描写云龙纹的优美句子

1、故宫太和殿，它不仅凝聚了我国古代劳动人民精湛的建造技术，更体现了我国五千年的灿烂历史文化。

2、云龙纹始于唐宋五代时期。云龙纹作为瓷器上的一种纹饰不仅贯穿整个明代，而且一直延续到清代，堪称为一种定型的纹饰。在构图上以龙纹为主，云纹为辅。龙一般做驾雾腾云状，或在云间起舞。

3、浅刻花纹多为龙纹，白花者龙纹少见，且白花均是用堆塑法制作，为突起的立体花纹，但观望时，似无立体感。

4、故宫又名紫禁城，是明清两代的皇宫。故宫内有许多雄伟的建筑，如太和殿、中和殿、保和殿、乾清宫、交泰殿、坤宁宫等等，而其中最雄伟的要数太和殿了。

5、从纹饰上看,元代龙纹饰刚劲有力,神形兼备,蓝白相间,洁雅明快,艺术感极强,体现了古人“图必有意,意必吉祥”的风格,而“内府”款梅瓶,龙纹饰比例失调,刻画呆板四肢无力,无形无神,仿制水平极低

6、太和殿明初时称奉天殿，嘉靖年改称皇极殿，清朝顺治二年改成太和殿。这个宫殿作为宫廷举行重要典礼的场所，在建造规模、装饰等级上都是中国古建筑之首。太和殿几经重修，现在为康熙三十四年行制。

7、从造型上看,元代蓝釉瓷,造型端庄挺拔,雄浑雅致,轮廓线条异常秀美。而现代仿品造型头重脚轻,重心高,手感轻盈,表现出两个时代造型工艺上较大的差异。

8、圈足施釉到底，平视不足圈足露胎。

9、故宫博物院里，珍藏着不少文物，比如：金瓯永固杯、清明上河图、宝青玉云龙纹炉等等珍贵的文物，当中，还有一副珍贵的画，叫做《千里江山图》。

10、霁蓝器物除了单色釉外，往往用金彩来装饰，还有刻、印暗花的。宣德时的产品以暗花为多。清康熙时的霁蓝亦颇有成就，其薄釉者无开片，釉色较昏暗。其生坯施釉，1280～1300℃高温下一次烧成。色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定。

11、元朝建立后，实行省――路――府（州）县四级制。今沧州市区、沧县、黄骅市、中捷农场、南大港农场、孟村回族自治县、盐山、南皮、海兴当时属沧州，今河间市、肃宁县时属河间总管府，任丘市属莫州，献县、泊头市属献州，青县属清州，东光、吴桥属景州，并统属中书省河间路。运河在元代的重新疏浚使沧州经济快速发展，运河中及运河两岸出土的大量全国各大窑口的瓷器充分说明了这一点。南皮县陈官屯窖藏中也发现了青花云龙纹隔盒等元代瓷器43件。由于商业的发展，善于经商的回族开始有规模地迁入沧州。

12、一、自由人讲究　　1、按照五行属狗属土不能纹龙，其他都可以纹。　　2、纹正宗的---青龙　　3、位置考虑：青龙过肩，财路无边；神龙满背，权威尊贵；青龙盘腿，财就像如洪水。　　二、社团帮派讲究　　1、多纹青龙少用邪龙：青龙阳性,适合阴气重的人，邪龙属阴.这个东西很邪门.逢劝想纹邪龙的人,纹以前一定要找会周易的人帮你看一下八字到底合不合,这个东西要是不合,你就随便纹了,早晚是要倒霉的.邪龙来说,如果扛得动,效果要比青龙明显的多,具体反应在时来转运.　　2、小弟们纹的龙：　　盘臂龙——青龙盘臂寓意神佑。道上的纹盘臂龙都是纹在左臂，不是彩龙。　　盘腿龙——龙盘在腿上，说明这个人根硬。一般人动不了他。纹这种龙的人很多，多大岁数的都有。　　披肩龙——道上的人有很多人纹这种龙。4爪的。没什么讲头，就是道上的龙。　　云龙——最多的都是这个。在天津随便找个乱的地方，就能看见这种龙。一般都是前胸或后背。占的面积很大。　　蛟龙出水——是代表一个人刚出道。　　3、再比较厉害的龙　　过肩龙——在道上有一种说法，道上人把肩膀比喻成江湖。俗话说猛龙不过江，所以真正在道上混的人很少纹过肩龙，因为过肩龙还有一个别名就是“过江龙”。　　双肩龙——40-50岁左右的天津人有纹这个的，绝对是道上的人才能纹的。双肩龙是两条小龙，没有过肩龙那么大。这个是最能让人想起黑社会的龙了。　　翻江龙——挺厉害的一种龙。一般人不能纹。　　4、再最牛的　　抗龙——龙头在心口，龙身子从前胸到后背，尾巴在后腰上。就好像一个人把龙扛了起来。　　正脸龙——这是最牛的一种龙。纹这种龙就是说这个人不向任何人低头。一般不是非常牛的人是绝对不敢纹的。　　扣肩龙——这种龙的纹法很少见，这种龙的图样大致是龙头由后背右肩甲搭到右前胸，然后整条龙身在后背盘踞两条前爪分别抓扣在肩膀的与手臂连接的那块肌肉上两条后爪分别抓副在大腿上（有的抓副在臀部），龙尾由腰部左下侧延伸至左脚脖！呵呵，这种龙在道上不是大哥是不能纹的。　　5、龙的爪子一般就是4爪和5爪。5爪是皇帝爪。4爪是将军爪。一般人都是4爪。现在很多人都是纹3爪龙，什么意思呢？是不是要和黑道划分出界限。　　一般来说道上的兄弟纹龙是不会纹龙眼的，龙眼必须是他的大哥同意他开（纹）龙眼，他才能开（纹），并且是大哥亲自开（纹）龙眼。

13、太和殿前面设有铜鹤铜龟。龟鹤作为长寿动物之首，在这里寓意着江山永固。此外，铜鹤铜龟也是香炉，它们背上有活盖，可以放入点燃的松柏枝等香料，袅袅的香气就从龟鹤的口中飘出。

14、其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，后人称其为“霁青”，又因其呈色稳定明亮如宝石，又被举为把它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。工艺继承元代传统，延烧不断，主要造型为祭器和陈设用瓷。

15、从瓷胎上看,元代瓷胎质较为粗糙,瓷胎灰白色或淡红色,铁锈斑点和火石红(黄衣子)常见,且感觉自然,给人以一种老熟、老气感,现代仿品瓷质细腻洁白,火气重,这显示了两个时代在炼瓷土和烧制工艺上的不同。

16、龙为主纹，云为辅纹，龙或作驾云疾驰状，或在云间舞动。始见于唐宋瓷器上，如晚唐五代越窑秘色瓷瓶上的云龙纹、宋定窑印花盘上在祥云间蟠曲舞动的龙纹等。元、明、清瓷器上云龙纹更为多见，典型作品有江西高安博物馆藏元青花云龙纹带盖梅瓶、江苏金坛出土的元青花双龙行云纹罐、北京故宫博物馆藏元红釉印花云龙纹高足杯、明洪武釉里红云龙纹双环耳瓶、明宣德青花云龙纹天球瓶、清雍正珐琅彩云龙纹碗等。

17、玳瑁簪、累丝嵌宝衔珠金凤簪、镶宝凤蝶鎏金银簪、镂空镶珠宝金钗、金累丝镶宝珠蝶赶花小簪、金镶宝坠蝶步摇、蓝丝花草华盛、镶翠烤蓝钗、一点油金簪、点翠嵌宝石蝠蝶花卉钿子、九凤钿、玉观音满池娇分心、金玲珑草虫儿头面、金累丝松竹梅岁寒三友梳背儿、草虫簪子、银鎏金九凤钿子冠、白铜小扁方、玉花鸟纹梳背儿、浮雕花银梳背儿、镶宝梅花金簪、镶珠宝蜂花金簪、镶宝玉龟衔宝金簪、镶宝玉覆莲金簪、镶宝刻龙纹金簪、镶珠系宝金簪、金镶珠翠宝簪、蛇形簪、牡丹花银簪、双鸢衔寿果金簪、云凤纹金簪、银鎏金镶玉嵌宝蝴蝶啄针、银鎏金镶玉嵌宝蝶赶花挑心、云龙纹玉簪、金累丝镶宝石青玉镂空香瓜簪、累丝凤鸟纹金簪、金镶珠宝松鼠簪、白玉簪、玉镂雕丹凤纹簪、玛瑙钗、花芯华胜、双凤金华胜、蝶翼步摇、石榴石镀金步摇、金累丝蝴蝶双螺纹钗、清荷水月发钗、金镂空镶玉藤萝钗、金累丝丹凤衔宝步摇、镀金蝶恋花头簪、乌木流云坠珠簪、金累丝蝶恋花烤蓝簪、银镶翡翠簪、乌木含花簪、镶金凤踏云双金簪。。。

18、故宫是我们去年到北京游玩的第一站。

19、高温石灰碱釉，其生坯施釉，1280～1300℃高温下一次烧成。色泽深沉，釉面不流不裂，其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定。其特征：

20、霁蓝又叫积蓝、祭蓝，其特点是色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓　淡均匀，呈色亦比较稳定。霁蓝釉盛于明代宣德朝，《南窑笔记》中把它和霁红、甜白相提并论，推为宣德瓷器的上品。

21、明清两代是龙纹的全盛时期，纹饰主要采用釉下、釉上彩绘方法，亦有用印花、划刻、堆贴等工艺技法制作，此时的龙纹，除了云龙纹、龙凤纹、云涛龙纹和海水龙纹题材外，蟠龙戏珠纹、双龙抢珠纹在明清两代更加盛行。

22、《千里江山图》，是诞生于北宋徽宗年间一位十二岁的天才少年王希孟的笔下，永不褪色的宋朝的千里江山。

23、造型碗、盘常见，瓶、壶传世品中少见。

24、太和殿俗称金銮殿，跨过太和殿的那道门槛首先应入眼帘的是那个金色的宝座。这宝座的座底雕双龙戏珠纹，并以海水江崖相衬。宝座椅圈由十三条龙盘绕在六根立柱上构成，椅背正中有一条龙，它勇武刚毅的面目为皇帝的专属御座增添了唯我独尊的气息。

25、里外满施蓝釉和里白釉外蓝釉者并存。

26、碗、盘口沿“灯草边”整齐者少，多数线条弯曲，不规整。

27、河间路

28、光绪瓷器时的龙纹，常常与祥云、波涛组合在一起。这一时期的龙纹，龙身多数披鳞，身、尾界限清晰，体格有强壮的也有纤细的，龙首有角、发、却无双须，龙爪一般为三趾。

29、太和殿宝座上方有中国历史上级别最高结构最复杂的藻井，藻井下部是方井，方井上置斗拱承重，藻井的中部为八角井，用多道抹角枋构成三角和菱形。在顶心，明镜下雕有口中悬珠的蟠龙，为整个大殿增添了威严壮观的气势。

30、北京故宫是中国明清两代的皇家宫殿，旧称紫禁城，是世界上现存规模最大，保存最完整的木质古建筑之一。导游介绍说在建造北京故宫的过程中，没有用到一颗钉子，这真让我感到惊奇，佩服他们的智慧！

31、（应该差不多了吧。。全手打。。伤不起。。）

32、来到故宫，最先映入我眼帘的，是那雄伟的午门。进了午门，仿佛回到了古代，金碧辉煌的宫殿雄伟壮观，红墙黄顶分外好看。黄色的琉璃瓦顶上还雕着代表权贵等级的仙人走兽。我一边想象着古代皇帝的生活情景，一边往里边探寻。

33、在元代，用于烧制霁蓝釉瓷的进口钴料非常珍贵，发色也尚不稳定，在这种情况下，古代陶工们能烧造出发色稳定、深沉、匀净不晕散的霁蓝釉瓷是非常难能可贵的。元代霁蓝釉瓷主要为“蓝地白花”，且以云龙纹为多见，光素无纹饰者几乎未见。目前，全世界存世的完整元代霁蓝釉瓷器十分稀少，且主要收藏于海内外各大博物馆，如故宫博物院、扬州博物馆、北京颐和园、日本出光美术馆、日本大阪市立东洋陶瓷美术馆、法国吉美博物馆、伊朗国家博物馆、土耳其伊斯坦布尔的托普卡博物馆、大英博物馆（大维德爵士藏）等。民间私人收藏的元代霁蓝釉瓷则更是少之又少，寥寥无几。

34、太和殿宝座后面是由金丝楠木制成上饰金漆云龙纹的七扇屏风。屏风不仅有实用功能，还是最高权力的象征，它以高大的身躯和金碧辉煌的色调烘托出皇帝至高无上的地位。

35、跨过金水桥，我们来到太和门，太和门是故宫最大的门，以前皇帝就是在这里上早朝。过了太和门就是故宫三大殿之首的太和殿，也就是所说的金銮殿，是当年举行重大典礼的地方。再往里走就到中和殿再到保和殿。保和殿后面是乾清门，乾清门是外朝和内廷的分界，乾清门以南是“外朝”，处理朝政问题，以北叫“内廷”，是皇帝嫔妃生活的场所。从南到北分别是乾清宫，交泰殿，坤宁宫，最后到达御花园。整个故宫只有在御花园才能看到高大的树木，这里种植着各种珍贵的奇花异草，假山流水，环境悠闲舒适。最后，我们从神武门离开故宫。