唱念做打的做指什么精选好句63句

1、旦：戏曲表演的行当的主要类型之一，主要是女性人物的扮演者，有正旦、花旦、武旦、老旦和彩旦五个分支。

2、无论脚色处于什么样的环境，都可以用演员这种时空虚拟的程式，与观众约定俗成，一目了然：脚色没有上场，舞台上一片空白，脚色一上场，舞台上便有了某个环境的存在；脚色全下了场即“净场”，则某个环境又虚去；脚色也可通过舞台调度和动作或伴随说明性的唱念，当场表现时空的流动及转换，即所谓“景随人移”。

3、京剧的场景和道具相当简单，具有强烈的象征意义，演员在台上用高度虚拟化的表演引发观众的想象和共鸣。

4、它极大地解放了作家、舞台艺术家的创造力和观众的艺术想象力，从而使戏曲的审美价值获得了极大的提高。　　舞台是有限的，而生活却是无限多样丰富的，怎么在有限的舞台表现无限的生活呢？戏曲创造了以虚拟为主，虚实相生的舞台方法。

5、京剧的特点：1、综合性：在表演上将唱、念、做、打、舞有机结合起来，吸取了文学、音乐、美术、诗歌、舞蹈、杂技的精华，形成一套独具特色的综合艺术体系；2、程序性：是京剧的最基本的特征；不论是在表演中的唱念做打、行当中的生旦净丑，还是舞台的布景、服装、音乐、脸谱等都有全面、严格的规定，这些规定就是戏曲中各种程序的基础和内容；3、虚拟性：以表演历史故事为主；多采用虚拟动作，把生活中实有的事物通过抽象的表演，得到艺术的再现，取得虚实结合、形神兼备的效果；4、娱乐性，技艺性：表演精致细腻，处处入戏；唱腔悠扬委婉，声情并茂；是人民大众的传统娱乐文化。

6、拓展资料：京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。徽剧是京剧的前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春，四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

7、末：一般扮演比同一剧中老生作用较小的中年男子。传统昆剧演出整部传奇之首出，照例皆为副末念诵词曲开场。

8、旦：女性正面角色的统称，分青衣（正旦）、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。

9、唱，念，做，打，身，法，步，唱跟据剧情和唱词用固有的板式和拌奏演唱出来，念，道白。做，表演动做，打，武打。身段，。

10、老旦，又分唱功老旦、做功老旦，扮演老年妇女角色；

11、三是虚拟性：以表演历史故事为主；多采用虚拟动作，把生活中实有的事物通过抽象的表演，得到艺术的再现，取得虚实结合、形神兼备的效果；

12、主要表现角色为:生、旦、净、末、丑。

13、末行扮演中年以上男子，多数挂须。又细分为老生、末、老外。

14、京剧舞台上的角色根据其性别、性格、年龄、职业及社会地位的不同，划分为生、旦、净、丑四种类型，在京剧专门名词里称作“行当”。但在初期，京剧的行当仍分为生、旦、净、末、丑五大类，近代以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。

15、净：俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。

16、彩旦俗称丑婆子，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性角色。

17、生、旦、净、丑是指在京剧中演员所扮演的行当。具体为：生行中有：老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）如：诸葛亮武生（分长靠武生、短打武生并应工猴儿戏）如：武松小生（分扇子生、雉尾生、穷生、武小生）、红生、娃娃生；如：吕布、罗成、许仙旦行中有青衣（正旦）：如秦香莲、杨贵妃花衫：尤三姐花旦：红娘刀马旦、武旦：十三妹老旦：佘太君净行：也叫花脸有正净（重唱功，称铜锤、黑头）

18、始于离者,终于和中国戏曲,是一种综合舞台艺术样式.它的特点是将众多艺术形式,以一种标准聚合在一起,在共同具有的性质中体现其各自的个性.这些形式主要包括：诗、乐、舞.诗指其文学,乐指其音乐伴奏,舞指其表演....

19、包拯架子花（重工架）

20、京剧是戏曲的一种，它的特点基本和戏曲一致。

21、青衣（正旦），扮演端重、严肃、正派的角色；

22、扩展:《中国戏剧角色简介》

23、二是程序性：是京剧的最基本的特征；不论是在表演中的唱念做打、行当中的生旦净丑，还是舞台的布景、服装、音乐、脸谱等都有全面、严格的规定，这些规定就是戏曲中各种程序的基础和内容；

24、可见，虚拟是一种非常灵活的手法，把舞台的局限性转化为艺术的广阔性，通过表演，在有限的舞台上把观众带到多种多样的生活联想中去。

25、小生，比较年青的角色，不戴胡须。

26、第一：综合性。

27、五，丑：指丑角：分为文丑与武丑。

28、老生，又称须生，戴胡须（髯口），扮演中年以上男子；

29、这样，舞台有限的空间和时间，就成了不固定的、自由的、流动的空间和时间。舞台时空的转换变得十分自由，给演员提供了足够的空间施展才华，使表演带有浓厚的歌舞性、丰富的动作性，因而适合观赏，也培养了观众对戏曲舞台上规定场景的欣赏习惯。

30、中国戏曲主要有三大特点,即虚拟性，程式性和综合性.综合性是指它是包含舞蹈、音乐、文学、美术、武术、杂技以及表演艺术等等各种因素有机结合而成的一门综合艺术.具有很高的艺术性,也是区别于其他艺术门类的最显著特点.虚拟,是指没有实物的表演,就是尽管在舞台上没有的道具和场景,但根据演员的虚拟表演,可以将其表现出来.使得观众产生身临其镜的感受.程式性是指在我国戏曲的表演中讲究用“唱念做打”四种艺术表现人物。

31、丑：扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。分文丑、武丑等。

32、生：戏曲表演的行当的主要类型之一，主要是男性人物的扮演者，有老生、小生、与武生之别。

33、武生，擅常武艺的角色；

34、第二：虚拟性：

35、而戏曲中的唱腔、龙套、脸谱、服饰以及演出场地所涉及的露台、庙台、舞台等也有其固定的角色,这为戏剧增添了不少独特的韵味.

36、唱、念、做、打是戏曲表演的特殊艺术手段，是戏曲有别于其他舞台艺术的重要标志。

37、京剧具有的特点：

38、花旦，又可分为闰门旦、玩门旦、泼辣旦、刺杀旦、扮演青年女性角色；

39、京剧在舞台演出中所呈现的重要特征表现在它的综合性。它由文学，音乐，表演，舞美，化妆，道具及服饰等多种艺术元素组成。京剧艺术中也融入了书法和绘画。

40、或称小花脸、三花脸，丑行特点是鼻梁上用白粉涂一粉块；丑行有扮演反面人物，也有扮演正面人物。

41、戏曲脸谱也是一种虚拟方式。中国戏曲的虚拟性，既是戏曲舞台简陋、舞美技术落后的局限性带来的结果，也是而且主要是追求神似、以形写神的民族传统美学思想积淀的产物。这时一种美的创造。

42、二，旦：指女性，分为：花旦、刀马旦、老旦、青衣。

43、京剧行当主要分为生、旦、净、丑四大类。

44、四，末：指年纪较大的男性。

45、三，净：指男性花脸。

46、曹操武二花、摔打花、油花（一称毛净）

47、唱、念、做、打也被称为“四功”，是戏曲表演中的4种艺术手段。“唱”指歌唱；“念”指具有音乐性的念白；“做”指舞蹈化的形体动作;“打”指武术和翻跌的技艺。

48、在表达过程中虚拟性为主线，虚拟是虚与实、真与假的结合，即以虚为主，虚实相生。　　写意性：“离形而取意，得意而忘形”　　虚拟是戏曲反映生活的基本手法。它是指以演员的表演，用一种变形的方式来比拟现实环境或对象，借以表现生活。

49、一是综合性：在表演上将唱、念、做、打、舞有机结合起来，吸取了文学、音乐、美术、诗歌、舞蹈、杂技的精华，形成一套独具特色的综合艺术体系；

50、中国戏曲的核心表达式有:唱、念、做‘打、手、眼、身、法、步。

51、中国戏曲的虚拟性首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性方面，所谓“三五步行遍天下，六七人百万雄兵”、“顷刻间千秋事业，方丈地万里江山”，这就突破了西方戏剧的“三一律”与“第四堵墙”的局限。其次是在具体的舞台气氛调度和演员对某些生活动作的模拟方面，诸如刮风下雨，船行马步，穿针引线，等等，更集中、更鲜明地体现出戏曲虚拟性特色。

52、各个行当都有一套表演程式，在唱念做打的技艺上各具特色。

53、净：戏曲表演的行当的主要类型之一，俗称花脸。有大花脸、二花脸等分支。净角以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志，主要表现或粗犷豪迈；或刚烈耿直；或阴险毒辣等不同性格的男性角色。可分正净、副净和武净三类。

54、丑：戏曲表演的行当的主要类型之一，属喜剧角色，也称小花脸。按扮演人物的身份、性格，分文丑和武丑两大支系。

55、老生：所扮角色主要是正面人物的中年男子。

56、一，生：指男性，分为：小生、老生、武生、娃娃生。

57、生：除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生、武生、小生、红生、娃娃生。

58、武旦，又分短打武旦、长靠武旦（刀马旦）扮演精通武艺的女性角色。

59、蒋干武丑（又称开口跳）时迁各个行当都有一套表演程式，在唱念做打的技艺上各具特色。

60、高登丑行中有文丑（分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑，并兼演彩旦、婆子）

61、指京剧中包含了多种艺术形式，文学，音乐，舞蹈，美术，武术，杂技等，多种艺术表现形式在京剧中结合成了一个有机的整体。

62、唱、念、做、打是戏曲表演中的4种艺术手段，同时也是戏曲演员表演的4种基本功，通常被称为“四功”。“唱”指歌唱，“念”指具有音乐性的念白，二者构成歌舞化戏曲表演艺术两大要素之一的“歌”；“做”指舞蹈化的形体动作，“打”指武术和翻跌的技艺，二者结合，构成另一大要素“舞”。唱、念、做、打是戏曲表演的特殊艺术手段，四者有机结合，构成了戏曲表现形式的特点，是戏曲有别于其他舞台艺术的重要标志。

63、常用的只有“唱”，没有唱的表现形式那是哑剧。尚未有文献记载聋哑人唱戏曲的实例。