗——整齐的美；适当省略——韵味悠长；长于炼字——凝练的美。

32、诗人米金玉把自己所有的情感都寄托在诗词曲里了，寻诗觅句写人生。这既是《不名集》中《秋夕圃上》一诗的尾句，更是诗人米金玉诗词人生的真实写照。喜怒哀乐无不入诗；风花雪月无不进词；感性浪漫无不托曲。江山社稷无所不赋；暗示讽喻无所不比；禅悟净化无所不兴，终于在诗词里寻到了自己的心灵。借助诗词曲和社会交流，和人群交往，不知不觉地完善了思想的成熟，激发了生命的亮点，提高了生活的质量，活得云淡风轻，从容不迫，洒脱高蹈，物我两忘。反复吟诵，生活气息浓烈；文化底蕴厚重；思想况味简约，实在是一部不可多得的古韵新声之力作。诗词曲的背后是废寝忘食地挑灯伏案，殚精竭虑地全力以赴，付出异于常人的辛勤汗水，没有这些，是很难打造出词藻惊人、余香满口好诗词曲的。

33、张若虚●春江花月夜

34、不难看出，炼字不仅仅是古代诗人提升诗词品位的重要手段，也是今人吟诗填词必不可少的。只有炼字苦吟，才有可能吟出生动的诗来；才有可能填出形象的诗来；才可能吟出名言警句来，诗人米金玉深得此法。

35、不揣鄙陋，妄加评述，实属心得，不吐不快。

36、亭西有岱祠，又有碧霞元君祠；皇帝行宫在碧霞元君祠东。是日，观道中石刻，自唐显庆以来，其远古刻尽漫失。僻不当道者，皆不及往。

37、昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

38、拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

39、丽日又寻江，踌躇思稼乡。薰风怪我太痴狂。想，想，山水迢遥，恁凭远望，旧歌休唱。

40、开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

41、【写景的诗词名句雪夜】《桃李昨宵次第开》中，“馨香馥郁扰人怀”一个“扰”字，拟人化地把“桃李昨宵次第开”的状态表达得尽善尽美，包含诗人的心态。表面上是“扰”，其实是喜欢得不得了。

42、戴公：本指戴逵，这里指友人张仲连。

43、片时春梦，十年往事，一点诗愁。海棠开后，梨花暮雨，燕子空楼①。

44、雪后的景象更是如此，银白覆满大地，天地连成一线，模糊了边界，模糊了天地，只有那一串脚印，如细碎的花，缀在地的一角，成为静谧的注释。

45、霭霭春空，画楼森耸凌云渚。紫薇①登览最关情，绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮，记当日、朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。

46、重点是“怎样写”方面：(能够说出以下角度)

47、在散曲《中吕·醉春风》中，诗人用了“思”、“想”、“望”、“唱”四个动词，即把诗人思念“稼乡”的情感一展无遗。

48、五湖三亩宅，万里一归人。知祢不能荐②，羞为献纳臣③。

49、王国维《人间词话》云：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句……大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。”其实，诗也一样，意象是传递诗情、诗意、诗境的载体。诗者，天地之心，培育诗心需要从意象开始。这是吟诗的一大要素，也是吟诗的核心，不可或缺。没有意象或没有好的意象，就不可能吟出好的诗来。古人非常注重意象的创造，“床前明月光，疑是地上霜。”、“但愿人长久，千里共婵娟。”、“零落成泥碾作尘，化作香如故。”、“后来富贵已凋落，岁冷松柏犹依然。”、“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”等等，这些美丽的诗句里面都有一个核心元素，就是意象。

50、开篇虽然短短七字，但却传达出很多的信息，既描摹了外在景物的特征，又涉及到了人物的内心活动轨迹，也就是心理描写，真可谓是用词精审、言简意赅。

51、柴门闻犬吠，风雪夜归人。

52、“山阴兴”两句：指《晋书》中王徽之雪夜访戴逵事。

53、诗人之所以认为园主因担心被人踏坏了地上的青苔，从而把访客拒之门外，其用意在于透露出主人不想让其他人进入花园。这样的写法很巧妙，含蓄委婉地写出了主人的不近人情。

54、“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”——柳永《雨霖铃》。这也是千古名句。作者运用列锦手法，把杨柳岸、晓风、残月艺术地排列在一起，表面上完全是写景，而深情寓于其中，用美好的自然景物，反衬诗人的空虚寂寞之感。

55、高适两次出塞，边塞诗最负盛名，著名诗篇有«燕歌行»«别董大»«营州歌»等。«燕歌行»创作于开元二十六年的梁州，以错综交织的笔触，写绝漠荒凉、战斗之烈、士兵之思，风格悲壮淋漓、雄厚深广。“营州少年厌原野，狐裘蒙茸猎城下。虏酒千钟不醉人，胡儿十岁能骑马”(«营州歌»)，反映了生长在塞上少数民族的习俗。

56、从结构手法、构思角度赏析：

57、范成大以田园诗著称，有«四时田园杂兴»六十首，写尽田园之况味。杨万里的«晓出净慈寺送林子方»，王安石的«泊船瓜州»，陈师道的«十七日观潮»等，都是不可多得的优秀旅游诗作。

58、阅读下面这首宋诗，完成8～9题。

59、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

60、这首诗的颈联写得很好，请简要赏析。(5分)

61、日暮北来惟有雁，地寒西去更无州。

62、对诗人来说，这次的游园有着令人愉悦的过程，即使进入了花园又能怎么样呢？不管是在园外还是在园内，对诗人来说，都是一次完美的心灵体验，园内和园外并没有太多的不同。

63、阅读下面这首唐诗，完成8～9题。

64、XX句对表情达意有什么作用?请简要分析。

65、⑴碛(qì)：沙漠。⑵走：骑。⑶辞：告别，离开。⑷两回圆：表示两个月。⑸平沙：广阔的沙漠。⑹绝：没有。

66、如柳宗元的《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”中就运用了点面结合的方式。“蓑笠翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，诗句从“鸟飞绝”、到“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”，对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起。可以称之为点面结合。指出一点，隐括全面。

67、还有一点，叶绍翁的这首小诗，最大程度地展现了宋代诗歌的风貌，因为宋诗与唐诗最大的不同点就是在写景中往往蕴含着一定的哲理。而唐诗绝大多数只是景中含情、情景交融。

68、原创首发：现代诗5首；古韵10首合辑，20首专辑

69、窗外柳丝摇，寒风似剪刀。

70、暮色降临山色苍茫愈觉路途远，天寒冷茅草屋显得更贫困。柴门外忽传来犬吠声声，风雪夜回宿家的家人回来了。

71、男儿本自重横行，天子非常赐颜色。

72、①内容上，词人认识到，人生自有一些痴情存在，这种遗憾原与风月等自然景物无关；(2分)②表达技巧上，这两句使用直抒胸臆和借代的手法，把对眼前离别的感受上升到对整个人生的认识，将情趣和理趣统一起来；(2分)③结构上，承接前二句，也为下阕由深重的离愁转入乐观的虚设作好了铺垫。(2分)(意思对即可)

73、江上雪，独立钓鱼翁。箬笠但闻冰散响，蓑衣时振玉花①空。图画若为工。云水暮，归去远烟中。茅台竹篱依小屿，缩鳊圆鲫入轻笼。欢笑有儿重。(选自《御选历代诗余》卷二十五)

74、桂岭瘴气山林起，乌云低垂百疫行；欣闻洞庭春色好，水天浩淼伴前程。

75、(20四川高考)阅读下面这首唐诗，然后回答问题。

76、每一首诗，都是诗人米金玉心血的结晶，结晶着纯净的心田；每一首词，都是诗人米金玉炼狱的浓缩，浓缩着人生的体验；每一首曲，都是诗人米金玉精神的彰显，彰显着底蕴的厚重。其描绘的优美意象、讲究的炼字、纯净的诗品，无不以真情实感、充满真性情为依托。以诗言志，以词达情，以曲传意，文采飞扬，妙词佳句时时袭来，分明可以看到一个诗人的经历和内心世界是那样的不平凡。虽然不是伟大，最低也是纯洁的，如一泓清泉，鲜明透彻，潺潺缓缓，奔流不息，一直向前，流向远方。儒家之血、爱国之心、君子之风、智者之笔，尽显其中。如此的诗情、如此的诗意、如此的诗象，令人赞许！其意境之深远，思想之灵动，情感之奔涌，更是令我点赞一千！

77、汪国真：《选择》你的路已经走了很长很长走了很长可还是看不到风光看不到风光你的心很苦很彷徨没有风帆的船不比死了强没有罗盘的风帆只能四处去流浪如果你是鱼不要迷恋天空如果你是鸟不要痴情海洋

78、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

79、从诗题“游园不值”就可以知道，这一次的游园对他来说是一次不太值得的、甚至不太友好的经历，诗人想去游园却不得其门而入。

80、南宋陆游有不少描写农村风光、啸咏山水之作。其“衣上征尘杂酒痕，远游无处不销魂。此身合是诗人未?细雨骑驴入剑门”«剑门道中遇微雨»，正如一幅水墨画。“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”«临安春雨初霁»，“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”«游山西村»，更是传颂千古的名句。

81、中国文学史上真正的田园诗人唯陶渊明一人，他的诗被称为“田园诗”的代表作。陶渊明生活于东晋末年，早年就爱慕自然，企羡隐逸。他因出身寒族，在重视门第等级的东晋，几次出仕都郁郁不得志，于是便退隐乡野。他还亲自参加劳动，这对于文人来说，无论是当时还是后世都是了不起的大事。在诗人笔下淳朴、宁静的田园风光，既与现实生活息息相关，又是诗人舒畅精神、寄托情怀的对象，更是诗人澄怀观道的媒体，具有我与物浑然交融的意象和平淡纯美的风格。这种自由而恬静的心境在«饮酒»诗中鲜明地表现出来:“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔?心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言”。

82、应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

83、所谓“列锦”，就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞手法，也可以通俗地叫意象叠加。“列锦”又称“列词”，最早大约见于我国著名教育家、修辞学家、语言学家陈望道先生的《修辞学发凡》一书。

84、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

85、羡君飘荡一虚舟，来作钱塘十日游。

86、转来深涧满，分出小池平。恬澹无人见，年年长自清。

87、黄楼：元丰年间苏轼任徐州知州时建于徐州城东门，称为黄楼。负山居士：陈师道的友人张仲连的号。

88、鸟度醉吟中：是说诗人正在吟咏，鸟雀一瞥即掠过。“度”通“渡”。

89、(20全国卷Ⅱ)古人认为这首诗的颔联“乃晚唐巧句”，请指出这一联巧在哪里，并简要赏析。

90、返照下层岑，物外狎招寻。

91、用“斗、撼、展、惠”四个动词，把荒原、寒风、钻塔、宇空、江山、翼展、油龙七个景物巧妙地组合在一起。无论是拟人，还是比喻，都起到了生动形象、化美为媚的效果，给人一种形象的画面感。

92、步骤三：点出该句(联)所营造的意境、氛围、情感、艺术效果，而情感是重点。

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94、鸿门舞剑仍留汉，破釜沉舟早灭秦。

95、第二句运用正面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。这样美好的一株垂柳，照理应当受到人们的赞赏，为人珍爱；但诗人的第三第四句却笔锋一转侧写，写的是它荒凉冷落的处境。诗于第三句才交代垂柳生长之地，有意给人以突兀之感，在诗意转折处加重特写，强调垂柳之不得其地。“西角”为背阳阴寒之地，“荒园”为无人所到之处，生长在这样的场所，垂柳再好，又有谁来一顾呢？只好终日寂寞了。反过来说，那些不如此柳的，因为生得其地，却备受称赞，为人爱惜。诗人对垂柳表达了深深的惋惜。这里的孤寂落寞，同前两句所写的动人风姿，正好形成鲜明的对比；而对比越是鲜明，越是突出了感叹的强烈。

96、(注)①玉花：喻雪花。

97、在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中，诗人往往独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。比如像贾岛《题李凝幽居》的“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“推”“敲”选用，王安石《泊船瓜洲》的“春风又绿江南岸”的“绿”字的形容词用作使动动词，都是动态描写的一些典范，在动词的使用上作了不少文章。但作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，往往与衬托又不可截然分开。

98、边塞诗在唐诗中可谓蔚为壮观，成为有影响的一个流派，以描写边塞风光、军旅生活及渴望建功立业的胸怀为主要内容。其杰出代表人物是高适、岑参、王之涣、王昌龄、李颀、王翰等。

99、雪中乘兴②真聊尔③，春尽思归却罢休。

100、在我国浩如烟海的古典文学作品中，与王徽之的不值、不遇有着相似境遇的事迹并不鲜见。其中，宋代有一个叫叶绍翁的诗人，写了一首《游园不值》的小诗。