故乡这篇课文描写杨二嫂的句子
1、鲁迅先生在《故乡》中所刻画的杨二嫂形象就仅抓住“凸颧骨”“薄嘴唇”“两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规”等特征，寥寥几笔就刻画出一个尖酸刻薄的生动形象。
2、思想性格上的变化：少年闰土活泼可爱，是我儿时伙伴。
3、年后，她成了“凸颧骨，薄嘴唇”的“细脚伶仃的圆规”，变得自私、尖刻、贪婪、势利，爱搬弄是非爱唠叨，想方设法从“我”的搬家中捞点东西。
4、变为中年闰土麻木不仁，为生活所迫，为封建剥削，为封建礼教（等级制度）毒害。
5、“圆规一面愤愤地回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走，顺便将我母亲的一幅手套塞在裤腰里，出去了。”———动作描写，讨不来，又骂又偷。表现杨二嫂的自私、尖刻、贪婪。
6、“不认识了么？我还抱过你咧！”“忘了？这真是贵人眼高……”———语言描写，表现了杨二嫂势利、尖刻。
7、我也觉得是比喻而且比喻和借喻的区别建议你仔细的分清一下（还是找老师吧，我怕自己说的不准确）。
8、同样生活在社会最下层的小市民形象，是属“辛苦恣睢”而生活的一类。他们依然逃不过“多子、饥荒、苛税、兵匪、官绅”的压迫，与“闰土”的勤劳，善良不同的是他们多了一份尖酸与刻薄，多了一份游手好闲等卑俗的习性。在鲁迅笔下，如果说对“闰土”类的人物是“哀其不幸，怒其不争”的话，那么对“杨二嫂”类的人物更多的就是痛斥和批判
9、杨二嫂的形象是先天的必然的。
10、可以看到，作者通过肖像(外貌)、语言、神态、动作的描写，为读者展现了一个自私、尖刻、贪婪、势利的“圆规”的形象。鲁迅先生通过对比二十年来杨二嫂”的变化，让我们看到了中国农村破败的现状，我们为何不把运用这种手法，作为自己的本领，去发现身边的善恶美丑呢？现代文学作品中，对比的表现手法，频频见于作品之中，同学们在阅读文章时，不妨把它们挑出来仔细分析一下，体会一下对比的妙处。
11、(2)二十年后的杨二嫂：“凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”———外貌描写说明杨二嫂老、丑而瘦。
12、“阿呀呀，你放了道台了，还说不阔？你现在有三房姨太太：出门便是八抬的大轿，还说不阔？吓，什么都瞒不过我。”———一旦讨东西不成，便又开始造谣。表现杨二嫂尖刻、势利的性格。
13、杨二嫂是庸俗的小市民的典型形象。
14、我愈加愕然了。幸而我的母亲也就进来，从旁说：“他多年出门，统忘却了。你该记得罢，”
15、“那豆腐西施的杨二嫂，自从我家收拾行李以来，本是每日必到的(贪婪)，前天伊在灰堆里，掏出十多个碗碟来，议论之后，便定说是闰土埋着的，他可以在运灰的时候，一齐搬回家里去(贼喊捉贼)；杨二嫂发现了这件事，自己很以为功，便拿了那狗气杀，飞也似的跑了，亏伊装着这么高底的小脚，竟跑得这样快。”———表现杨二嫂自私、贪婪。
16、“阿呀阿呀，真是愈有钱，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈有钱……”———语言描写，表现杨二嫂尖刻、势利的性格。
17、关于豆腐西施杨二嫂的
18、因为这可能是考点白描是大致的写人的脸比如你要写一小女孩只写她的头发，脸型，发式，其他的都靠自己想象，给读者以一定的想象空间，这是白描。
19、对杨二嫂的刻画，运用了对比手法，写出了她的变化。
20、年前的杨二嫂年轻美丽，因此她的豆腐店的买卖非常好，人称“豆腐西施”；
21、(1)二十年前的杨二嫂：“终日坐着”，人称“豆腐西施”，“擦着白粉，颧骨没有这么高，嘴唇也没有这么薄”，“因为伊，这豆腐店的买卖非常好”———用外貌和动作描写，说明杨二嫂年轻漂亮，安分守己。
22、我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。
23、九上《故乡》的情节：文章由回故乡一一在故乡一一离故乡三部分组成。在故乡部分着重写了闰土和杨二嫂两人的变化。《故乡》是一篇由文学家鲁迅写的以农村生活为题材的短篇小说，小说以“我”的一次回乡之旅为主要内容，通过描绘故乡环境、闰土与杨二嫂的变化，来反映中国农村经济日益破败、中国农民日益贫困的现实，从而批判了中国半殖民地半封建的社会。
24、“迅哥儿，你阔了，搬动又笨重，你还要什么这些破烂木器，让我拿去吧。我们小户人家，用得着。”———语言描写，表现杨二嫂贪婪的性格。
25、我似乎打了一个寒噤；我就知道，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了。我也说不出话。
26、年前人称“豆腐西施”，“因为伊，这豆腐店的买卖非常好。”
27、也是那个旧时代的广大劳动人们的缩影杨二嫂由年轻美丽的“豆腐西施”变成了凸颧骨，薄嘴唇的丑陋的“圆规”。啊呀呀，你放了道台了，还说不阔？你现在有三房姨太太，出门便是八台大轿，还说不阔？吓，什么都瞒不过我！”“啊呀啊呀，真是愈有钱，便愈是—毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈有钱……”这些话都表示了杨二嫂的刻薄与人情世故，是旧中国特有的经济、政治和社会生活造成的，鲁迅哀其不幸，怒其不争。鲁迅通过描写杨二嫂，将她身上失去的东西的期望，寄托在新一代身上，寄托在新的时代。
28、年后，她变得泼悍、放肆。为了从“我”家捞点东西，交替着虚伪地吹捧、尖酸地嘲讽，还中伤闰土偷碗碟。
29、外貌上的变化：
30、我所记得的故乡全不如此。我的故乡好得多了。
31、希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。
32、关于闰土的。
33、我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。我愕然了。“不认识了么？我还抱过你咧！”
34、便向着我说，“这是斜对门的杨二嫂，……开豆腐店的。”
35、有小毡帽银项圈，变为破毡帽，嘴唇干裂，（就是少年闰土和中年闰土的外貌描写句子）
36、中心句