诗词作品归于哪一类精选好句48句

1、叙事性成分占很大比重,并通过叙事塑造人物形象,从乐府开始,中国叙事诗开始了新纪元；

2、从诗歌的形式可分为：

3、形式多样,有四言句,有五言句,有杂言句,语言活泼生动.乐府民歌继承和发扬了《诗经》的传统,思想性和艺术性都达到了很高的水平.它与近体诗的区别是句式比较灵活自由,比兴的大量运用,形式多样,语言活泼生动.而绝句,律诗讲究严格的格律、平仄、押韵,讲究语言的凝练,意境的营造等.

4、②近体诗,包括律诗和绝句.

5、②咏物言志诗,诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹,以寄托诗人自己的感情,表达诗人的精神、品质或理想.

6、④曲,又称为词余、乐府.元曲包括散曲和杂剧.散曲兴起于金,兴盛于元,体式与词相近.特点：可以在字数定格外加衬字,较多使用口语.散曲包括有小令、套数（套曲）两种.套数是连贯成套的曲子,至少是两曲,多则几十曲.每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名,全套必须同一宫调.它无宾白科介,只供清唱.

7、起源不同

8、⑶每句的平仄都有规定；

9、古体诗又称古诗、古风,有四言、五言、六言、七言、杂言诸体◇世使用五言、七言较多.五言简称五古”,七言简称七古”.古体诗不拘句数,不求对仗,也不大讲平仄,用韵较为自由.近体诗近体诗是相对古体诗而言的,产生较晚,起源于南朝,至唐初成熟.其中的律诗,形式固定,格律严密,每首八句.单句叫出句,双句叫对句,合起来称为一联.一二句叫首联,三四句叫颔联,五六句叫颈联,七八句叫尾联.颔联、颈联一般要对仗.首句可用韵可不用韵,通常押平声韵.五言简称五律”,七言简称七律”,十句以上的称排律.其中的绝句,又称绝诗、截句.它好像截取律诗的一半,每首四句.就其规格看,有的后一联对仗,类似律诗的首联、颔联；有的前一联对仗,类似律诗的颈联、尾联；有的两联都对仗,类似律诗的颔联、颈联；有的不用对仗,类似律诗的首联和尾联.绝句的韵脚在二、四两句,通常押平声韵.第一句如押韵,也押平声字.绝句有五言绝句、七言绝句两种,简称五绝”和七绝”.

10、⑤边塞征战诗,描写边塞风光和戍边将士的军旅生活,或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感,风格悲壮宏浑,笔势豪放.

11、格律：古典诗歌形式要求的总称.“格”,就是格式,包括某一诗体的句数、每句的字数、节奏、某些句子的格式（句式）、对仗（类似修辞的“对偶”）等；“律”,就是音律,包括每句各字的平仄（声调高低）、某句的押韵、用韵的要求等.

12、⑷每首必须有对仗,对仗的位置也有规定.

13、③词,又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等.其特点：调有定格,句有定数,字有定声.字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）.词有单调和双调之分,双调就是分两大段,两段的平仄、字数是相等或大致相等的,单调只有一段.词的一段叫一阙或一片,第一段叫前阙、上阙、上片,第二段叫后阙、下阙、下片.

14、近体诗包括律诗和绝句.

15、⑵都押平声韵；

16、批判了上层社会的腐朽生活.他的艺术性主要有；

17、从诗歌的题材可分为：

18、诗歌是一种主情的文学体裁，它以抒情的方式，高度凝练，集中地反映社会生活，用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。诗歌是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式，也是世界上最古老、最基本的文学形式。

19、汉乐府在中国中古时期的汉魏两晋南北时代,中央政府一直设置着管理音乐和歌曲的专门官署乐府,负责采集和编制各种乐曲,配诗演唱.这些配乐演唱的诗歌,就称为乐府诗,也简称乐府.在体式上,乐府诗以五言为主,兼有七言及杂言.句式比较灵活自由,语言自然流畅,通俗易懂,琅琅上口,生活气息非常浓厚.他的思想性主要有1、反映的是老百姓被君主、官吏所奴役和迫害的痛苦；

20、诗的本质的特征是抒情美。无论是小说、散文、戏剧，最优美之处，无不闪现出诗的光环来。因而诗是文学中的文学。在艺术领域中，诗无所不在。诗美是艺术美的普遍因素的最高体现。

21、古代诗歌包括诗、词、曲.

22、⑴每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字；

23、近体诗以律诗为代表,律诗的意思就是依照一定的格律来写成的诗.律诗的韵、平仄、对仗等,虽有许多讲究,但主要具有以下四个特点：

24、近体诗大致分为三种：律诗,排律,绝句.

25、首先这几个概念不是独立的,他们有时是相互交叉的.

26、中国诗体.又称截句、断句、绝诗.每首四句,通常有五言、七言两种.简称五绝、七绝,也偶有六绝.它源于汉及魏晋南北朝歌谣.唐以后盛行近体绝句,格律同于八句律诗中的前、后或中间四句.所以,唐人有的在诗集中把绝句归于律诗◇来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成.绝句灵活轻便,适于表现一瞬即逝的意念和感受,广为诗人所采用,创作之繁荣超过其他,绝句也被人视作唐人乐府（后面还有详细说明).

27、诗的起源是原始人类对许许多多的自然现象，如风、电、雷、雨等无法理解，于是统统把这一切归于神明。出于敬畏，原始人类唱歌跳舞地对神明唱出颂歌，表达了人们的期望——风调雨顺，获得丰收等等。

28、另外五律,七绝的侧重点是

29、反映的是人民群众流离失所的痛苦；

30、古代诗歌分两类,一是古体诗,一是近体诗.

31、从诗歌体裁上分为：古代诗歌和新诗两类,古代诗歌又可分为近体诗和古体诗（古风）,近体诗又分为格律诗（律诗〔五言律诗、七言律诗〕、绝句〔五言绝句、七言绝句〕）、词、曲；新诗包括自由诗（五四以来产生的白话诗）、散文诗（以散文形式表现抒情诗内容）、民歌（民间流传,集体创作的诗）.

32、一、麻a,ia,ua二、波o,e,uo三、皆ie,üe四、开ai,uai五、微ei,ui六、豪ao,iao七、尤ou,iu八、寒an,ian,uan,üan九、文en,in,un,ün十、唐ang,iang,uang十一、庚eng,ing,ong,iong十二、齐i,er,ü十三、支(-i）（零韵母）

33、有一种超过八句的律诗,称为长律.长律一般是五言的,往往在题目上标明韵数,如王维《河南严尹弟见宿弊庐访别人赋十韵》,就是一百字；白居易《代书诗一百韵寄微之》,就是一千字.这种长律除了尾联（或首尾两联）以外,一律用对仗,所以又叫排律.

34、韵部划分的依据——普通话韵部划分以普通话为读音的依据,以《新华字典》的注音为读音的依据,将汉语拼音的35个韵母,划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤,寒文唐庚齐支姑.为了便于记忆,可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁,又谱江涛写玉篇.2、韵部划分的标准——同身同韵韵部划分用《汉语拼音》注音,韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分.韵母开头的部分i、u、ü,称为韵头；韵头后面的元音部分是韵母发音的主部,如ua中的a、ei中的e、iou中的o,称为韵腹；韵腹后面的辅音部分,即n、ng,称为韵尾.韵腹和韵尾全称韵身.有的韵母没有韵头,只有韵身.有的韵母没有韵尾,韵腹即是韵身.显然,韵身相同的字,发音取同一收势,读起来是和谐统一的,因而是押韵的.所谓“同身同韵”,即是将韵身相同的字,归于同一韵部.这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度,从而使其建立在科学的基础之上.考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况,在判定“同身”时,对个别具体情况有所调整.用《注音字母》注音,韵头称为介母,没有韵尾,韵母即是韵身.韵母相同,自然同韵,同身等韵就更是理所当然的了.3、平仄区分的原则——只分平仄,不辨入声每个韵部中发音为阴平、阳平的字,即为平声字；发音为上声、去声的字,即为仄声字.不再区分入声字.这样,每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分.用入声韵的词牌,用新韵时改用仄声.为了同时使用《平水韵》时更加方便,在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字.仄声部分中的原入声字不再标出.4、多音字归属原则——音随意定,韵依音归.对于多音字,根据其不同的读音,分别归属于相应的韵部.在使用时,根据该字在句子中的具体含义确定其读音,从而确定其所属韵部及其平仄划分.5、与旧韵书的关系——倡今知古,双轨并行；今不妨古,宽不碍严.创作旧体诗,提倡使用新韵,但不反对使用旧韵,如《平水韵》.但在同一首诗中,对于新旧韵的不同部分不得混用.为了便于读者欣赏、便于编者审稿,使用新韵的诗作,一般应加以注明.一般说来,新韵比旧韵要简单、宽泛,且容量大,这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的.但这并不妨碍继续使用旧韵,这就是“今不妨古”的原则.而且,即使使用新韵,也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目,这就是“宽不碍严”的原则.我们认为,声韵改革是一件大事,不是一蹴而就的.《简表》并不是十全十美的,通过一个阶段的试行,还要进行修订和完善.希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用,希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗,这是我们公布这个简表的根本目的.

35、本质不同

36、比兴的大量运用,是以前诗歌所没有的；

37、绝句的字数比律诗少一半,在形式上就等于半首律诗,所以格律要求和律诗一样.

38、④怀古咏史诗,以历史典故为题材,或表明自己的看法,或借古讽今,或抒发沧桑变化的感慨.

39、十四、姑u制定原则：

40、①写景抒情诗,歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌.古代有些诗人由于不满现实,常寄情于山水,通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情.这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中,这就是人们常说的寓情于景.其风格清新自然.

41、古体诗是依照古代的诗体来写的,简单的说,凡是不依照近体诗的格律来写,不受近体诗格律束缚的诗,都是古体诗(本书不论).

42、③即事感怀诗,因一事由而引发诗人的感慨,如怀亲、思乡、念友等.

43、词始于南梁，形成于唐代，五代十国后开始兴盛，至宋代达到顶峰。词在形式上的特点是“调有定格，句有阕。

44、中国近体诗的一种.格律严密.发源于南朝,律诗要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言、六言、七言句,简称五律、六律、七律,其中六律较少见.通常的律诗规定每首8句.如果仅6句,则称为小律或三韵律诗；超过8句,即10句以上的,则称排律或长律.通常以8句完篇的律诗,每2句成一联,计四联,习惯上称第一联为破题,第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句.每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句.排律除首末两联不对外,中间各联必须上下句对偶.小律对偶要求较宽.律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押,律诗每句中用字平仄相间.上下句中的平仄相对,有仄起”与平起”两式.另外,律诗的格律要求也适用于绝句.总而言之,区别在于绝句是四句,律诗是八句.

45、①古体诗,包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗.注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗.古体诗不讲对仗,押韵较自由.古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府.

46、从格律上看,诗可以分为古体诗和近体诗.古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗或律诗,包括绝句.从字数上看,有四言诗,五言诗,六言诗,七言诗.四言诗和六言诗很少见.

47、诗词的新韵采用现代声韵,一般依照《新华字典》执行.按照古典的格律、采用现代的声韵,创制或填写的诗词为新韵诗词.其中,古典格律依照古人的诗词谱格执行.2010年,中华诗词学会发布了中华新韵.中华新韵由《中华诗词》编辑部组织力量,对诗词界传用的几种简表,进行了分析、研究、比较和归纳,征求了一些诗词作者的意见,经过集体讨论,整理出了《中华新韵（十四韵）简表》.中华新韵包含十四个韵部,其韵部表如下：

48、词的本质是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗，是唐宋时代主要的文学形式之一。唐宋词是中国文学发展的新阶段，是唐宋文学的一个光辉成就。