吴娃双舞醉芙蓉

1、《忆江南三首》不是刘禹锡的作品，是唐代诗人白居易的组词作品。

2、春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。

3、《忆江南》是唐代诗人白居易的组词作品。原文如下：其一，江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。

4、吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。

5、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

6、江南的回忆，再来就是回忆吴宫，喝一喝吴宫的美酒春竹叶，看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。清晨夜晚总要再次相逢。

7、酒旗风：酒旗在风中招展。酒旗，酒家门前的招旗。

8、白居易的《忆江南》词共是三首：

9、白居易于长庆二年(公元822年)至长庆四年(公元824年)为杭州刺史，宝历元年(公元825年)为苏州刺史，但只几个月就因眼疾回到洛阳。也就是说白居易在江南待的时间最长的就是杭州。这三首词是白居易67岁时的回忆之作。白居易的杭州为官，最为自豪的是他的政绩，其中最为突出的就是治水。一个当上了官的读书人，能够将自己的所学造福于民，这是白居易人生的最好的落实，回忆这些，是作者最大的慰藉。三首《忆江南》中，字面虽然写的是景，但是处处隐约透出作者对为政江南，特别是在杭州时的得意与自豪。

10、《忆江南•春去也》

11、伊洛指掌收，西京不足拔。——出自唐·杜甫《北征》

12、出自唐代白居易的《忆江南词三首》

13、至于“日出”“春来”两句，更在师承前人的基础上有所创新：在明媚的春光里，从初日、江花、江水、火焰、蓝叶那里、吸取颜料，兼用烘染、映衬手法而交替综错，又济之以贴切的比喻，从而构成了阔大的图景。

14、山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。

15、杜牧没有《忆江南》的诗。白居易写过三首。而且忆江南是词牌名，不是诗。

16、碧空里的团圆明月，月光里的巍峨山寺和寺中的三秋桂子、婆娑月影，都很美，然而如果不通过抒情主人公的审美感受，就缺乏诗意。着一“寻”字，则这一切客观景物都以抒情主人公的行动为焦点而组合、而移动，都通过抒情主人公的视觉、嗅觉、触觉乃至整个心灵而变成有情之物。于是情与景合，意与境会，诗意盎然，引人入胜。浙江流到杭州城东南，称钱塘江；又东北流，至海门入海。自海门涌入的潮水，十分壮观。《钱塘候潮图》里这样描写：“常潮远观数百里，若素练横江；稍近，见潮头高数丈，卷云拥雪，混混沌沌，声如雷鼓。”

17、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

18、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

19、接下去，即用两句词写他“旧曾谙”的江南风景：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”“日出”、“春来”互文见义。

20、伊昔黄花酒，如今白发翁。——出自唐·杜甫《九日登梓州城》

21、作者把“花和”“日”联系起来，为的是风色相烘染；又把“花”和“江”联系起来，为的是异色相映衬。

22、忆江南古诗

23、白乐天二十多岁就中了进士，从此游泳宦海，几上几下，几经波折。唯杭州之任最少羁绊，最有作为。一心治国平天下的他，能够为官一任，造福一方，回忆起来，收获的自然是甜甜的慰藉与温馨。而当官不为民做主的贪官、昏官，即使心如铁石，也难免有负罪的恐惧，他们是不会有这样的平和而美丽的回忆的，写写山水花月已经不错了，断不可能写出白居易一样的江南深情。

24、这是白居易写的《忆江南》词，这个词牌原名《望江南》。白居易则即事名篇，题为《忆江南》，突出一个“忆”字，抒发他对江南的忆恋之情。第一首泛忆江南，兼包苏、杭，写春景。一开口即赞颂“江南好！”正因为“好”，才不能不“忆”。

25、这一“寻”字，使得诗中有人，景中有情。

26、正如词中所说的，三首《忆江南》是有“最忆”与“其次”的，是有顺序的。

27、四百八十寺：言寺庙之多，非实指。

28、这三首《忆江南》词，为我们展示出美丽的水乡江南胜境，成为脍炙人口、流传千古的名作。但是，如果仅仅只是读到作者描绘了江南水乡的秀丽风光，是对江南的美好回忆，唤起人们对祖国河山和美好事物的无限热爱，这是不到位的，我们不仅要看到这是写景的佳作，更应该看到这三首《忆江南》中深一层的内涵。

29、早晚复相逢！

30、白居易〔唐代〕

31、千里：指辽阔的江南。

32、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

33、其三，江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。

34、将西湖之忆放在最先，时时挂念，除了西湖之美，主要原因应该是，回首当年带着杭州人民对西湖的治理。白居易对西湖的感情，在他的诗中经常有所流露。在杭州时，他曾带领百姓修筑湖堤，蓄水灌田千余顷；并疏浚城中水井，以利饮用。至今西湖还为我们留下了不少关于他的传说。如果仅留恋的是红胜火的花、绿如蓝的水，那样就成了闲梦的江南，那就是游客的江南了。白居易的江南，留有他的播种，留有他的心血，这样的江南之忆，实是收获果实一样的品味。

35、不仅色彩绚丽，耀人眼目；而且层次丰富，耐人联想。

36、其二，江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游。

37、第二首说的是“最忆是杭州”，却放到了第二位，排在了西湖之后。“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。”其实这算不上写景，实际是写人，是写自己，是写自己工作后的业余生活。公务之余行走于山寺路上，毫无负担地赏月；案牍之暇屈肱侧卧，心境平和地看潮，这是身体的休息，更是心理的放松。这种紧张之后的解放，闲极无聊的散人是不可享受到的；这种工作之余的坦然，是刮地三尺的贪官绝不会有的。这些追忆中，流露着安宁、闲适与坦然。这实在是对杭州之任的自我欣赏。

38、第三首词歌咏苏州，选取竹叶春酒和吴娃醉舞，勾勒出苏州的旖旎风情，表达了作者对苏州的忆念与向往。

39、春竹搞笑饮吴酒，吴娃双舞醉芙蓉。

40、千里莺嘀绿映红，水村山郭酒旗风。

41、能不忆江南？江南忆，最忆是杭州。

42、正因为“潮头高数丈”，所以作者当年做杭州刺史的时候，躺在郡衙里的亭子里，就能看见那“卷云拥雪”的壮丽景色。“山寺”、“月”、“桂”，本来是静的，主人公“寻桂子”，则是动的。以动观静，静者亦动，眼前景物，都跟着主人公的“寻”而移步换形。然而这里最吸引人的还不是那移步换形的客观景物，而是主人公“山寺月中寻桂子”的精神境界。他有感于山寺里香飘云外的桂花乃“月中种”的神话传说，特来“寻桂子”，究竟为了什么？是想寻到月中落下的桂子亲手种植，给人间以更多的幽香呢，还是神往月中仙境，感慨人世沧桑、探索宇宙的奥秘呢？海潮涌入钱塘江，潮头高数丈，卷云抢拥雪，瞬息万变，这是动的。主人公“郡亭枕上看潮头”，其形体当然是静的；但他内心世界，是否也是静的？作者有一首《观潮》诗：“早潮才落晚潮来，一月周流六十回。不独光阴朝复暮，杭州老去被潮催。”不用说，这是他在“郡亭枕上看潮头”时出现的内心活动。但难道只此而已，别无其他吗？何况，仅就这些内心活动而言，已蕴含着人生有限而宇宙无穷的哲理，值得人们深思！第三首，照应第一首的结尾和第二首的开头，从“江南忆，其次忆吴宫”冠下，追忆苏州往事：“吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。”即一而品尝美酒，一面欣赏美女双双起舞。“春竹叶”，是对“吴酒一杯”的补充说明。张华诗云：“苍梧竹叶清，宜城九酝。”可见“竹叶”本非“吴酒”，这里用“竹叶”主要为了与下句的“芙蓉”在字面上对偶。“春”在这里是个形容词。所谓“春竹叶”，可以解释成春天酿熟的酒，作者在另一篇诗里就有“瓮头竹叶经春熟”的说法；也可以解释成能给饮者带来春意的酒，作者生活的中唐时代，就有不少名酒以“春”字命名，如“富水春”、“若下春”之类。从“春”与“醉”对偶来看，后一种解释也许更符合原意。“醉芙蓉”是对“吴娃双舞”的形象描绘。以“醉”字形容“芙蓉”，极言那花儿象美人喝醉酒似的红艳。“娃”，美女也。西施被称为“娃”，吴王夫差为她修建的住宅，叫“馆娃宫”。开头不说忆苏州而说“忆吴宫”，既为了与下文协韵，更为了唤起读者对于西施这位绝代美人的联想。读到“吴娃双舞醉芙蓉”，这种联想就更加活跃了。“吴酒”两句，前宾后主，喝酒，是为观舞助兴，着眼点落在“醉芙蓉”似的“吴娃”身上，因而以“早晚复相逢”收尾。“早晚”，当时口语，其意与“何时”相同。白居易在《与元九书》中说：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义。诗者：根情，苗言，华声，实义。……未有声入而不应，情交而不感者。”又在《问杨琼》诗里慨叹道：“古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱声！”诗歌，需要有音乐性和图画性。但它感动人心的艺术魅力，却不独在于声韵悠扬，更在于以声传情；不独在于写景如画，更在于借景抒情。白居易把情看作诗的“根”，作诗谱歌，力图以浓郁的实感真情动人心魄。这是他留给后人的最宝贵的艺术经验。这三首《忆江南》也正是他的艺术经验的结晶。正如题目所昭示，洋溢于整个组诗的，是对于江南的赞美之情和忆恋之情。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，真是写景如画！但这不是纯客观的景，而是以无限深情创造出来的情中景，又抒发了热爱江南的景中情。读这两句词，不仅看见了江南春景，还仿佛看见主人公赞美江南春景、忆恋江南春景的体态神情，从而想象他的精神活动，进入了作者所谓“情交”的境界。读“山寺”、“吴酒”两联，情况也与此相似。这三首词，从今时忆往日，从洛阳忆苏杭。今、昔，南、北，时间、空间的跨度都很大。每一首的头两句，都抚今追昔，身在洛阳，神驰江南。每一首的中间两句，都以无限深情，追忆最难忘的江南往事。结句则又回到今天，希冀那些美好的记忆有一天能够变成活生生的现实。因此，整个组词不过寥寥数十字，却从许多层次上吸引读者进入角色，想象主人公今昔南北所经历的各种情境，体验主人公今昔南北所展现的各种精神活动，从而获得寻味无穷的审美享受。这三首词，每首自具首尾，有一定的独立性；而各首之间，又是前后照应，脉络贯通，构成有机的整体。在“联章”诗词中，其谋篇布局的艺术技巧，也值得借鉴。（摘自《唐宋词鉴赏辞典》，作者霍松林）

43、忆江南词三首其三

44、何日更重游！江南忆，其次忆吴宫。

45、此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

46、江南忆，其次忆吴宫：吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？

47、“春竹搞笑饮吴酒”全诗

48、《忆江南词三首》

49、唐代白居易

50、江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

51、春来百花盛开，已级红艳；红日普照，更红得耀眼。在这里，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度。

52、江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？

53、江花红，江水绿，二者互为背景。于是红者更红，“红胜火”；绿者更绿，“绿如蓝”。

54、刘禹锡关于江南的诗词：

55、浙江潮和月中桂子，就是杭州景物中最有代表性的东西，而作者对此也感受最深，因而当他把记忆的镜头移向杭州的时候，首先再现了“山寺月中寻桂子”这样一个动人的画面。

56、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

57、春去也。共惜艳阳年。犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。惟待见青天。

58、第一首词总写对江南的回忆，作者选择了江花和春水，衬以日出和春天的背景，运用比喻和映衬的手法，生动地描绘出江南春意盎然的大好景象；

59、江南忆，最忆是杭州：山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？

60、关于伊娃的诗歌如下:

61、故园桃李月，伊水向东流。——出自唐·顾况《洛阳早春》

62、【译文】

63、第二首词描绘杭州之美，通过山寺寻桂和钱塘观潮的画面来验证江南之好，表达了作者对杭州的忆念之情；

64、第一首：“江南好，风景旧曾谙”，排在“最忆是杭州”之前，虽不说是“最忆”，但是位置已经是列在最先了。

65、这首诗，写出了江南是杜牧的，只有杜牧懂得江南的灵魂，和江南融为一体。然而诗人没有被江南的山水陶醉，江南的山水没有遮住诗人的眼睛，他的心中有一份清醒，他的灵魂有一份不甘。江南，安慰着诗人；诗人，沉醉于江南。

66、第一首词的主旨是伤春。第二首词的主旨是惜春。全词体现了作者“清新流畅，含思婉转”的艺术特色。

67、作品原文:

68、“吴娃双舞醉芙蓉”意为“看一看吴宫的舞姬双双起舞像朵朵迷人的芙蓉”出自白居易——《忆江南三首-第三首》，作品原文如下：江南忆，其次忆吴宫（译文：江南的回忆，还有就是回忆苏州的吴宫）吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉（译文：喝一喝吴宫的美酒春竹叶，看一看吴宫的舞姬双双起舞像朵朵迷人的芙蓉）早晚复相逢

69、春竹好，风景旧曾谙。

70、第二首紧承前首结句“能不忆江南”，以“江南忆，最忆是杭州”开头，将记忆的镜头移向杭州。就杭州景物而言，最有代表性的东西是什么呢？且看宋之问的名作《灵隐寺》：“……楼观沧海日，门对浙江潮。

71、出自唐代刘希夷的《代悲白头翁》

72、《忆江南》是白居易创作的，杜牧写的诗是《江南春》：

73、想一想他到底在忆什么。

74、作者：杜牧体载：七绝

75、这首《江南春》是素负盛誉的佳作。短短四句诗，既写出了江南春景的多姿多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离。

76、相思不管年华，唤酒吴娃市。

77、出自宋代吴文英的《荔枝香近·送人游南徐》

78、忆江南词三首

79、南朝：指东晋以后，占据南方的宋、齐、梁、陈四朝。历史上，南朝皇帝以佞佛著名。

80、“江南好，风景旧曾谙”，这是说自己时时惦记着江南。这里的“江花”之“江”，我们不应该老实地理解为河流或是长江、钱塘江。红胜火的花应该是荷花，流动的江水中是无花的；绿如蓝的水，不应该是流动的江水，而应该是湖水。这首词写的其实是西湖。

81、畴昔同幽谷，伊尔迁乔木。——出自唐·孔绍安《赠蔡君》

82、江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？

83、天笙寺里，秀月朗照，桂花飘香，一位诗人，徘徊月下，留连桂丛，时而举头望月，时而俯身看地，看看是否真的有桂子从月中落下，散在桂花影里。

84、忆江南：唐教坊曲名。至晚唐、五代成为词牌名。这里所指的江南主要是长江下游的江浙一带。

85、桂子月中落，天香云外飘。……”

86、第一首写的是江南人司空见惯的荷花、绿水，第二首写的是公余的惬意，只有第三首“江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢?”写的是苏州，写了酒，写了歌舞，写到了真的文人骚客的江南。但是，三首之中，也就这首最是“其次”，最少有人称道。究其原因，就是只有娱乐，少了前面两首的那种真情。白居易任职苏州，只有几个月，就因眼疾而离开，他想在苏州继续杭州事业的想法没能实现。他离苏州时，郡中士民涕泣相送，这是对他杭州政绩与人品的褒扬，同时也为他不能为苏州百姓做主痛心。

87、龙门翠黛眉相对，伊水黄金线一条。——出自唐·白居易《五凤楼晚望》

88、春江水绿，红艳艳的阳光洒满了江岸，更显得绿波粼粼。在这里，因异色相映衬而加强了色彩的鲜明性。

89、作者不是刘禹锡，是白居易

90、“风景旧曾谙”一句，说明那江南风景之“好”，不是听人说的，而是当年亲身感受到的、体验过的，因而在自己的审美意识里留下了难忘的记忆。即落实了“好”字，又点明了“忆”字。

91、出自宋代柳永的《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

92、《忆江南三首》是唐代诗人白居易的组词作品。第一首词总写对江南的回忆，作者选择了江花和春水，衬以日出和春天的背景，运用比喻和映衬的手法，生动地描绘出江南春意盎然的大好景象；第二首词描绘杭州之美，通过山寺寻桂和钱塘观潮的画面来验证江南之好，表达了作者对杭州的忆念之情；第三首词歌咏苏州，选取竹叶春酒和吴娃醉舞，勾勒出苏州的旖旎风情，表达了作者对苏州的忆念与向往。这三首词主旨相同而各具首尾，分别描绘江南的景色美、风物美以及女性之美，相对独立而又互为补充，艺术概括力强，意境奇妙。

93、醉芙蓉：形容舞伎之美

94、山郭：依山的城郭。

95、[唐]白居易