行宫元稹优选78句

1、连昌宫中满宫竹，岁久无人森似束。又有墙头千叶桃，风动落花红蔌蔌。

2、平明大驾发行宫，万人歌舞涂路中。百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风。

3、旱块敲牛蹄趵趵，种得官仓珠颗谷。

4、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

5、一日官军收海服，驱牛驾车食牛肉。

6、昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。

7、两京定后六七年，却寻家舍行宫前。庄园烧尽有枯井，行宫门闭树宛然。

8、六十年来兵簇簇，月月食粮车辘辘。

9、庙谟颠倒四海摇，五十年来作疮痏，今皇神圣丞相明，诏书才下吴蜀平。

10、寥落古行宫，宫花寂寞红。

11、作者：元稹

12、牛咤咤，田确确。

13、慕诗客，爱僧家。

14、一、田家词(唐)元稹

15、元稹唯一一首入选《唐诗三百首》的五言绝句：《行宫》

16、唐·元稹

17、宫边老翁为余泣，小年进食曾因入。上皇正在望仙楼，太真同凭阑干立。

18、行宫唐·元稹

19、洗尽古今人不倦，将知醉后岂堪夸。

20、斛量买婢人何在。年年采珠珠避人。今年采珠由海神。

21、行宫寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。唐代：元稹注释寥落：寂寞冷落。行宫：皇帝在京城之外的宫殿。这里指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫。宫花：行宫里的花。白头宫女：据白居易《上阳白发人》，一些宫女天宝末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。说：谈论。玄宗：指唐玄宗。赏析元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的诗，这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。从诗的内容上看，理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”，时间地点则是在荒凉冷寞的古行宫，红花盛开，正是一年春好处之时。从天宝至贞元，过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，古行宫早变得荒败不堪了，而当年入宫的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道：“上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨，元诗则点染寥落的环境，以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比，一具体，一概括，一以感情的热烈淋漓见长，一以境界的深沉隽永取胜。这里，寥落古行宫中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古行宫，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古行宫；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的行宫相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《行宫》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。文章内容来源网络和猫哥团队整理

22、《桃花》

23、寥落古行宫，

24、寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。

25、连昌宫词

26、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

27、不过他有些作品有提及并表达了自己的看法，如《连昌宫词》、《行宫》等等。

28、愿官早胜仇早覆，农死有儿牛有犊。

29、《行宫》

30、元稹出生于代宗的大历十四年，即公元779年，在安史之乱结束后的16年，所以他并没有经历过安史之乱。

31、待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。

32、铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。

33、姑舂妇担去输官，输官不足归卖屋。

34、闻君新酒熟，况值菊花秋。莫怪平生志，图销尽日愁。

35、碾雕白玉，罗织红纱。

36、香叶，嫩芽。

37、海波无底珠沉海，采珠之人判死采。万人判死一得珠，

38、神今自采何况人。

39、海神采珠珠尽死，死尽明珠空海水。珠为海物海属神，

40、长官清平太守好，拣选皆言由相公。开元之末姚宋死，朝廷渐渐由妃子。

41、我闻此语心骨悲，太平谁致乱者谁。翁言野父何分别，耳闻眼见为君说。

42、如果是指地点，行宫是古代首都以外供帝王出行时居住的宫室，也指帝王出京后临时寓居的官署或住宅；如果是指一首诗，则是指唐代诗人元稹创作的五言绝句：　　寥落古行宫，　　宫花寂寞红。　　白头宫女在，　　闲坐说玄宗。

43、朝代：唐代

44、尔后相传六皇帝，不到离宫门久闭。往来年少说长安，玄武楼成花萼废。

45、桃花浅深处，似匀深浅妆。春风助肠断，吹落白衣裳。

46、逡巡大遍凉州彻，色色龟兹轰录续。李谟擫笛傍宫墙，偷得新翻数般曲。

47、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

48、三、行宫

49、春娇满眼睡红绡，掠削云鬟旋装束。飞上九天歌一声，二十五郎吹管逐。

50、夜后邀陪明月，晨前独对朝霞。

51、姚崇宋璟作相公，劝谏上皇言语切。燮理阴阳禾黍丰，调和中外无兵戎。

52、秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

53、关于元稹五言绝句如下:

54、寝殿相连端正楼，太真梳洗楼上头。晨光未出帘影黑，至今反挂珊瑚钩。

55、力士传呼觅念奴，念奴潜伴诸郎宿。须臾觅得又连催，特敕街中许然烛。

56、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

57、指似傍人因恸哭，却出宫门泪相续。自从此后还闭门，夜夜狐狸上门屋。

58、明年十月东都破，御路犹存禄山过。驱令供顿不敢藏，万姓无声泪潜堕。

59、归来收得牛两角，重铸锄犁作斤劚。

60、初过寒食一百六，店舍无烟宫树绿。夜半月高弦索鸣，贺老琵琶定场屋。

61、闲坐说玄宗。

62、去年敕使因斫竹，偶值门开暂相逐。荆榛栉比塞池塘，狐兔骄痴缘树木。

63、禄山宫里养作儿，虢国门前闹如市。弄权宰相不记名，依稀忆得杨与李。

64、二、采珠行

65、《饮新酒》

66、白头宫女在，闲坐说玄宗。

67、没有，安史之乱发生在中国唐代玄宗末年至代宗初年，即755年至763年。

68、官军又取淮西贼，此贼亦除天下宁。年年耕种宫前道，今年不遣子孙耕。

69、衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。

70、尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。

71、宫花寂寞红。

72、誓不遣官军粮不足。

73、《明月三五夜》

74、舞榭欹倾基尚在，文窗窈窕纱犹绿。尘埋粉壁旧花钿，乌啄风筝碎珠玉。

75、上皇偏爱临砌花，依然御榻临阶斜。蛇出燕巢盘斗栱，菌生香案正当衙。

76、白头宫女在，

77、楼上楼前尽珠翠，炫转荧煌照天地。归来如梦复如痴，何暇备言宫里事。

78、老翁此意深望幸，努力庙谋休用兵。