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有关于庭院的诗句

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1、——贺铸·《青玉案》

2、此词中运用白描兼比喻的手法写景,上阙写水,下阙写山。

3、白话文释义:春风吹回来了,庭院里的杂草变绿了,柳树也生出了嫩叶,一年又一年的春天继续来到人间。

4、夜月一帘幽梦,春风十里柔情。

5、——秦观·《八六子》

6、《秋日酬王昭仪》宋代:汪元量

7、试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

8、陆放翁的另一个主要方向,就是善于以闲适的心情,细致的手法,来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣,如今是体会不到的,只存在古代。

9、天上有行云,人在行云里。

10、庭院深深深几许?云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树,人老建康城。感月吟风多少事,如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思,踏雪没心情。

11、凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。

12、秦少游小令的压卷之作,全词犹如晶莹剔透的美玉,令人欣赏把玩,爱不释手。

13、落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。

14、千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。

15、雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

16、庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。

17、为向东坡传语,人在玉堂深处。

18、玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。

19、彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。

20、——唐温如·《题龙阳县青草湖》

21、算当年、虚老严陵。

22、“雨露之晶莹,碧叶之清圆,风荷之亭亭”,本已美极。

23、日高庭院杨花转,闲淡春风。——晏几道

24、永日绿阴庭院静,最怜紫燕翩翩。——程文海

25、宋·欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

26、——晏几道·《蝶恋花》

27、幽径弯弯弯几弦?

28、那种只停留在理论层面的“天人合一”,此时竟然真真切切的感受到了!

29、解与诗人意同。

30、未老莫还乡,还乡须断肠。

31、——綦毋潜·《春泛若耶溪》

32、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》

33、欧阳公:即北宋文学家欧阳修。《蝶恋花》:指欧阳修词作《蝶恋花·庭院深深深几许》。

34、如是,深闺佳丽亦无从看见庭外景象“玉勒雕鞍”,楼高不见章台路,庭深而楼高,再一次暗示深闺寂寞与世隔绝。下半阙更进一步写出寂寞无聊秋千风冷之貌!一切只因庭深,深不见底,暗示些许绝望!

35、——王勃·《滕王阁序》

36、春水碧于天,画船听雨眠。

37、珠帘不卷度沉烟,庭前闲立画秋千,艳阳天。

38、碧绿的春水,比天空还要明净,躺在游船画舫之中,和着雨声入睡,又是何等之美,何等空灵。“垆边人似月,皓腕凝霜雪”,则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。

39、写怨妇词,却把境界写得如此清空夐远,屈指可数。

40、寒山转苍翠,秋水日潺潺。倚杖柴门外,临风听暮蝉。渡头余落日,墟里上孤烟。夏值接舆醉,狂歌五柳前。——《辋川闲居赠裴秀才迪》唐·王维

41、咏史、写景浑然一体,意蕴深远。

42、宋·晏几道《破阵子·柳下笙歌庭院》

43、风回小院庭芜绿,柳眼春相续。——出自五代:李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》

44、应念岭表经年,孤光自照,肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷,稳泛沧溟空阔。

45、风烟俱净,天山共色。从流飘荡,任意东西。

46、——冯延巳·《归国谣》

47、庭院深深深几许?

48、漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽。

49、尽挹西江,细斟北斗,万象为宾客。扣舷独啸,不知今夕何夕。

50、没错,就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。

51、悠然心会,妙处难与君说。

52、柳下笙歌庭院,花间姊妹秋千。记得春楼当日事,写向红窗夜月前。凭谁寄小莲。绛蜡等闲陪泪,吴蚕到了缠绵。绿鬓能供多少恨,未肯无情比断弦。今年老去年。

53、庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。

54、天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。

55、脉脉花疏天淡,云来去,数枝雪。

56、——临江仙·《陈与义》

57、——秦观·《浣溪沙》

58、碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。

59、数阕:几首。阕,首。

60、至若春和景明,波澜不惊,上下天光,一碧万顷;沙鸥翔集,锦鳞游泳;岸芷汀兰,郁郁青青。而或长烟一空,皓月千里,浮光跃金,静影沉璧,渔歌互答,此乐何极!

61、——范仲淹·《岳阳楼记》

62、——杨广·《春江花月夜》

63、踏雪:谓在雪地行走。亦指赏雪。

64、——周邦彦·《苏幕遮》

65、,牵牛织女遥相望。

66、非鬼亦非仙,一曲桃花水。

67、这首全词惊艳,写洞庭之景,写得最空灵,最静谧壮美的诗词,没有之一。

68、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来,风神毕现。

69、潭烟飞溶溶,林月低向后。

70、——戴叔伦·《兰溪棹歌》

71、雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。

72、梅萼(è):梅花的蓓蕾。

73、作者说妙处难与君说,因为没有置身于这样的景色,是很难体会这种情境的。

74、在语言上,语言华美婉丽,空灵雅致,乃宋词名篇!

75、李清照(1084年3月13日~1155年5月12日)号易安居士,汉族,山东省济南章丘人。

76、故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合,青山郭外斜。开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花。——《过故人庄》唐·孟浩然

77、清·纳兰性德《采桑子·谢家庭院残更立》

78、晚风吹行舟,花路入溪口。

79、[宋]欧阳修

80、过沙溪急,霜溪冷,月溪明。

81、人老建康城:一作“人客建安城”。建康,又作“远安”。

82、——杜牧·《江南春》

83、荣曜秋菊,华茂春松。

84、——晏几道·《鹧鸪天》

85、我会在另一个回答里讲解这首词,因为这里只选一句,不好细说。

86、万叶秋风孤馆梦,一灯夜雨故乡心。庭前昨夜梧桐雨,劲气萧萧入短襟。

87、李清照的小时候随父亲生活于汴京,舒适优雅的生活环境以及京城的繁华景象,激发了李清照的创作热情,除了作诗之外,开始在词坛上崭露角,写出了为后世广为传诵的著名词章《如梦令》(昨夜雨疏风骤)。此词一问世,便轰动了整个京师。

88、典型的以景结情。做到了情景交融,意韵深远。

89、醉后不知天在水,满船清梦压星河。

90、清新明快,语调亲切,

91、可这句庭院深深深几许?深字叠用三次,己不是一种幽静之怡然,转而一种哀思凄苦。所以因人物性格追求不同,面对同样的事物,所见也就大相径庭了。

92、迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。——《绝句二首》唐·杜甫

93、李清照自幼生活在书香门第的且艺术十分浓厚的家庭里,耳濡目染,家学熏陶,加之聪慧颖悟,才华过人,所以“自少年便有诗名,曾受到当时大家的赞赏。

94、潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。

95、别后有谁来,雪压小桥无路。

96、洞庭青草,近中秋,更无一点风色。玉鉴琼田三万顷,着我扁舟一叶。

97、李清照出生于一个书香门第的士大夫的家庭。父亲李格非是济南历下人,进士出身,苏轼的学生,官至提点刑狱、礼部员外郎。

98、李清照的《临江仙·庭院深深深几许》

99、鱼翻藻鉴,鹭点烟汀。

100、泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

101、自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。

102、白话文释义:庭院深深,不知有多深?杨柳依依,飞扬起片片烟雾,一重重帘幕不知有多少层。

103、云销雨霁,彩彻区明。

104、宋·李清照《临江仙·庭院深深深几许》

105、日暮苍山远,天寒白屋贫。

106、高歌谁和余?空谷清音起。

107、结尾好一个扣舷独啸,难抑豪气,激动,人生难得有此情此景,能够令人浑然忘我。在那一刻,时间、空间,上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白,也不适合对酒当歌,唯独一“啸”,还要扣舷,才能毫无违和感,才能不迫不露,与情境融为一体。

108、文化领域创作者云龙

109、宋代(南北宋之交)女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。

110、《蝶恋花·庭院深深深几许》宋代:欧阳修

111、但远山长,云山乱,晓山青。

112、具体说来:

113、的确,从湘南往桂林,俱是秀美山川。

114、此句愈品愈妙!

115、素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。悠然心会,妙处难与君说。

116、报道先生归也,杏花春雨江南。

117、玉炉香暖频添炷,满地飘轻絮。珠帘不卷度沉烟,庭前闲立画秋千,艳阳天。

118、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面,这种画面是抽象的,很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣,清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅,俱在其中。

119、——李白·《玉阶怨》

120、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心,怕是王维也自叹弗如。

121、有《易安居士文集》《易安词》,已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

122、结尾的三叠句,可谓是贺铸一人独创的绝唱,因此也得称“贺梅子”。

123、《更衣曲》唐代:刘禹锡

124、雾漫霞开溪畔,秋波眉皱家山。清明临近境勾牵。雁音传乡里,江水入穷边。花落月光飞映,相思遥寄连翩。酒醒残梦曲湾湾。孤魂无依伴,坟冢有乘鸾。

125、日光下澈,影布石上,佁然不动;俶尔远逝,往来翕忽。似与游者相乐。

126、庭院深深深几许,

127、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》

128、归去,归去。江上一犁春雨。

129、——杜牧·《秋夕》

130、粉红色的鸳鸯枕上雕刻缕金,华美的衣带束住华美的宫锦。夕阳似是有意,在我幽暗的小窗前光临。南园里的绿树上,一对黄莺柔情蜜语,唉,我再也难以入梦见你。玉炉香暖,我还是频频添香,窗外柳絮轻扬飘荡。屋里尘烟弥漫,我却仍是不卷起珠帘。秋千在庭前闲立如画,唉,真是辜负了这一片艳阳天。

131、一往情深深几许,

132、夜阑风静欲归时,唯有一江明月碧琉璃。

133、汾河不断天南流,天色无情淡如水

134、月出惊山鸟,时鸣春涧中。

135、《对雪献从兄虞城宰》唐代:李白

136、《天净沙·秋》元代:朱庭玉

137、感月吟风多少事,如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思,踏雪没心情。(试灯无意思,踏雪没心情一作:灯花空结蕊,离别共伤情)

138、星河共影,天水一梦。

139、际夜转西壑,隔山望南斗。

140、小院深深门掩亚。寂寞珠帘,画阁重重下。欲近禁烟微雨罢。绿杨深处秋千挂。傅粉狂游犹未舍。不念芳时,眉黛无人画。薄幸未归春去也。杏花零落香红谢。

141、这是一首天时地利人和的词作,换作其他人,其他时间,其他地点,任何一个因素变动,都不能得。唯独是张孝祥,“孤光自照,肝胆皆冰雪”,景与情与心境和谐共生,才能写出这样的词。

142、绿荫庭院燕莺啼。——元好问

143、叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。

144、博山炉飘出阵阵香雾,子夫秉红烛引武帝至尚衣轩。长夜漫漫,天还未明,寒雁已过。庭前雪花纷纷,松桂冒雪,与廊下的灯笼交相辉映。堂上宾客们还在饮酒作乐,帘幕中乐声扰扰。

145、——张岱·《湖心亭看雪》

146、姜丝料酒烹田豕,蒜末香油炒米虾。

147、庭前落尽梧桐,水边开彻芙蓉。

有关于庭院的诗句

148、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》

149、他的诗真的很有气魄,已然站在了诗风改革的前沿。

150、生事且弥漫,愿为持竿叟。

151、愁到浓时酒自斟,挑灯看剑泪痕深。黄金台愧少知己,碧玉调将空好音。

152、如果说,张的那首《念奴娇》糅合了心境,而这两句则融合了当时的心情。

153、太白的古风诗豪逸奔放,这首诗则幽微蕴藉。

154、野寺分晴树,山亭过晚霞。

155、深山夕照深秋雨。

156、一叶舟轻,双桨鸿惊。

157、庭院深深深几许?云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树,人老建康城。

158、凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。

159、短歌微吟不能长,明月皎皎照我床。

160、深美清空,境界阔大。

161、《浣溪沙·小院闲窗春色深》宋代:李清照

162、我想这句“庭院深深深几许”应该是出自宋代欧阳修的《蝶恋花》,想要理解这句话的深层含义,必须要对它处的环境理解,下面我们一起来看一下原文:

163、笔墨简洁,动静交错,意境空明清幽,令人悠然神往。

164、忧愁到浓烈的时候拿酒来自斟,挑亮灯端祥宝剑不觉泪痕已深。黄金台尚且羞愧缺少知己,碧玉歌即将自叹空有好音。秋风里万叶飘摇孤馆的梦难成,夜雨中一盏昏灯唤取思乡的心。昨夜里庭院前面的梧桐私语,那萧萧寒气吹入我短薄衣襟。

165、字面意思:庭院,院落。一进进幽深亭台院落,到底有多深埃这是欧阳修的词句,看全词才容易领会它的含义。

166、——苏轼·《如梦令》

167、苏轼曾在《书林逋诗后》说;“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”这首诗,映射的大概正是作者的心境和人格。

168、我过去写的一首七律山里人家怡然自得小农家,环境清幽处处花。

169、这种高超的写实手法,在古代的诗词文章中不多见。

170、云窗雾阁:云雾缭绕的楼阁。扃:门环、门闩等。在此谓门窗关闭。

171、重重似画,曲曲如屏。

172、——韦庄·《菩萨蛮》

173、崇祯五年十二月,余住西湖。大雪三日,湖中人鸟声俱绝。是日更定矣,余拏一小舟,拥毳衣炉火,独往湖心亭看雪。雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

174、——曹植·《洛神赋》

175、“粉塘”这个词,很新也很唯美。

176、临江仙:原唐教坊曲名,双调小令,后用作词牌名。此词上下片共六十字,平韵格。

177、其形也,翩若惊鸿,婉若游龙。

178、庭前看玉树,肠断忆连枝。

179、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。

180、语言简练素淡,而意境寒寂清远,已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。

181、诗里的意象,如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调,

182、小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。

183、庭院前落尽了梧桐的叶子,水中的荷花也早失去当日的风姿。仿佛是通晓诗人我的心思。一片经霜的红叶离开树枝,飞近身来让我题诗。

184、落花零空心还痴,残魂绕枝雨无情。凄苦一年蜂蝶到,可怜春在又凋零。年年落红君莫叹,岁岁笑颜自分明。

185、山路幽幽幽数里

186、如山间的一湾清泉,如林间的一道松风,如桃花绽放的一霎雨露。

187、充满了田园牧歌式的诗情画意,韵味无穷。

188、昨夜梁园里,弟寒兄不知。

189、无虑无忧真惬意,人生过隙懒伤嗟。

190、几许:多少。

191、屋后青山看野鹤,村前绿水戏鸣蛙。

192、君臣一梦,今古空名。

193、白话文释义:绿草丛生的围墙,环绕着长满青苔的庭院。庭院中日色融融芭蕉叶儿卷。蝴蝶在台阶上翩翩起飞,帷帘在微风里自在飘垂。

194、空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。——《鹿柴》唐·王维

195、小院闲窗春已深,重帘未卷影沉沉。——出自宋代:李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》

196、——柳宗元·《小石潭记》

197、暂只以“奇丽”概之。

198、宋·欧阳修

199、此词描写闺中少妇的伤春之情。上片写少妇深闺寂寞,阻隔重重,想见意中人而不得;下片写美人迟暮,盼意中人回归而不得,幽恨怨愤之情自现。全词写景状物,疏俊委曲,虚实相融,用语自然,辞意深婉,尤对少妇心理刻划写意传神,堪称欧词之典范。

200、塑造的整体意境是清冷高洁的,没有别的杂质。

201、却下水晶帘,玲珑望秋月。

202、原为欧阳永叔所作《蝶恋花》之首句,后李易安在《临江仙》序中评说“欧阳公作《蝶恋花》,有“深深深几许”之句,予酷爱之。”

203、流波将月去,潮水带星来。

204、以素描的手法写雪亭湖舟,以小见大,写出了空寂、孤独、澄明之境。

205、“春水碧于天,画船听雨眠”,写春景最美诗句之一。

206、《蝶恋花》

207、蝶恋花·小院深深门掩亚

208、芦花千里霜月白。

209、庭院深深夏席清,石榴开遍透帘明。

210、白话文释义:透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起,幽暗的闺房中显得暗影沉沉。

211、庭前雪压松桂丛,廊下点点悬纱笼。满堂醉客争笑语,嘈囋琵琶青幕中。

212、感月吟风:即“吟风弄月”,指以风月等自然景物为题材写诗填词,形容心情悠闲自在。

213、水天清、影湛波平。

214、谢家庭院残更立,燕宿雕梁。月度银墙,不辨花丛那辨香。此情已自成追忆,零落鸳鸯。雨歇微凉,十一年前梦一场。

215、庭院碧苔红叶遍,金菊开时,已近重阳宴。——晏几道

216、人行溪边,影在水中,人影相随。

217、予:我。酷爱:非常喜爱。

218、垆边人似月,皓腕凝霜雪。

219、银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。

220、幽意无断绝,此去随所偶。

221、露丹残雨净夺目,不解风情,孤指柳杨处。皆叹花枝满涯梢,晨鸣晓语檐鹊妙。暗窗烛影思君去,醉梦微醺,此际闻陌声。挑帘月夜遥相望,娇生抚琴心中畅。

222、辞柯霜叶,飞来就我题红。

223、庭前雪压松桂丛,廊下点点悬纱笼。

224、溪边照影行,天在清溪底。

225、释义:

226、大门闭闭闭何时。

227、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》

228、——苏轼·《行香子·过七里濑》

229、博山炯炯吐香雾,红烛引至更衣处。夜如何其夜漫漫,邻鸡未鸣寒雁度。

230、人往水里看,于是乎天、地、人、水、云融为一体。

231、小可认为,好在词性的转换,好在虚实结合,好在抽象和具体之间的无痕递进。

232、很难说清是人在天上走,还是云随行人游。似真非真,似幻非幻。

233、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。

234、独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。——《竹里馆》唐·王维

235、明·夏言《浣溪沙·庭院沉沉白日斜》

236、——施润章·《山行》

237、深与浅相对,庭院深深,毫无疑问是绿树成荫幽静十分了,正所谓曲径通幽。如若你是积极乐观的,那么这些对你而言是妙不可言,享受孤独寂寞带给你的快乐和思考。如:苏舜钦的《夏意》

238、疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。

239、柴门闻犬吠,风雪夜归人。

240、诗人在一个春风和煦的傍晚,乘小舟漂入溪口,然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处,花径、沟谷、潭烟、林月等景色,给人一种幽美朦胧的情趣感受。

241、仿佛兮若轻云之蔽月,飘摇兮若流风之回雪。

242、雁阵惊寒,声断衡阳之浦。

243、羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。开荒南野际,守拙归田园。方宅十余亩,草屋八九间。榆柳荫后椋,桃李罗堂前。——《归园田居其一》宋·陶渊明

244、庭院沉沉白日斜,绿阴满地又飞花。瞢腾春梦绕天涯。帘幕受风低乳燕,池塘过雨急鸣蛙。酒醒明月照窗纱。

245、渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨。

246、李清照做为词家宗师,其审美高度直可碾压世人一万倍,东坡山谷亦不是其对手,偏偏对这一句“庭院深深深几许”极度推崇,甚至用了“酷爱”两字来形容,如此鲜明浓烈并且带有具体所指的褒义和赞美,这在她的评论或文章中,好像是唯一一次。

247、历来写美女,有写形和写神之分,而曹植的洛神赋,堪称写神之巅峰。

248、《虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕》五代:毛文锡

249、如此深院,豁达开朗极了。

250、藏书甚富,善属文。母亲是状元王拱宸的孙女,很有文学修养。一家人都是有知识,有文化的时代模仿人物。

251、——陆游·《临安春雨初霁》

252、锦瑟年华谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。

253、沉沉庭院莺吟弄,日暖烟和春气重。——欧阳修

254、曲径通幽处,禅房花木深。——常建

255、秣(mò)陵:秦改金陵为秣陵,与下文“建康城”是同一地方,即今江苏南京。

256、【庭院】院子,泛指院子。《南史·陶弘景传》:“﹝弘景﹞特爱松风,庭院皆植松。每闻其响,欣然为乐。”宋辛弃疾《满江红·暮春》词:“庭院静,空相忆。”清龚自珍《鹊桥仙·秦淮有访》词:“今朝不见,胜如重见,庭院暮寒时节。”

257、宝檀金缕鸳鸯枕,绶带盘官锦。夕阳低映小窗明,南园绿树语莺莺,梦难成。

258、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》

259、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》

260、要知道,诗歌写的纷呈多姿容易,色调情境统一却难。

261、——吴均·《与朱元思书》

262、玉阶生白露,夜久侵罗袜。

263、庭前昨夜梧桐雨,劲气萧萧入短襟。

264、春深无客到,一路落松花。

265、空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。——《山居秋暝》唐·王维

266、试灯:旧俗农历正月十五日元宵节晚上张灯,以祈丰稔,未到元宵节而张灯预赏谓之试灯。

267、庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

268、人人尽说江南好,游人只合江南老。

269、摩诘笔下,动静皆美。而且他诗的音韵,跟诗中的意境,是非常圆融的。

270、声:指词牌。

271、——范成大·《霜天晓角》

272、网友关关关其尽,

273、欧阳公作《蝶恋花》,有“深深深几许”之句,予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阕,其声即旧《临江仙》也。

274、南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。

275、——曹丕·《燕歌行·其一》

276、人闲桂花落,夜静春山空。

277、星汉西流夜未央

278、贾谊三年谪,班超万里侯。何如牵白犊,饮水对清流。——《田园言怀》唐·李白

279、无成:这里并不是一般意思上的事业无成,而是承上词意,指对“风月”不感兴趣,也不敢去接触,什么也写不出来。

280、清丽含蓄,余味不尽。

281、日日露荷凋绿扇,粉塘烟水澄如练。

282、长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。

283、一句“杏花烟雨江南”,把江南的诗意概括到极致,美矣,尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。

284、——林逋·《山园小梅·其一》

285、首先庭院深深,道明庭院很深。而后深几许?到底有多深?只见杨柳堆烟,帘幕无重数。一眼无尽也!

286、树阴满地日当午,梦觉流莺时一声。

287、舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。

288、昨夜我们一起在梁园里游玩,小弟我很寒冷,兄长你却不知道。独自来到庭院里,看那雪中玉树,真为那连理树枝而伤心断肠。

289、那么,这一句倒底好在哪里?

290、。——石延年·《寄尹师鲁》

291、兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。

292、——《鸟鸣涧》

293、凋零:形容事物衰败。

294、绿芜墙绕青苔院,中庭日淡芭蕉卷。玉——出自宋代:陈克《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》

295、来日长长长不眠。

296、形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。

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