五四诗歌41句
1、九叶派——顾名思义由九位诗人组成。他们努力融合中国古典诗歌和西方现代诗歌的语言风格，追求诗歌的现实性、象征性和哲理性，注重诗人内心独特的感受。代表诗人有辛笛、陈敬容、郑敏、杜运燮、唐祈、穆旦、袁可嘉等。代表作品：陈敬容《珠和觅珠人》，穆旦《赞美》《森林之魅》等。
2、一石激起千层浪，星火直逼万户侯。
3、白话自由体译诗派。五四运动掀起一股声势浩大的白话文浪潮，激进分子更是大肆宣扬全盘废除旧思想、旧文化、旧传统，主张破旧立新。当时出现了大量期刊或者社团，出版了大量白话文读物，其中西诗汉译作品十分常见。在新文学革命的影响下，绝大多数的译者采取破除诗歌格律、重内容轻形式的译法，白话自由体译诗占据当时西方诗歌翻译的主体地位。最具代表的期刊是《新青年》，据统计，《新青年》共出9卷54号，其中文学翻译总数约144篇/首，译诗91首，译诗数量在文学翻译总数的占比高达63%（文珊，王东风，2015）。
4、七律•五四运动
5、兴邦反霸千秋业，美梦成真壮志酬。
6、沉浮谁主图文治，国共交锋继战争。
7、由于小诗派不少作者脱离时代，诗作没有反映现实生活，艺术上直白浅露，最终导致它消亡。代表诗人和作品有冰心的《繁星》、《春水》，宗白华的《流云》。
8、国学千家穷武运，春雷一响动神京。
9、小诗体是从外国输入的，是在周作人翻译的日本短歌、俳句和郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集》等的影响下产生的，主要作家除冰心外，还有宗白华、徐玉诺等。
10、这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。
11、不如多仍些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。
12、（第一首）文戈挽日觑倭强，欲把金瓯圆梦乡。怒火烧奸扬正义，忠拳击贼矫歪梁。和平议促心肝铁，甲午神传气血钢。今日尘埃唱先玉，更催雪魄汗青长。（第二首）热血青春薪火传，大潮几度起波澜。激昂旋律春光暖，悲怆吟声秋水寒。往事惊心剑在手，恩仇怵目气冲冠。腾空鹏鸟喜飞跃，锦锈花开红欲燃。（第三首）“五四”京城怒水流，惊涛骇浪添新愁。一石激起千层浪，星火直逼万户侯。十月雷声传世界，千年风雨浴神州。兴邦反霸千秋业，美梦成真壮志酬。（第四首）巴黎和会虎狼贪，国府无能卖主权。万里山河悲漫野，千城民众愤冲天。学生猛举降魔剑，工友狂挥打鬼鞭。怒火喷腾摧腐朽，惩贼反帝捍轩辕。
13、不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。
14、年出版了冰心的《繁星》《春水》及宗白华的《流云小诗》引起人们对小诗体的关注与兴趣。
15、鹿死中原当正道，已传火种照长征。
16、象征派——早期现代诗歌的一个分支，更具有独立的象征主义特征。代表诗人是李金发、王独清、穆木天、冯乃超、胡也频、蓬子等。代表作品：王独清《但丁墓旁》，李金发《弃妇》《我背负了……》《里昂的车中》，胡也频《旷野》，穆木天《落花》《烟雨中》等。
17、年冬以后，很少再有小诗发表。小诗形式短小、精练，初创期的不少小诗包蕴有较深的哲理意味，并做到哲理与形象结合，情理交融，摆脱了概念化，大量运用疑问句式和设问句式，将新诗艺术推进了一步。
18、让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫;
19、白话新格律体译诗派。以新月派为代表的白话新格律体译诗派，译诗不仅强调内容忠实于原诗，更强调译诗的形式美、音乐性。新格律体不同于自由体，又没有固定格律的格律诗，主张诗歌应该押韵，诗行应当相对整齐，应有一定的格律形式，但这种格律形式能够变化多样。新月派代表人物有徐志摩、闻一多、卞之琳等。徐志摩认为“完美的形体是完美的精神的唯一表现。”（徐志摩，1924）他强调译诗不光是译神韵，还得译出形式，神韵要化进形式，这样才能像香水瓶装下香水。闻一多早期是用文言体翻译西诗，后改变想法，极力提倡新格律体运动，1926年在《诗的格律》中系统地建立了新格律诗的主张，他要求“节的匀称和句的均齐”（陈丹，2008），格律应该根据内容的需要“相体裁衣”，译诗首先本身要是一首诗，因此也强调译诗形式的重要性。
20、新月派——提倡为艺术而艺术的唯美写作。代表诗人是徐志摩、方令儒、朱湘、陈梦家、闻一多、林徽因等。代表作品：徐志摩《沙扬娜拉》《再别康桥》，闻一多《死水》《静夜》，朱湘《采莲曲》等。
21、狂澜力挽精英梦，还我河山壮此行。
22、七月派——这一流派的诗人大多经历过人生的重大起落沉浮，深陷政治冤狱几十年，新时期得以“鲜花重放”，是跨越了三个时代的诗歌流派。代表诗人有牛汉、艾青、罗洛、曾卓、绿原、鲁藜、彭燕郊、邹荻帆、胡风等。代表作品：牛汉《我的家》《半棵树》《华南虎》，艾青《大堰河——我的保姆》《雪落在中国的土地上》《礁石》，邹荻帆《花与果实》《走向北方》，曾卓《栏杆与火》《悬崖边的树》，胡风《为祖国而歌》，绿原《惊蛰》，鲁藜《泥土》，彭燕郊《冬日》等。
23、十月雷声传世界，千年风雨浴神州。
24、小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。
25、再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出云霞。
26、那么一沟绝望的死水，也就跨得上几分鲜明。
27、以冰心为代表的“小诗体”创作
28、湖畔派——因该流派诗人多聚集在西子湖畔而得名，是中国新诗最早的一个流派。爱情，是湖畔派吟唱的主要内容。代表诗人是冯雪峰、汪静之、应修人、潘漠华等。代表作品：冯雪峰《伊在》《卖花少女》，汪静之《蕙的风》《我是死寂的海水》，应修人《含苞》，潘漠华《离家》等。
29、也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花。
30、纵然在风沙岩石间，吐翠的意志，何曾被磨灭；青春，是烂漫的花。那料峭的春寒，最终会被它的热情驱逐，绽放在和煦的圃中；青春，是动人的歌。何曾有过丝毫的凄怨，尽管窗外飘零的，是深秋的落叶；青春，是绚丽的画。把梦想描在宣纸，无论北国江南、花木山水，都是最崭新的水墨；青春，是朝霞一抹。在东天舒卷，与晨曦共舞，把翱翔的希冀诉说；青春，是碧水一泓。树起苍莽的翠屏，放飞满天的鸥鹭，不会让追求的船儿停泊；……
31、年前后小诗盛行，主要作者除了冰心之外，还有宗白华、刘大白、刘半农、俞平伯、康白情、朱自清、沈尹默、郑振铎、王统照及湖畔派诗人，他们都写过小诗，但影响最大的是冰心，成为小诗派的代表诗人。
32、现代派——这一流派的诗歌成就较大，对后世的影响也比较深远。他们坚持“纯诗”的概念，主张借鉴西方现代艺术手法，重视诗的思维、情绪，但并不注重诗的音乐性和外在的格律形式。代表诗人有卞之琳、戴望舒、何其芳、废名、徐迟、林庚、金克木、玲君、施蛰存、路易士等。代表作品：卞之琳《断章》，戴望舒《雨巷》《我用残损的手掌》，何其芳《预言》《花环》，废名《十二月十九夜》等。
33、这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，
34、“五四”京城怒水流，惊涛骇浪添新愁。
35、小诗初起时，以其形式的短小精练、风格的含蓄隽永，给新诗坛带来新鲜感。一旦盛行，许多小诗艺术上缺乏锤炼，内容空洞、辞句粗劣、千篇一律、缺少创新，于是逐步淘汰。
36、如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。
37、五四时期诗歌流派有:
38、五四时期，日本的短歌、俳句和印度泰戈尔的《飞鸟集》，通过译介传入中国，产生影响。于是形成小诗派。
39、《写在五四青年节前》青春，是坚韧的草。
40、闻一多《死水》
41、小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行、甚至一两行(最多也不过十几行)为一首，表现作者刹那间感受和思索，暗示和寄寓一种人生哲理和美的情操，使读者引起丰富的联想。小诗的创作贵凝炼、含蓄、重暗示，以蕴藉隽永取胜。