可怜楼上月裴回精选149句

1、人生代代无穷已，

2、捣衣砧（zhēn）：捣衣石、捶布石。

3、浦上：水边。

4、春天的江潮水势浩荡与大海连成了一片，一轮明月从海上升起好像与潮水一起涌出来。

5、昨夜闲潭梦落花，

6、它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。

7、诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。

8、谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。

9、《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的诗作。此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉。

10、江水和天空变成了一种颜色没有一点微小的灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月悬挂。

11、江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。

12、可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。(裴回一作：徘徊)

13、江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。

14、江月年年只相似：另一种版本为“江月年年望相似”。

15、春江花月夜张若虚

16、游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。

17、潇湘:湘江与潇水。

18、不知乘月几人归，

19、人生代代无穷已，江月年年只相似。(只相似一作：望相似)

20、全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。

21、一是浮云游动，故光影明灭不定；

22、明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。

23、但见：只见、仅见。

24、汀上白沙看不见。

25、霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶莹洁白。

26、出自唐代张若虚的《春江花月夜》

27、以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦！

28、江流宛转绕芳甸，

29、谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

30、月光照进思妇的门帘卷不走，照在她的捣衣砧上拂不掉。

31、滟（yàn）滟：波光荡漾的样子。

32、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

33、流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。在这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。

34、妆镜台：梳妆台。

35、鸿雁不停地飞翔而不能飞出无边的月光，月照江面鱼龙在水中跳跃激起阵阵波纹。

36、青枫浦上：青枫浦地名今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。

37、但见长江送流水。

38、玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

39、江畔何人初见月？江月何年初照人？

40、《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。

41、此时相望不相闻，

42、春江花月夜不是李贺的作品，而是和他同一朝代张若虚的作品

43、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；

44、不知江月待何人，但见长江送流水。

45、春江花月夜

46、离人：此处指思妇。

47、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

48、捣衣砧上拂还来。

49、月光照耀着春江随着波浪荡漾千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。

50、这时互相望着月亮可是不能音信，我希望随着月光流去照耀着您。

51、江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

52、纤尘：微细的灰尘。

53、谁家的游子今晚坐着小舟在漂荡？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？

54、白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

55、不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月一作：落花)

56、无限路：极言离人相距之远。

57、逐：追随。

58、碣(jié)石、潇湘：一南一北，暗指路途遥远，相聚无望。

59、江天一色无纤尘，

60、“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。

61、可怜楼上不停移动的月光，应该照耀在离人的梳妆台。

62、江月何年初照人？

63、被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。

64、不知乘月几人归，落月摇情满江树。

65、应照离人妆镜台。

66、文：同“纹”。

67、【原文】

68、鸿雁长飞光不度，

69、可怜春半不还家。

70、月色如霜所以霜飞无从觉察，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。

71、【译文】

72、春春花秋月何时了？往事知多少？

73、扁舟子：飘荡江湖的游子。扁舟，小舟。

74、清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。

75、摇情：激荡情思，犹言牵情。

76、《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传。后来隋炀帝又曾做过此曲。《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。张若虚的这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是最有名的。

77、“可怜楼上月徘徊”写思妇对游子的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：

78、可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。

79、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

80、诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。

81、月可以表达对家乡的思念，对人的思念，同在月下却不能相见，愿逐月华照流君，君者朋友或亲人丈夫，鸿雁长飞代表远行吧，鱼龙在人不知道的地方游动。

82、皎皎空中孤月轮。

83、岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。

84、闲潭：幽静的水潭。

85、张若虚〔唐代〕春江潮水连海平，海上明月共潮生。

86、斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

87、月华：月光。

88、海上明月共潮生。

89、春江潮水连海平，海上明月共潮生。

90、二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。

91、碣石潇湘无限路。

92、春江潮水连海平，

93、昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

94、何处相思明月楼？

95、滟滟随波千万里，

96、月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光！

97、相闻：互通音信。

98、月照花林皆似霰；

99、可怜楼上月裴回，

100、落月摇情满江树

101、月徘徊：指月光偏照闺楼，徘徊不去，令人不胜其相思之苦。

102、鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

103、斜月慢慢下沉藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。

104、诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。

105、人生代代无穷已，江月年年望相似。(望相似一作：只相似)

106、白云一片去悠悠，

107、斜月沉沉藏海雾，

108、可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

109、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。这首诗表达诗人流浪在外，感叹时光飞逝，物是人非，山长水阔，内心无比忧愁善感孤独寂寞的思想感情，表达了诗人的忧伤和愁苦啊。

110、最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……

111、春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。

112、玉户帘中卷不去，

113、谁家今夜扁舟子？

114、江潭落月复西斜。

115、昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天已过了一半自己却还不能回家。

116、空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

117、此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

118、不知道有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情洒满了江边的树林。

119、不知江月待何人，

120、春江花月夜原文是：

121、月轮：指月亮，因为月圆时像车轮，所以称为月轮。

122、小楼昨夜又东风，故园不堪月明中。

123、空里流霜不觉飞，

124、青枫浦上不胜愁。

125、汀（tīng）：沙滩。

126、“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。

127、不知道江上的月亮在等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。

128、愿逐月华流照君。

129、穷已：穷尽。

130、江水流春去欲尽，

131、[唐]张若虚

132、玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。

133、【注释】

134、【创作背景】

135、乘月：趁着月光。

136、人生代代无穷已，江月年年望相似。

137、江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。

138、鱼龙潜跃水成文。

139、复西斜：此中“斜”应为押韵读作“xiá”（洛阳方言是当时的标准国语，斜在洛阳方言中就读作xiá）。

140、何处春江无月明！

141、江畔何人初见月？

142、悠悠：渺茫、深远。

143、滟滟随波千万里，何处春江无月明！

144、“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。

145、江边上是什么人最初看见了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀着人们？

146、江月年年望相似。

147、芳甸(diàn）：芳草丰茂的原野。甸，郊外之地。

148、人生一代一代地无穷无尽，而江上的月亮一年一年地总是相似。

149、张若虚〔唐代〕