关于闲适生活的古诗句
1、人人尽说江南好，游人只合江南老。
2、别后有谁来，雪压小桥无路。
3、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
4、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
5、户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。
6、采菊东篱下，悠然见南山。
7、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
8、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
9、开荒南野际，守拙归田园。
10、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
11、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
12、重重似画，曲曲如屏。
13、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
14、问君何能尔？心远地自偏。
15、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
16、荣曜秋菊，华茂春松。
17、《四时田园杂兴》
18、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
19、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
20、结尾四句由写景而写心，“虚室”与“户庭”对应，既指空闲寂静的居室，又指诗人悠然常闲的心境。结尾两句“久在樊笼里，复得返自然”回应了诗的开头。这里显示的人格，即非别墅隐士，又非田野农夫。罢官归隐的士大夫有优越的物质生活，锄禾田间的农夫缺乏陶渊明的精神生活，所以陶渊明是真正能领略自然之趣、真正能从躬耕劳作中获得心灵安适的诗人和哲人。
21、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
22、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
23、，牵牛织女遥相望。
24、泛此忘忧物，远我遗世情。
25、《辋川闲居赠裴秀才迪》
26、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
27、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
28、日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
29、《田园言怀》
30、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
31、醒来遇见
32、《渭川田家》
33、乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
34、空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
35、——晏几道·《鹧鸪天》
36、【作者】陶渊明【朝代】魏晋
37、居住在人世间，却没有车马的喧嚣。问我为何能如此？只要心志高远，自然就会觉得所处地方僻静了。在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入眼帘。山中的气息与傍晚的景色十分好，有飞鸟，结着伴儿归来。这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，却不知怎样表达。
38、人行溪边，影在水中，人影相随。
39、接下来描述恬淡自然、清静安谧的田园风光。虽然陶渊明从小生活在庐山脚下，这里的丘山、村落原本十分熟悉，但这次是挣脱官场羁绊，从樊笼尘网中永远回到自由天地，所以有一种特殊的喜悦之情和清新之感。他后顾前瞻，远眺近观，方宅、草屋、榆柳、桃李、村落、炊烟，以至深巷狗吠、桑颠鸡鸣、无不是田园实景，又无一不构成诗人胸中的真趣。
40、绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
41、际夜转西壑，隔山望南斗。
42、两两归鸿欲破群，依依还似北归人。遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
43、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
44、贾谊三年谪，班超万里侯。
45、深美清空，境界阔大。
46、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
47、“羁鸟”、“池鱼”都是失去自由的动物，陶渊明用来自喻，表明他正像鸟恋归林、鱼思故渊一样地思恋美好的大自然，回到自然，也即重获自由。那么生计如何维持呢？“开荒南野际”就可以弥补以前的过失，得以“守拙归园田”了。
48、水天清、影湛波平。
49、倚杖柴门外，临风听暮蝉。
50、日入群动息，归鸟趋林鸣。
51、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
52、《鹿柴》
53、衣沾不足惜，但使愿无违。
54、“暖暖”，远景模糊；“依依”，轻烟袅袅。在这冲淡静谧之中，加几声鸡鸣狗吠，越发点染出乡居生活的宁静幽闲。
55、芦花千里霜月白。
56、春深无客到，一路落松花。
57、——施润章·《山行》
58、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
59、汾河不断天南流，天色无情淡如水
60、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
61、——贺铸·《青玉案》
62、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
63、《归园田居其一》
64、问君能有几多愁，恰似一群太监上青楼。
65、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色
66、为向东坡传语，人在玉堂深处。
67、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
68、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
69、空山不见人，但闻人语响。
70、星汉西流夜未央
71、——柳宗元·《小石潭记》
72、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
73、——韦庄·《菩萨蛮》
74、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
75、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
76、——临江仙·《陈与义》
77、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
78、宋·陆游
79、——陆游·《临安春雨初霁》
80、却下水晶帘，玲珑望秋月。
81、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
82、诗的开篇说，年轻时就没有适应世俗的性格，生来就喜爱大自然的风物。“误落尘网中”，很有些自责追悔的意味。以“尘网”比官场，见出诗人对污浊官场的鄙夷和厌恶。
83、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
84、暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
85、方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
86、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
87、人闲桂花落，夜静春山空。
88、榆柳荫后椋，桃李罗堂前。
89、晚来天欲雪，能饮一杯无？
90、《归园田居·其三》
91、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
92、寒山转苍翠，秋水日潺潺。
93、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
94、溪边照影行，天在清溪底。
95、陶渊明的《归园田居》之一，这是一首著名的田园诗，是作者辞官回乡后的次年写下的。
96、君臣一梦，今古空名。
97、野寺分晴树，山亭过晚霞。
98、举头望明月，低头思故乡。
99、返景入深林，复照青苔上。
100、少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。
101、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
102、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
103、归去，归去。江上一犁春雨。
104、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
105、《山居秋暝》
106、——《鸟鸣涧》
107、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
108、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
109、此中有真意，欲辨已忘言。
110、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
111、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
112、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
113、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
114、——范仲淹·《岳阳楼记》
115、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
116、最具代表性的应该就是陶翁那首：
117、种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。
118、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
119、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
120、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
121、——杜牧·《秋夕》
122、《乡村四月》
123、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
124、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
125、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
126、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
127、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
128、——曹丕·《燕歌行·其一》
129、前不见来者，后不见古人，念天地之悠悠，独创然而涕下。
130、结庐在人境，而无车马喧。
131、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
132、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
133、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
134、。——石延年·《寄尹师鲁》
135、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
136、宋代：苏轼
137、四、归园田居·其三
138、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
139、何如牵白犊，饮水对清流。
140、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
141、生事且弥漫，愿为持竿叟。
142、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
143、悠闲随性、率性而为，最能体现这八个字的应该是魏晋名士。
144、道狭草木长，夕露沾我衣。
145、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
146、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
147、唐·李白
148、随意春芳歇，王孙自可留。
149、但远山长，云山乱，晓山青。
150、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
151、一陈仁凯
152、——苏轼·《行香子·过七里濑》
153、宋·陶渊明
154、三、问刘十九
155、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
156、方宅十余亩，草屋八九间。
157、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
158、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
159、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
160、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
161、——王勃·《滕王阁序》
162、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
163、五、饮酒·其四
164、蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
165、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
166、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
167、译文
168、《游山西村》
169、啸傲东轩下，聊复得此生。
170、【作者】白居易【朝代】唐
171、山气日夕佳，飞鸟相与还。
172、宋·翁卷
173、流波将月去，潮水带星来。
174、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
175、清丽含蓄，余味不尽。
176、【作者】王维【朝代】唐
177、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
178、雪落在北方，
179、秋菊花盛正鲜艳，含露润泽采花英。菊泡酒中味更美，避俗之情更深浓。一挥而尽杯中酒，再执酒壶注杯中。日落众生皆息止，归鸟向林欢快鸣。纵情欢歌东窗下，姑且逍遥度此生。
180、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
181、明月松间照，清泉石上流。
182、宋·范成大
183、酿好了淡绿的米酒，烧旺了小小的火炉。天色将晚雪意渐浓，能否一顾寒舍共饮一杯暖酒
184、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
185、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。
186、梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
187、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
188、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
189、——李白·《玉阶怨》
190、《过故人庄》
191、悠然心会，妙处难与君说。
192、二、饮酒（其五）
193、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
194、春水碧于天，画船听雨眠。
195、——范成大·《霜天晓角》
196、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
197、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
198、雨下在窗外，
199、——秦观·《八六子》
200、你好，这种诗多的很，我都不用百度能给你吟几句:
201、日暮苍山远，天寒白屋贫。
202、晚风吹行舟，花路入溪口。
203、——杜牧·《江南春》
204、我的呼吸起歌声，
205、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
206、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
207、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
208、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
209、夏值接舆醉，狂歌五柳前。
210、种豆南山下，草盛豆苗稀。
211、晨兴理荒秽，带月荷锄归。
212、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
213、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
214、——冯延巳·《归国谣》
215、我在南山下种植豆子，地里野草茂盛豆苗豌稀。清上早起下地铲除杂草，夜幕降披月光扛锄归去。狭窄的山径草木丛生，夜露沾湿了我的衣。衣衫被沾湿并不可惜，只希望不违背我归耕田园的心意。
216、渡头余落日，墟里上孤烟。
217、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
218、《惠崇春江晚景二首》
219、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
220、一、山居秋暝
221、一往情深深几许，深山夕照深秋雨。
222、——吴均·《与朱元思书》
223、与某一个人，
224、天上有行云，人在行云里。
225、唐代：王维
226、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
227、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
228、《竹里馆》
229、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
230、——林逋·《山园小梅·其一》
231、魏晋：陶渊明
232、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
233、秋菊有佳色，裛露掇其英。
234、幽意无断绝，此去随所偶。
235、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
236、报道先生归也，杏花春雨江南。
237、——张岱·《湖心亭看雪》
238、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
239、斜阳照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。
240、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
241、空山新雨后，天气晚来秋。
242、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
243、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
244、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
245、星河共影，天水一梦。
246、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
247、竹喧归浣女，莲动下渔舟。
248、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
249、空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。
250、唐·王维
251、清新明快，语调亲切，
252、一叶舟轻，双桨鸿惊。
253、故人具鸡黍，邀我至田家。
254、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
255、此情可待成追忆，只是当时已惘然。
256、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
257、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
258、独坐幽篁里，弹琴复长啸。
259、——周邦彦·《苏幕遮》
260、——曹植·《洛神赋》
261、“返自然”是这首诗的中心题旨。它是诗人人生理想，也是这组田园诗的主旋律。
262、高歌谁和余？空谷清音起。
263、古人逍遥自在享受惬意生活时用古诗表达:
264、潭烟飞溶溶，林月低向后。
265、——秦观·《浣溪沙》
266、开轩面场圃，把酒话桑麻。
267、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
268、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
269、——杨广·《春江花月夜》
270、——苏轼·《如梦令》
271、——晏几道·《蝶恋花》
272、妻睡在身边，
273、深林人不知，明月来相照。
274、汉末三国百年乱世，大争之世，社会激荡，名家辈出。司马氏一统江山后，名士轻狂，以田园为乐。
275、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
276、云销雨霁，彩彻区明。
277、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
278、暂只以“奇丽”概之。
279、算当年、虚老严陵。
280、唐·孟浩然
281、未老莫还乡，还乡须断肠。
282、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
283、绿树村边合，青山郭外斜。
284、待到重阳日，还来就菊花。
285、一觞虽独尽，杯尽壶自倾。
286、借问美女何处有，牧童遥指三里屯。