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竹里馆古诗配图23句

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1、王维的诗多有一种超脱的禅意,其中,诗中有画、画中有诗之感的有很多,如《山居秋暝》中的“明月松间照,清泉石上流”,《鹿柴》中的“返景入深林,复照青苔上”,《终南山》中的“白云回望合,青霭人看无”,还是这首《竹里馆》“独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照”,等等很多经典诗词都有一种形象立体的画面感。

2、大漠、长河,是一个横坐标(x轴);孤烟直,是纵坐标(y轴)。落日圆,我们可以理解为,有个圆,被纵坐标正中串着,缓缓归矣。

3、我们要感受王诘摩这句名联的非凡魅力,必须从画面感着手。不夸张地说,此联是唐诗之中,最具立体感的,无有出其右者。

4、提问“哪句诗体现诗中有画”,无法顾及“画中有诗”。

5、征蓬出汉塞,归雁入胡天。

6、单车欲问边,属国过居延。

7、萧关逢候骑,都护在燕然。

8、王国维在《人间词话》中称“大漠孤烟直,长河落日圆”是千古壮观之句,以诗想象,确实如此,见此句,即便没有去过塞外大漠之地,那高远广阔的风光似乎也近在眼前了。

9、大漠孤烟直,长河落日圆

10、王维以写山水田园诗出名,但他所写的山水田园诗的思想意义并不大,因为这些诗多数是他闲居别墅时所写的,诗中渗透着他避世隐居的生活情趣,有的还寄寓了不太明白的佛理。所以,他的田园诗既没有陶渊明的田园诗对现实的批判意义,他的山水诗又缺乏同时代诗人李白山水诗的乐观情调和阔大境界。然而,人们还是称赞他的这些诗。苏轼就说过他的诗“诗中有画”。

11、大漠孤烟直,长河落日圆。

12、这首诗是王维在开元25年奉唐玄宗之命出塞安抚边疆将士的途中所作,虽然是奉皇命在身,被授河西节度使判官,但是事实上,这一次的出塞是王维被排挤出朝廷的结果。这首经典的《使至塞上》,全诗之所以体现悲壮的气象,除了因为塞外孤寂苍茫的风光,也因为此诗是王维在悲寂忧郁的心情中所写。

13、诗中有画,画中有诗,是王维诗词最鲜明的特点,大多数诗都是山水田园之作,在描绘自然美景的同时,流露出闲居生活中闲逸萧散的情趣。我独爱《画》:远看山有色,近听水无声。春去花还在,人来鸟不惊。

14、《云溪五首》亦如此。比如《鸟鸣涧》“月出惊山鸟,时鸣春涧中。”

15、《使至塞上》

16、提到王右丞的诗,要问最能体现“诗中有画,画中有诗”的名句,大家几乎会众口一词地首推“大漠孤烟直,长河落日圆”。但,真正读懂它的未必很多。不才不揣浅薄,愿献一得之愚。还请方家指正!

17、这里,不才只是为了方便起见方才不得不这样描绘,其实,这个画面隐含一个三维空间,时空交错。大漠、孤烟、长河是空间,落日之“落”是时间。

18、王维的山水田园诗显示出宏大气魄的不多。象“大漠孤烟直,长河落日圆”这种壮丽境界的描写虽然也有,但毕竟为数很少。他笔下的高山大河的崇峻和浩渺往往成了幽静、淡远的背景;山光水色、树影风云变化有致,被用来陪衬野老、牧童、村姑和作者的闲雅、恬静的生活。而山鸟草虫的天籁,浣女、船夫的声息更增加了作品的诗情画意。这一切使他的诗富有形象美,确实是“诗中有画”。

19、在王维众多诗画一体的诗句中,最能体现诗中有画,画中有诗的我取这一句“大漠孤烟直,长河落日圆”。这句诗出自著名的这首《使至塞上》,全诗情景自然交融,悲壮苍茫。

20、《辋川集》每首都是。比如“独坐幽篁里,弹琴复长啸。”(《竹里馆》)比如“返影入深林,复照青苔上。”(《鹿柴》)比如“当轩对樽酒,四面芙蓉开。”(《临湖亭》)比如“结实红且绿,复如花更开。”(《茱萸泮》)

21、这是一首知名度较高的诗,很有艺术特色,老少皆喜欢。诗歌描写的是画,画之美,在于形色逼真,而流水无声,让人惊艳原来是画,这是无声胜有声之美,亦真亦幻,有声无声都溶在一起,庄子所提的“天籁”之声就是如此。人已去,空留花,鸟未惊,人又来,没有永恒的美丽,而一切的美丽都将隐于虚幻。

22、纪行诗《使至塞上》是王维的经典代表作之一,其中的“大漠孤烟直,长河落日圆”是全诗精华所在,茫茫无际的大漠上孤烟直上天际,奔腾无边的黄河上落日正圆。高远寂寥的边塞风光,悲哀忧郁的心情中又不失一份豁达,无论是塞外奇景,还是诗人情怀,都在这一句里生动的体现,是诗词“画中有诗,诗中有画”最好的范例之一了。

23、这句诗出自王维的《使至塞上》,原诗如下:

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