琵琶行动作描写的句子
1、千呼万唤使出来，犹抱琵琶半遮面
2、突出文章的主题
3、“秋瑟瑟”形容的是风吹枫叶荻花的声音，这是以声写形的妙笔，耳闻其声，秋风中枫叶簌簌欲坠，荻花飘荡飞舞之景也便历历在目了。“枫叶荻花”与“秋瑟瑟”并不构成完整的句子形态，连词、介词、动词。
4、“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”诗一开头，诗人就以富于季节特征的景物构成萧索的秋景，江水之滨，枫叶芦苇摇动于瑟瑟的秋风之中，秋江之中，茫茫江水起伏于皎洁的明月之下。美丽而又凄清的景色，与全诗伤感悲苦的情调和谐一致，为诗歌情节的展开和人物感情的抒发创造了浓烈的气氛。
5、别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。
6、第三次是：座中泣下谁最多，江州司马青衫湿(侧面烘托琴技)
7、琵琶行中送别的自然景象是：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
8、低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻1抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。
9、商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
10、对比：
11、【作者】白居易【朝代】唐
12、轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六么。
13、《琵琶行》一开头就写主人送行的诗句:“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
14、弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
15、琵琶声戛然而止，干脆利落，人们还沉静在美妙的琴音中，还没有回过神来。
16、：情景交融，借景抒情，以乐景衬哀情，托物言志等等。
17、方式应该有
18、比喻手法：
19、听琵琶弹奏曲终的场面描写:“曲终收拨当心划，四弦一声如裂帛。
20、门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
21、第一次是：忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。(侧面烘托琴技)
22、刻画出景物的特点
23、低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
24、曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。
25、都被省略，宛如挥洒自由的写意，不粘不滞，由象而生境，境生于象又超乎象。一句“枫叶荻花秋瑟瑟”遂将“天涯人”的飘泊零落衬托得更加孤苦凄凉，形象鲜明，可说是在叙事之中平添了几分画意。
26、弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
27、东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。
28、听琵琶的场面描写
29、送行
30、白居易琵琶行中两句写琵琶之声动人心弦：
31、《琵琶行》中描写琵琶声在沉咽、暂歇后突然爆发并达到高潮，琵琶女第二次弹奏，却又戛然而止的诗句是： 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
32、醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
33、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
34、嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
35、主人下马客在船，举酒欲引无管弦。
36、烘托人物心情
37、四周停泊的船上，悄无声息，一轮皓月倒影在江中，泛着白光。此时此刻，是多么安静啊！
38、“东船西舫悄无声，唯见江心秋月白”两句，渲染出沉寂、清冷的环境气氛，借以烘托人们因沉浸于乐曲旋律而心神凝聚的情态，映衬乐曲余音绕梁，曲终犹在的动人魅力。
39、我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
40、醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。”
41、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
42、间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。……同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。
43、钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
44、银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。
45、“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。”
46、为文章中心服务
47、大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。
48、渲染气氛
49、忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
50、沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
51、景物描写主要有以下作用，你可以对照诗句中景物描写来判断其作用：
52、《琵琶行》中描写琵琶女高超弹技的，采用了侧面烘托与正面描写相结合的手法。
53、衬托人物性格
54、<琵琶行>
55、“枫叶”“荻花”俱是秋的标志。“枫叶”又称“霜叶”，据其秋日因霜染红而得名，杜牧便有“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”的句子．但这叶子虽红却透着秋日的清寒，因此“枫叶”常用来表达凄冷、悲伤的情感。张继《枫桥夜泊》中就有一句诗“江枫渔火对愁眠”，由此可见唐时南方江边码头常能见到枫树。而荻花更是水边特有之物，状似芦苇，秋日飞花江上，因此具有飘泊之感。
56、转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
57、曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
58、这首诗中写景的句子虽不多，但与叙事抒情相配合。景物描写侧重于在故事发展的关键时刻用不同的方式展现统一的环境气氛。“枫叶荻花秋瑟瑟”，这开头的第二句就已为全诗悲凉的情调定了弦。诗中三处关于江月的描写，“别时茫茫江浸月”，“唯见江心秋月白”，“绕船月明江水寒”，前后映带，使整个环境沉浸在迷蒙的月色江水之中，起到了很好的衬托作用。
59、移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
60、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面
61、浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
62、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
63、浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
64、第二次是：轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。(正面描写技艺高超)东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。(侧面烘托琴技)
65、主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
66、东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
67、五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
68、这时只见:东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
69、寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。
70、这是弹奏琵琶到一曲结束时的常用手法。
71、首句“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感。
72、座下邻坊悄无言，唯见江心秋月白。”
73、暗连文中的故事情节走向
74、嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。
75、抒发作者的感情
76、忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
77、枫叶狄花秋瑟瑟”，这开头的第二句就已为全诗悲凉的情调定了弦。诗中三处关于江月的描写，“别时茫茫江浸月”，“唯见江心秋月白”，“绕船月明江水寒”，
78、夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
79、今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
80、在这里作者用侧面烘托与正面描写相结合的描写手法来展现琵琶女技艺之高超。
81、互文：主人下马客在船。
82、去来江口守空船，绕船月明江水寒。