郭小川望星空
1、贺敬之还把陕北民歌信天游发展成一种具有浓郁的民族风格的二行诗体，如《回延安》、《桂林山水歌》等。这种二行一节，匀称、并排的诗体，抒情节奏舒缓有致，行与行、节与节间诗思的跳跃和情感的跌宕，给读者留下了想象飞驰的空间和感情回旋的余地。
2、贺敬之:
3、郭小川:
4、贺敬之把马雅可夫斯基的“楼梯式”节奏与中国古典诗赋的对偶、排比的和谐韵律结合起来，把马雅可夫斯基的多层楼梯改为基本上两层对应的楼梯，这样，既有了参差起落的节奏变换，又有了我们民族诗学传统中对称的庄重。如他的《放声歌唱》。
5、《投入火热的斗争》、《致青年公民》、《雪与山谷》、《将军三部曲》、《甘蔗林——青纱帐》、《昆仑行》等。《郭小川诗选》、《郭小川诗选续集》汇集了他的主要诗作。
6、郭小川创作作品极多，主要著作有：《平原老人》、《投入火热的斗争》、《致青年公民》、《鹏程万里》、《将军三部曲》、《甘蔗林——青纱帐》、《昆仑行》等，还有一些政论、杂文作品。
7、第二节诗人顺着上节的思路进一步展开想象与联想，写出了个人与伟大的星空相比的渺小，并因此而感到惆怅…
8、他一生创作了许多充满革命激情、脍炙人口的诗篇，如《致青年公民》组诗、《望星空》《团泊洼的秋天》等。
9、郭小川的望星空遭到批评，主要是本篇文章有诸多不符合逻辑的地方。
10、《望星空》是现代诗人郭小川创作的一首新诗。
11、郭小川（1919年9月2日-1976年10月18日），原名郭恩大，笔名马铁钉，出生于河北省丰宁满族自治县，毕业于东北大学工学院，诗人。
12、全诗共分四节。第一节，郭小川以一个明天即将接受一个重要任务的战斗者的身份，向星空瞭望，尽情渲染了星空的美丽与浩瀚；第二节，诗人顺着上节的思路进一步展开想象与联想，写出了个人与伟大的星空相比的渺小，并因此而感到惆；第三节是个大转折，写人民大会堂和长安街的灯火亮了，一下子显示出高空的暗淡、星空不再辉煌，诗人因看到人间胜天堂而为自己的惆怅自责；第四节，诗人重新仰望星空，因感受到祖国、集体力量的伟大而豪情万丈，并表达了“我们”定会改天换地的伟大理想。
13、一、郭小川、贺敬之的政治抒情诗，既是中国历史的产物，也是中国文化的产物。从诗体上我们把政治抒情诗称作“颂——新赋体诗”。郭小川、贺敬之的政治抒情诗以50年代的昂扬精神，重温了赋这一美学体验。并且，无论是贺敬之从马雅可夫斯基诗体化出的“东方楼梯式”，还是郭小川从中国古典诗律中重铸的“新辞赋体”，都以汉语独具的节奏和韵律，叠词排句的辉煌，传导了一个伟大时代的磅礴气势、力量和展望的远景，与天安门前一年一度的游行和阅兵一样，成为一个时代不可重复的语言庆典。郭小川的《致青年公民》、《望星空》、《一个和八个》、《团泊洼的秋天》和贺敬之的《回延安》、《放声歌唱》、《十年颂歌》《雷锋之歌》简直就是人民共和国诗的编年史。
14、贺敬之还化用古典诗歌的三、五、七言体，创造出一种新的半格律化的歌行体，如他的《三门峡歌》。
15、望星空。意思是在晚上遥望着满是星星的天空，（想念着在远方的亲人）。
16、三、他们之间的差别也是显见的。在处理个人与群体、个体与历史、感性个体与历史本质之间的关系上，贺敬之从不（或极少）表现其间的裂痕和冲突。在他的诗中，“抒情主体”已是充分“本质化”了，有限生命的个体由于融入了整体，由于对“历史本质”的把握，而转化为有着充分自信的无限存在。而在郭小川那些值得重视的作品那里，个体实现“本质化”过程的矛盾，得到了关注。
17、望星空是现代诗人郭小川创作的一首新诗，全诗共分四节，第一节，郭小川以一个明天即将接受一个重要任务的战斗者的身份，向星空了望，尽情渲染了星空的美丽与浩瀚。
18、二、他们在政治诗的表现方式上也有某些相似之处。
19、年代中期写的《秋歌》与《团泊洼的秋天》是诗人战士品格的一次闪光。
20、《致大海》是现代诗人郭小川创作的一首新诗。这首诗1956年7月初稿于青岛，同年12月改于北京，1957年刊于《诗刊》第2期。这是一首以大海之镜来观照自我人生的抒情诗，令人读之心灵震撼；它是典型的“借景”抒情与明志的诗歌，诗人立足现在，借大海之镜，审视自己的过去，展望自己的未来。诗中并不只是单纯地描绘着一个形象，而在形象背后隐藏着更深层次的意象符号。诗中大海的形象非常丰满，蕴含寄寓着丰富的思想。因此，诗人笔下的大海，就不仅仅只是波涛汹涌、叱咤风云、惊天动地的自然之海，更是心灵之海、思想之海。
21、郭小川作为国内知名的散文诗人，主推的最新作品望星空，已经推出好就饱受争议，获得更多批评，相比上一部作品，本篇文章有诸多细节经不住推敲，甚至有不符合逻辑的地方，这就是饱受批评的最主要原因
22、《望星空》一诗,本是为1959年人民大会堂的落成而作,写于同年4到10月,历时半年,三易其稿,从创作的最初萌动而言,它与当时流行的“颂歌式”政治抒情诗并没有什么两样,甚至与当时沸沸扬扬的“大跃进民歌”也有某种共同的情绪背景.《望星空》是以比较曲折、形象的艺术手法,歌颂“人定胜天的伟大力量,歌颂人民在党的领导下迎难而上,去建设美好、幸福的人间天堂”的时代主题,但在诗歌的具体展开中,却明显的体现了感受与理念、诗学与政治要求之间的矛盾.在诗歌中,作者少了一贯的明朗豪迈的诗风,而在诗句中添加了的深沉则给人们带来了很多的思考,用极接近个人情感世界的语句,表现了作者对历史挫折的严肃思考和感应.在诗歌中,作者引导读者对自身生命、意义、命运的重新思考,使得这首诗歌富含哲理,体现着作者在诗歌创作上的成熟.
23、其诗时代色彩鲜明，在浓郁的激情中寓含哲理，想象丰富，构思独特。
24、郭小川在抒情诗上很有成就的主要有:《爱情三部曲》、《将军三部曲》以及《一个和八个》。《爱情三部曲》由《深深的山谷》、《白雪的赞歌》、《严厉的爱》组成。
25、郭小川也继承了赋、比、兴传统的赋。他以偶句、俪辞、排比铺陈，构建了半格律的白话诗体，即格局比较严整，章节大致对称，自然流走而音韵铿锵的长句体和长短句体。长句体即所谓的“新辞赋体”，如《厦门风姿》等诗篇；长短句体即所谓的“半散曲式的自由体”，如《祝酒歌》等诗篇。
26、他从我国古代辞赋中借鉴联辞结采的特点，结合现代汉语规律，创造了这种新诗体。短句长排、诗行大体整齐、对应的格式，与铺饰、夸张、重叠、排比、对偶等表现手法大量使用，以及结构、词藻、音韵节奏等方面的考究，有效地增强了诗的情感浓度与语言力度，造成一种宏阔与澎湃的气势，使得这种诗体产生了较强的艺术表现力。
27、《投入火热的斗争》《平原老人》《团泊洼的秋天》《鹏程万里》《昆仑行》
28、全诗内容浑厚，思想丰富而深刻；在这首诗中，作者使用了大量的排比句式进行渲染和铺陈，讲究节奏和声韵，使全诗激情澎湃，