古诗词书写格式示范

1、【仄】仄【平】平【仄】平仄，第五六的平仄颠倒使用，这种情况也非常多见。例如杜甫秋兴八首：，东来紫气满函关。降王母，【仄】平仄。

2、仄起平收，首句押韵《次韵和徐老八十初度》

3、格律诗根据四种句式的不同组合，分别是以下四种：

4、单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。

5、落款源于“款识”。原本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的说明。后延用为对书画作品作者及内容的说明。落款内容为作者姓名（包括字、号）、时间、书写内容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等。落款有上款、下款之分。

6、书法作品格式详解：

7、搞明白这四种七律的基本诗体，算是敲响了旧体诗的大门。另外格律诗还有几种比较重要的救拗的句式。例如，下句“仄平平仄平”可以救拗上句的“仄仄平仄仄，中仄仄仄仄"两个必须救拗的句式，也能本句救拗孤平，也可以救半拗体”仄仄仄平仄。

8、不过，即使是懂了格律，依旧会写出”老干体“，不能说背过了”九九乘法表“就说自己搞懂了微积分，真正的修行还在后面。关于对仗中宽对的灵活使用、典故、代字、比拟、句法、章法等等也需要了解并灵活使用。

9、正常有以下四个句式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。写七律时，每句的七个字要符合这四种句式。

10、因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。

11、用笔写。

12、也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。

13、写律诗时要注意格式韵律，正常汉字一共四声，一声和二声称为平声，三声和四声称为仄声，七律的韵律就是由平仄有规则的排列组成的。

14、古诗有固定的诗行，也会有固定的体式。相对于近体诗，古诗的格律限制较少。篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗和声律。

15、中间二联对仗、3、5、7句要和2、4、6句黏连，押韵要一韵到底（首句可以用邻韵）。学会了五七律，关于诗词格律的基本规则就明白了，再去学习排律、填词就可以无师自通。

16、）.仄起平收式:【仄】仄平平【仄】仄平

17、诗歌的书写格式：一般来说，传统的毛笔书法，是从右向左竖排书写，且不用按诗行排列。如果是条幅，四句诗可以写成两排等等。

18、七言律诗。是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律以及对偶的新体诗，至初唐沈佺期和宋之问等进一步发展定型，到盛唐杜甫手中成熟。

19、江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

20、）.平起平收式:【平】平【仄】仄仄平平

21、如若文末下还有足够的空间就可以落款，落款包括摘录的古诗词题目及其作者，（一般是敬录某某诗或词一首）还有个人署名和摘录的日期，如若空间不足，则可以适当省略诗词题目，就是敬录某某诗或词一首，还可省略书写的日期。

22、四言古诗。中国最早的诗体是四言的“诗经体”，接着出现了以屈原《离骚》为代表的“楚辞体”。

23、先说说古时的竖式书写:竖着写古诗要求首行起首字，必须从右上开始。一列一列字要从右到左排列，一字一字要从上到下书写。因为，古人开始把文字是刻在或书写在一片片竹签上的。按照习惯，古人，应该先把一片片竹签用线串好再卷起来一捆一捆放好，需要时，再拿来铺开书写需要的内容。书写时，是右手执笔，左手掌控着卷起的竹签。因此，我们现在无论给人写竖式信封，贴门对，还是竖式写书法，按照古人习惯，就是右为上，左为下，从上到下去书写。信封写翻了是寄不出去的，春联贴翻了是让人笑话的，书法作品如果采用竖式，主题内容和落款都得一致。

24、条幅常见的格式有两种：

25、风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。

26、正文内容不可齐边顶头书写，四周要留有空白。中堂、对联、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要大于两侧。一股上空又大于下空。譬如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两侧可各留白三五厘米。

27、要想写好符合格律的詩句。多读古诗，詞。过去有句话，呌熟读唐詩三百首，不会做詩也会"偷"。我解释这偷字可以理解为借用，好的语言、詞句、可以被人使用，或稍加改动加以新诗句出現。当然还要做些技术性铺垫，花时背诵诗韵，对仗的成文，类似口诀。多背诵宋诗，詞。元代詞令这些东西尽管多装些(記忆型积壘)，写詩讲情怀意境，要有"比“"兴"，毛主席为什么在斗争中某件大事发生后就有好诗(詞)毛主席雄才大略，虚怀若谷，深厚的文学、历史根底。所以写詩填詞信手拈來，历史典故随意点缀。

28、流莺漂荡复参差，渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意？良辰未必有佳期。

29、无论是四句的绝句、八句的五七言律、八句以上的排律，都是四种基本句式的组合。下面多说两个常用的变格，关于救拗就不说了。

30、从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。一般在落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一内容的姓名印。

31、仄起仄收《七律-重登黄鹤楼》@老街味道

32、写古诗的格式有七言律诗和五言律诗以及四言古诗。具体介绍如下：

33、这两种变格，在格律诗中是当作正常句式使用的，不算是拗句。

34、题目和作者一般是不省略的，否则就不是一幅完整的作品。也可以把落款另起一行，比正文的字略小，低于正文一个半字开始书写。

35、【仄】仄【平】平平仄仄有两种变体：

36、二、七律的四种诗体

37、中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。

38、摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

39、条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。

40、七言律诗一共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，每联一共两句，上句和下句，每句七个字。

41、对仗、押韵、黏连、平仄。

42、B、第二种叫做鲤鱼翻波，

43、在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。

44、要看你的古诗是五字还是七字,你的纸跟我的一样要想有创新可以按照我的方法做：七言绝句：去掉标点符号采用竖的形式写,右边空一竖,每一竖写一句古诗,上下各空两格,紧挨着左边（正规书法作品是从右往左写）在写下一句古诗.空一竖,在写一首照样画葫芦,写好三首古诗之后,在空一竖写落款

45、也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。

46、陶公笑我苗多误，老杜输他墨几分。三径藏机荒不扫，醉眠舒卷谢殷勤。

47、五言律诗。全篇共八句，每句五个字，有仄起和平起两种基本形式，中间两联须作对仗。

48、中国书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。

49、钢铁重林乱无韵，伯牙幽径喜听琴。青春放眼沧波远，淘尽无常淡淡心。

50、首先七律的四种诗体，后面有老街以四种格式写成的四首七律，请诗友们指正：

51、中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称“字对”或“对联”。明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。

52、古诗格律特征如下：

53、之所以说类似，因为古代四声中，除了平声外，仄声包括上、去、入三声，上声类似3声，去声类似4声。

54、云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。

55、关于三仄尾，可以看看我的这篇文章：《从《题破山寺后禅院》说起唐诗中竟然有这么多的三仄尾》

56、上款可写在书作右上方或正文结束以后，但上款必须在下款的上方，以示尊敬。一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。

57、仄声，类似于今天的3、4声，葛、个。

58、蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函。

59、崔李已随黄鹤去，经年我自复登临。两江怀抱开荆楚，一阁飘摇变古今。

60、三仄尾在初盛中晚唐都比较常见，例如李商隐七律《流莺》：曾苦伤春不忍听。

61、掬、[jū]，在古韵是入声一屋。

62、如果用硬笔书写，既可以写成传统的竖排条幅形式，也可以写成横排形式，在横排形式中，为了整齐，一般按诗行书写。不过，这没有绝对的规定，只要写出来的布局谋篇美观好看就行。

63、②居中写一行（少字数）的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。

64、故人幽径入柴门，云散中天月似盆。把盏三巡秋听海，登楼一哂夜销魂。浮生契阔隔尘网，世事浊清浇酒痕。年少当时耽妙句，韶华吟罢已黄昏。

65、创作时，大字写完了换小笔写落款，落款竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名（称穷款）。根据留空多寡落款，可写内容出处，还可写年代，最后写姓名，“某某人书”。一般落款字小于正文的字，书体可于正文相同或带行意的楷书以示区别。最后盖章。

66、注：八、十，是常见的派入平声的入声字，用古韵作诗要记住1-10只有三是平声。

67、(3)鲜明地体现了形式美的基本法则多样统一。杰出的书法作品都是一个有生命的整体。美在于整体的和谐。书法艺术是在点画的运动变化中达到统一，是一种造型运动的美。

68、A、第一种三仄尾，

69、李杜文章风骨在，苏辛才调泰山轻。灞桥驴背逢春雨，遥指桑榆万里程。

70、一、七律四种基本诗体

71、款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。

72、再说说现在人们正用着的横式书写:不知道从什么时候开始，人们在实践中感觉竖式书写有些不太方便的就是，前面写过的如果墨迹干不了，那么只要不采用悬腕方法书写，有时就会操住前面的字，因此慢慢的人们改变了这种竖式书写而采用横式书写。横式书写，要求起始行起始字在左上，一行行字从上到下排列，一字字从左至右书写，最后落款也是按照这个顺序来完成整幅作品。

73、横幅留空左右相当，但要大于天地，天地留白均等。斗方、册页留白四周大致相同。四边留白确定后，根据字数多少及纸的大小折行或叠格子。

74、田字格的彩色性质，我们这些古诗词的时候尽量采用嗯古文写法，也就是从右到左，竖行写的写法，这样写出来的古诗词更有古诗的韵味比一我们现代的从左往右，从上到下的书写格式来说，会更具有古诗词的韵味，这样也会更好看一些。在书写的时候注意一下占格的问题，这样写出来会更好看。

75、落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。

76、古诗书法按照古人书写习惯都是竖着写的。

77、(2)书肇于自然，书法是自然的节奏化。唐张怀瓘论述书法与自然的关系是：“囊括万殊，裁成一相。”书法的这种高度概括性，为欣赏者提供了想象的广阔的天地。

78、写好五、七律是学诗的基本功，五七律属于近体诗，近体诗有四个基本四要素：

79、读过陈毅的詩和毛主席的詩詞发現两者很大不同，陈的诗浅显直白，虽哴哴上口，但缺少厚重，缺少诗味。毛主席曾写信给陈毅讲写诗，要讲"比""兴"实际上告诉他写诗要讲竟境，情怀，要有比喻。

80、注：钢铁重林乱无韵，中仄平平仄平仄，是仄仄平平平仄仄的最常见变格之一（鲤鱼翻波），例如杜甫秋兴：西望瑶池降王母，中仄平平仄平仄；杜牧河湟：旋见衣冠就东市，忽遗弓剑不西巡；刘禹锡(唐)送浑大夫赴丰州：其奈明年好春日，无人唤看牡丹花。阁，属于入声十药，仄声。

81、钤印，指盖印章。印章分朱文印和白文印两种。朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是红色的；白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的。

82、款字可写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。

83、平起平收，七律-中秋有怀@老街味道

84、所有古体诗都是按照诗句的字数分类。四字一句的称四言古诗，简称为四古；五字一句的称五言古诗，简称五为古；七字一句的称七言古诗，简称为七古。

85、可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印，又称引首印，初学者闲章印的内容可选“学海”、“求索”、“学书”等。印章的大小与书作大小及所书字体大小相关。一般大幅书作落款字大，印亦大，小幅书作落款字小，印亦小。

86、问题:七律应该怎样写？

87、去掉前两个字就是五言律诗的句式。这四种句式按照粘连、对仗的规则组成四种诗体。八句的律诗分1首、2颔、3颈、4尾四联。

88、平起仄收《七律-掌》@老街味道

89、（2）五言古诗:五言诗，古代汉族诗歌体裁之一。是指每句五个字的诗体，全篇由五个字构成的诗。在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。

90、）.平起仄收式:【平】平【仄】仄平平仄

91、在创作之前，首先要选择所书写的内容，内容要求健康、积极向上，也可写古代或当代诗词或名句。内容确定后可考虑书写形式，是写中堂、对联、横幅、条幅还是册页、斗方；是写大字还是小字，写几行，纸多大，还要留下落款的位置。

92、需要注意的是，每联的上下两句要平仄对应，叫不“失对”，就跟上下对联差不多，这样读起来才朗朗上口，而且前联的下句第二个字和后联的上句第二个字也有平仄相同，叫不“失黏”。掌握了这种韵律规律，七言律诗就好写了。

93、（4）五言律诗:五言律诗，简称五律，近体诗的一种。全诗共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中两联须作对仗。

94、中国古代书法书写格式一直是，“自右往左，自上往下”，不用打标点。从正文开始写，一直写到文末，不用空格。

95、）.仄起仄收式:【仄】仄【平】平平仄仄

96、(1)书为心画。书法是一种心灵的艺术，是人的精神美的表现。作为书法艺术的最高要求仍在于它的精神内涵，即书法所表达的意蕴、情趣。

97、（3）七言古诗:七言古诗简称七古，在古代诗歌中，是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的处理最自由，而且抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式。诗体全篇每句七字或以七字句为主。

98、平声，类似于今天的1、2声，歌、隔；

99、作者姓名称为下款。书作赠送对象称为上款。上款一般不写姓只写名字，以示亲切，如果是单名，姓名同写。在姓名下还要写上称谓，一般称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。

100、诗歌的格式在作文纸上，如果要嗯，特别注意他的占格的话，主要的就是写在正中央的位置，我们用a4纸打印word文档的时候，是不是都有看到过设置中间格式是什么样的？那么，诗歌的格式在作文纸上，其实就和在a4纸上的那种设置中间的格式差不多的

101、此诗作于2015年，第二次去武汉，重登黄鹤楼...........

102、（1）七言绝句:是绝句的一种，属于近体诗范畴，绝句是由四句组成。

103、【仄】仄【平】平【仄】仄仄；三仄尾是唐诗中很常见的变格，例如：《咏怀古迹五首·其二》第三句：怅望千秋一洒泪

104、青春一掬流沙细，掌上空留未解纹。缭乱织秋巴夜雨，苍茫辞梦楚江云。

105、扩展资料：

106、四种基本句式

107、①写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。

108、@老街味道

109、五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。

110、中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。

111、主要看纸的格式，正常竖版好看，横版，竖版都挺好看，只是格式不同，也得看是四句还是八句，四句竖版，八句横版，八句古诗或词，标题居中，然后是，朝代，作者，书写，靠右侧，内容靠左，然后标点占一个格，四句古诗词竖版的，标题空二个格，然后朝代，作者，写内容就行

112、但是古代的入声于今天不同，普通话中已经没有了入声，古入声在普通话的四声中都有，例如：隔，就是入声字，在古诗词中当作仄声使用。

113、书法传统创作样式的落款与钤印

114、中国古代书法书写格式一直是，“自右往左，自上往下”，不用打标点。从正文开始写，一直写到文末，不用空格。如若文末下还有足够的空间就可以落款，落款包括摘录的古诗词题目及其作者，(一般是敬录某某诗或词一首)还有你的名字和摘录的日期，如若空间不足，则可以适当省略诗词题目，就是敬录某某诗或词一首，还可省略书写的日期。题目和作者一般是不省略的，否则就不是一幅完整的作品。你也可以把落款另起一行，比正文的字略小，低于正文一个半字开始书写。

115、八十年中作笔耕，黉宫一笑共班荆。金貂换酒疑柯梦，白首挥毫思鹿鸣。

116、答:像古人一样竖着写，从右往左从上到下，一列一句或一联（看纸张大小和诗的格式）