格律诗精选好句54句

1、卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。

2、七律倒是没有那么难选择，首推七律样板，杜甫的《登高》：

3、白浪河北音书断，丹凤城南秋夜长。

4、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

5、每个诗人的风格不同，每个诗歌的场景意境不一样，每个读者的心态和感受不同，要在这些诗歌中跳出最符合大家观感的作品来，其实不算公平。因为诗歌相对来说，虽然有通感，有共性，但是不可否认还是一种比较个人的东西。

6、绝句不要求对仗，但是诗人文采好，要对仗也可以，不过并非格律要求。

7、七律的巅峰之作是杜甫的《登高》

8、竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

9、格律诗也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种，是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗。按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。唐代格律诗的代表作有《出塞》、《从军行》、《竹枝词》等！

10、七律除了平仄、韵脚，律诗在格式上的要求还有对仗。一般要求颌联、颈联对仗，后来因为太难，就只要求颈联对仗了。但是这首《登高》，八句皆对。

11、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

12、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

13、五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学，微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。

14、这就是对“格律是诗歌的镣铐”最大的打脸。

15、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

16、《登高》被称作古今七律第一，出自明代胡应麟《诗薮》：

17、律诗相对字数多，格律也比较精细了。好的作品也非常多，我们选一首风格不同的作品，王维的《山居秋暝》：

18、起源年代：南齐

19、格律诗只有绝句（四句），律诗（八句），排律（十句以上）。三种形式均分为两种句式：五言或者七言。

20、特点：结构严谨，平仄有致

21、七绝当推“七绝圣手”王昌龄的《出塞》：

22、九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。

23、三四句却没有继续感叹战争残酷，而是转写现在的军事状况是良将无用，“但使龙城飞将在”，如果当年的卫青、李广还能在如今纵马边疆，注意这里并不是说如今没有龙城飞将一样的人物，而是没有受到重用而已，“不教胡马度阴山”，不但是承接上句，更加表明了边关士卒誓死守卫边关，愿意为国牺牲的壮烈之心。

24、而律诗八句，颌联（三四句）、颈联（五六句）要求对仗，后来由于难度过高，适度放宽，只要求颈联对仗。至于排律，除了首联之外，其他联全部要求对仗。

25、发展成熟年代：初唐、盛唐

26、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

27、此诗苍茫大气，士卒望战，意象昂扬。以王昌龄的“七绝圣手”的成就，加上《出塞》这种家国情怀、昂扬向上的情绪喷薄，称为七绝的压卷之作是没有问题的。

28、不过沧海遗珠，比比皆是。

29、万里悲秋常作客，百年多病独登台。

30、王之涣这首五绝，无论从平仄、韵脚、写景、意境营造、格调升华上来说都是超一流水平。最难得的是全诗对仗，因为我们知道绝句在格律要求中并不需要对仗。因为过于严格的要求会限制本身字数不多的绝句内容的发挥。而这首诗，不但全诗对仗，格律严谨，诗意上更是无人能及，早就突破了诗本身的登楼观感，超越了古今限制，即使在今天我们用在很多世事上都合情合理。

31、秦时明月汉时关，万里长征人未还。

32、格律诗的滥觞之作，是沈佺期的《古意呈补阙乔知之/独不见》

33、不是格律有问题，是我们的水平有问题。

34、这首五律平仄合规，韵脚工整。所有五律都这样，不过王维的这首诗在诗词意境中写出了和其他诗人感情张扬的“处处有我”的不同之处，正是他佛系作品的清冷风格，也就是诗词中的“无我之境”，诗中有画，画中有诗，诗中有我却似无我。禅思隐隐，色韵清绝。

35、深得我心。另有一篇文章详析《登高》如何能作为七律样板，这里就不展开了。

36、格律诗的韵脚必须是平声，而且必须一韵到底，不能窜韵，不能邻韵通押。

37、首推王之涣的《登鹳雀楼》：

38、谁为含愁独不见，更教明月照流黄。

39、白日依山尽，黄河入海流。

40、李商隐：《锦瑟》、《无题》

41、杜甫：《登高》、《蜀相》

42、格律诗必须每句都是律句，而且上下句要遵守“对”、“黏”的发音规则。

43、《出塞》没有细致描写景色，“秦时明月汉时关”勾勒出冷月照边关的苍茫景象，同时加上“秦、汉”增加了历史的厚重感，说明边塞历来是兵家重地。“万里长征人未还”指出中原到边关路途遥远，空间辽阔。这两句从时间和空间上下手，“人未还”让人联想到战争的苦难。

44、“歌行”是我国古代诗歌的一种体裁，歌行或称七言歌行，是唐诗的一种重要体式。

45、不过既然是在在五绝、七绝、五律、七律这几种体裁内，也就是说在格律诗（近体诗）中去找，就不用去管近体诗之外的作品了，那些浪漫恣肆的古风作品（比如李白的）就排除在外了。

46、代表诗作：《从军行》《出塞》《竹枝词》

47、欲穷千里目，更上一层楼。

48、我们粗读此诗，首联、尾联好像没有对，中间两联也没有强行设对。但是认真细读，就能感觉到《诗薮》中说的：“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且除了每一联都对仗，在首联中“风急”对“天高”、“渚清”对“沙白”，字词工巧而不露痕迹，对仗圆融贴合景色，这就是出神入化，游刃有余。和李白的纵横阖捭，千里孤行比起来，自是另外一种庖丁解牛的爽快美感。

49、当然，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”，杜甫的“国破山河在，城春草木深”、“星垂平野阔，月涌大江流”，王湾的“潮平两岸阔，风正一帆悬”，王勃的“海内存知己，天涯若比邻”，这些五律，没有一首不是千古传诵的佳作。

50、实难取舍，就选了“诗佛”王维的这首风格不同的作品吧。

51、格律诗也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种，是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗。按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。

52、以上是近体格律诗中的具有代表意义的几首作品，囿于个人学识，就选了这四首。

53、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯

54、歌行体，古代诗歌的一种，“行”的乐曲的意思。由于汉魏以前的乐府诗，题名为“歌”和“行”的颇多而得名，其音节、格律一般比较自由，形式常采用五言、七言、杂言的古体。歌行体兴起于初唐，兴盛于盛唐。清人钱良择《唐音审体》中说：“歌行出于乐府，然描事咏物，凡七言及长短句不用古题者，通谓之歌行。”日人松浦友久《中国诗歌原理》则对歌行作如下界定：一是采用的“……歌，……行，……吟，……行”这样的歌辞性诗题，二是大致采用作者个人的第一人称视点，三是作品主要表现意图大体上由作品本身来完成，表现手法由乐府的“多用寓意”变为“多用直叙”。歌行体的特点是格式节奏上没有严格要求，也不讲究平仄，字数五七言为主，可参差不齐，可变韵。亦称古诗、古风。歌行体属于古体诗，排律属于格律诗，唐代以后，诗歌分两大类：古体诗和格律诗（今体诗、近体诗）。