古代人民对美好生活向往的诗句

1、清丽含蓄，余味不尽。

2、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。

3、深山夕照深秋雨。

4、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。

5、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。

6、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。

7、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。

8、日暮苍山远，天寒白屋贫。

9、《归园田居·其三》晋陶渊明种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。

10、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。

11、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。

12、却下水晶帘，玲珑望秋月。

13、未老莫还乡，还乡须断肠。

14、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

15、归去，归去。江上一犁春雨。

16、水天清、影湛波平。

17、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。

18、潮水莫言还有信，渡船两日一回归。

19、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

20、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。

21、——晏几道·《鹧鸪天》

22、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。

23、际夜转西壑，隔山望南斗。

24、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

25、流波将月去，潮水带星来。

26、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

27、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。

28、野寺分晴树，山亭过晚霞。

29、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

30、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

31、但远山长，云山乱，晓山青。

32、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。

33、玉阶生白露，夜久侵罗袜。

34、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》

35、——秦观·《浣溪沙》

36、芦花千里霜月白。

37、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

38、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。

39、《宇宙吟》邵雍：宇宙在乎手，万物在乎身。绵绵而若存，用之岂有勤。

40、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

41、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！

42、生事且弥漫，愿为持竿叟。

43、一叶舟轻，双桨鸿惊。

44、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

45、——王勃·《滕王阁序》

46、——秦观·《八六子》

47、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。

48、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

49、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

50、泉折九回归洞壑，峰开一面见江流。

51、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。

52、晚风吹行舟，花路入溪口。

53、——范成大·《霜天晓角》

54、溪边照影行，天在清溪底。

55、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。

56、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。

57、——临江仙·《陈与义》

58、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！

59、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。

60、为向东坡传语，人在玉堂深处。

61、潭烟飞溶溶，林月低向后。

62、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

63、暂只以“奇丽”概之。

64、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。

65、——吴均·《与朱元思书》

66、——周邦彦·《苏幕遮》

67、——曹丕·《燕歌行·其一》

68、君臣一梦，今古空名。

69、上山什么下海揽月?可上九天揽月,可下五洋捉鳖。

70、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

71、国家雄俊古有以，吁嗟边事如猬毛。——杨承鲲

72、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》

73、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

74、——《鸟鸣涧》

75、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。

76、春水碧于天，画船听雨眠。

77、《满江红·宇宙中间》魏了翁：宇宙中间，还独笑、谁疏谁密。正从容行处，山停川溢。锺鼎勒铭模物象，山林赐路开行荜。要不如、胸次祗熙熙，无今昔。便百中，穿牙戟。怕六凿，生虚室。为幽香小伫，旋供吟笔。人事未须劳预虑，天公浑不消余力。看雨馀、云卷约帘旌，明红日。

78、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

79、——施润章·《山行》

80、玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。

81、国家文治今百年，多士孰赉皆知天。——高启

82、非鬼亦非仙，一曲桃花水。

83、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

84、——范仲淹·《岳阳楼记》

85、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。

86、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。

87、重重似画，曲曲如屏。

88、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

89、——綦毋潜·《春泛若耶溪》

90、《玉阶怨》【唐】李白

91、——曹植·《洛神赋》

92、——唐温如·《题龙阳县青草湖》

93、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。

94、——杜牧·《江南春》

95、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

96、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。

97、醉后不知天在水，满船清梦压星河。

98、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》

99、人闲桂花落，夜静春山空。

100、深美清空，境界阔大。

101、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

102、春深无客到，一路落松花。

103、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。

104、荣曜秋菊，华茂春松。

105、报道先生归也，杏花春雨江南。

106、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。

107、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

108、——韦庄·《菩萨蛮》

109、人人尽说江南好，游人只合江南老。

110、幽意无断绝，此去随所偶。

111、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。

112、《丙子兵祸自有宇宙宁海所未见也予家二百指甔》舒岳祥：渊明不可及，适意惟所之。无食不免乞，折腰乃竟辞。主人必义士，知心如子期。厚馈既赒急，复酌我以卮。谈谐有真味，斯人定能诗。柳惠未失正，鲁男岂可非。学陶何必乞，书此以自贻。

113、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。

114、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

115、云销雨霁，彩彻区明。

116、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

117、——冯延巳·《归国谣》

118、——贺铸·《青玉案》

119、。——石延年·《寄尹师鲁》

120、上山什么下海揽月?

121、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。

122、“粉塘”这个词，很新也很唯美。

123、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。

124、国家承平岁月久，念汝纷纷迫糊口。——王逢

125、——李白·《玉阶怨》

126、国家涵养自建隆，上至鹓鹭下罴罴。——喻良能

127、——柳宗元·《小石潭记》

128、算当年、虚老严陵。

129、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。

130、星汉西流夜未央

131、人行溪边，影在水中，人影相随。

132、柴门闻犬吠，风雪夜归人。

133、众鸟高飞尽,孤云独去闲。相看两不厌,只有敬亭山。

134、，牵牛织女遥相望。

135、汾河不断天南流，天色无情淡如水

136、——张岱·《湖心亭看雪》

137、——苏轼·《如梦令》

138、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

139、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

140、——戴叔伦·《兰溪棹歌》

141、——杨广·《春江花月夜》

142、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》

143、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

144、——陆游·《临安春雨初霁》

145、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。

146、星河共影，天水一梦。

147、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。

148、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。

149、《回乡偶书二首·其一》唐贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见……

150、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》

151、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。

152、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》

153、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，

154、《水调歌头·人身藏宇宙》夏元鼎：人身藏宇宙，乌兔走西东。昼舒夜卷，不拘春夏与秋冬。存想非心非肾，吐纳非精非气，子午谩行功。一点真灵宝，混合自回风。感婴儿，交姹女，爱丁公。黄婆匹配，一时辰内上仙宫。恍惚无中有象，阳火阴符密契，大道属鸿濛。火候能调理，天地与无穷。

155、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。

156、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。

157、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。

158、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

159、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

160、高歌谁和余？空谷清音起。

161、关于回归原来生活的诗句有:

162、《游子吟》唐孟郊慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。

163、一往情深深几许，

164、《月上海棠·应时宇宙行慈善》长筌子：应时宇宙行慈善，向苦海横舟运方便。法界显威光，唬群魔、隐潜逃窜。真仙现，别有神通手段。上苍委我开仙院，把大道玄风任弘阐。香饵满满娑婆，钓金鳌、玉京游玩。琼瑶宴。俯啸人间蚁战。

165、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。

166、天上有行云，人在行云里。

167、——晏几道·《蝶恋花》

168、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

169、别后有谁来，雪压小桥无路。

170、清新明快，语调亲切，

171、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

172、——林逋·《山园小梅·其一》

173、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

174、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

175、垆边人似月，皓腕凝霜雪。

176、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

177、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。

178、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

179、上天摘星下海捞月诗句?

180、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

181、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。

182、李白《夜宿山寺》危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。

183、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。

184、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。

185、《长相思》上有青冥之高天，下有渌水之波澜。

186、.风起渔船依钓石，潮回归雁认平沙。

187、——杜牧·《秋夕》

188、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。

189、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。

190、国家全盛时，幅员万里长。——程公许

191、悠然心会，妙处难与君说。

192、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。

193、——苏轼·《行香子·过七里濑》