再别康桥的描写康河美的句子
1、悄悄的我走了，正如我悄悄的来；
2、再别康桥，是我国四十年代著名新月派诗人徐志摩的代表作。那时，新文化运动开始不久，古体诗常见，而此诗语言通俗易懂，自然流畅，而又情真意切，打破了那个时代对古体诗的审美，尤其是前两句“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”与结尾的“轻轻的我走了，不带走一丝云彩”呼应，虽用字直白，但像从心中溢出的泉水，令人感动。
3、"悄悄是离别的笙萧，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。"
4、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；
5、我轻轻的招手，
6、徐志摩《再别康桥》，结尾句我挥一挥衣袖不带走一片云彩。估计现在都用他作渣男的分手词。
7、《再别康桥》是现代诗歌历史上不可跨越的高峰，从诗歌本身的意象和节奏出发，探讨诗歌所谓的三美——建筑美、音乐美和绘画美。诗歌发展到现代，追溯民国期间的徐志摩诗歌中蕴含的古典风华，将必然有益于对新月派韵味的落实与传递。本文对《再别康桥》进行文本细读，分析诗歌中包含的古典诗歌意味。
8、他轻轻的离开,不忍打搅,不敢占有,不带走一片云彩,也不想带走他的记忆,他的梦,甚至他自己。在那一片宁静的记忆中,志摩自由享受着康桥的旧梦。
9、在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
10、软泥上的青荇，油油的在水底招摇；
11、一、“我们都没有后悔，那个时候我们急急忙忙地向前走，很少回顾。今天我仍然没有后悔，只是有时想起徽因所受的折磨，心痛得难受。”
12、这波光里的艳影，在水中荡漾，也在诗人的心头荡漾。
13、幸福始终充满着缺陷。——林徽因
14、寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；
15、揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
16、再别康桥通过侧面烘托的句子中把河畔的金柳喻成夕阳中的新娘，这样就把无生命的景物化作有生命的活动，温润可人。
17、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘。
18、《再别康桥》第2节，描写诗人在康河里泛舟寻梦。披着夕照的金柳，软泥上的青荇，树荫下的水潭，一一映入眼底。两个暗喻用得颇为精到：第一个将“河畔的金柳”大胆地想象为“夕阳中的新娘”，使无生命的景语，化作有生命的活物，温润可人；第二个是将清澈的潭水疑作“天上虹”，被浮藻揉碎之后，竟变了“彩虹似的梦”。
19、末节的“悄悄“与前文的“轻轻”照应,而表意略有不同.“轻轻”强调动作的轻盈,“悄悄”既写出了离去时的一丝孤寂,同时也写出了不愿惊动母校的赤子情怀,让人惆怅不已.
20、三、夜莺在橡树上巢中听见，从叶丛里望外看，心中诧异。
21、本诗首尾连接都表达与母校告别的依依不舍、缠绵悱恻的感情.但同中有异第一节,紧扣住一个“再别”,首节以“轻轻的”三字重复三次,显示出只身来到和“作别”时的怅惘、徘徊、犹疑、留恋的复杂情；第七节在结构上与第一节呼应,收束全诗,虽节奏相同,但是诗句的融入了更多的不得不离开的哀愁.首节的两个“轻轻“改成了”悄悄“,首节是“招手”作别西天的“云彩”,末节是“挥袖”不带走“云彩”,末节表达的感情更进一层.
22、《再别康桥》是徐志摩写的，徐志摩在剑桥大学写的，轻轻的我走了，正如我轻轻的来。我轻轻的招手，作别西天的云彩。
23、《再别康桥》描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永，是徐志摩诗作中的绝唱。
24、民国才女林徽因，才貌双全，玲珑剔透。读一读林徽因的经典语录，在这些唯美的语录短句中，感受一下才女林徽因的人生观与爱情观。在林徽因的语录中，对人生的感悟，对幸福的理解，均有自己的独特一面。
25、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
26、"那河畔的金柳，是夕阳下的新娘，波光里的艳影，在我心头荡漾"，这句诗实写的是康河的美，同时，柳树在古诗里"柳"——"留"，留别有惜别的含义，它给诗人留下了深刻的印象，多少的牵挂用"在我心头荡漾"，把牵挂表现的非常形象。当然他的手法是比拟的手法，与第三句话合在一起讲，"软泥上的青荇，油油的在水底招摇;在康桥的柔波里，我甘心做一条水草"，这一句诗突出了康河的宁静和自由自在的状况，自由、美正是徐志摩所追求的。同时表现一种爱心，那水草好像在欢迎着诗人的到来。
27、学校后勤主任到教室检查桌椅的保养情况。发现一张空课桌上刻了几行字，很生气，就问邻座的学生：“这是谁写的？”学生探过头一看，上面写的是《再别康桥》，就说：“是徐志摩写的。”后勤主任气愤地大声说：“你告诉徐志摩，叫他下午到我办公室去一趟！”
28、我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
29、那金色的枝条随风轻轻摇摆，影子倒映在水中，像美丽的新娘。
30、我轻轻的招手，作别西天的云彩。
31、正如我轻轻的来；
32、”你是爱，是暖，是希望，你是人间的四月天“与林徽因的恋人徐志摩《再别康桥》的那句”悄悄的我走了，如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。“
33、柳树倒映在康河里的情景，浸透了诗人无限欢喜和眷恋的感情。
34、此诗写于1928年11月6日，署名徐志摩。康桥，即英国著名的剑桥大学所在地。1920年10月—1922年8月，诗人曾游学于此。康桥时期是徐志摩一生的转折点。
35、波光里的艳影，在我的心头荡漾。
36、《再别康桥》是一首写景的抒情诗，全诗以离别康桥时感情起伏为线索，其抒发的情感有三：留恋之情，惜别之情和理想幻灭后的感伤之情。
37、你是爱，是暖，是希望，你是人间的四月天
38、首尾两节语意相似,节奏相同,在客观上强调了诗歌的抒情性,一唱三叹,反复回旋,强化了诗人心中的康桥恋恋不舍的感情,一种挥之不去的惆怅伤感的情绪萦绕不散,使得诗人的情感形成了一个统一的圆环.但末节更是升华了作者对康桥的恋恋不舍之情.
39、作别西天的云彩。
40、《再别康桥》作于徐志摩第三次欧游的归国途中。1928年7月底的一个夏天，他在英国哲学家罗素家中逗留一夜之后，事先谁也没有通知，一个人悄悄来到康桥找他的英国朋友。遗憾的是他的英国朋友不在，只有他熟悉的康桥在默默等待他，一幕幕过去的生活图景，又重新在他的眼前展现…
41、轻轻的我走了，
42、夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
43、那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹。揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。诗写的特别好。读起来朗朗上口。
44、首节以“作别”概括全诗的内容,而两个叠音词的运用,既定下抒情的基调,又因音节轻盈优美,形成轻盈跳跃的节奏,衬托出了诗人缓步飘然而去的形象.
45、读过林徽因的《人间四月天》，对她的才气，对她的真性情，有一种莫名的敬仰。40句林徽因的经典语录，不算多，也不算少，如果能认真地品读，一定会有不少的收获。
46、正是康河的水，开启了诗人的心灵，唤醒了久蛰在他心中的诗人的天命。因此他后来曾满怀深情地说：“我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。”
47、二、本来现实本身就是一串不一定能连续而连续起来的荒诞
48、那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；
49、谁不爱这不息的变幻，她的行径？但谁又能参透这幻化的轮回，谁又大胆的爱过这伟大的变幻？
50、语言轻盈柔和，形式精巧圆熟，诗人用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永。
51、你不知道你是个很古怪的小孩纸吗？钟绿，你不知道你实在太美了吗？——林徽因
52、波光里的艳影，
53、再别康桥是徐志摩离开剑桥大学时有感而发，不是分手的事
54、四、每个人的人生都是在旅程，只是所走的路径不同，所选择的方向不同，所付出的情感不同，而所发生的故事亦不同。
55、莫说彼此邂逅在寂寞的异国他乡。就算是相逢在拥挤的人流中，也能一眼认出谁是你命中注定的那个人，这就是所谓的感觉。
56、软泥上的青荇，油油的在水底招摇。在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
57、正是在意乱情迷之间，诗人如庄周梦蝶，物我两志，直觉得“波光里的艳影/在我的心头荡漾”，并甘心在康河的柔波里，做一条招摇的水草。
58、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
59、那河畔的金柳，
60、是夕阳中的新娘，
61、“在康河的柔波里，我甘心做一条水草”表达了诗人对自由和美的追求。解析:诗句突出了康河的明静和自由自在的状况，自由、美正是徐志摩所追求的。同时表现一种爱心，那水草好像在欢迎着诗人的到来。
62、没有欲望，只能说是麻木不仁。
63、夕阳照射下的柳枝，渡上了一层妩媚的金黄色。
64、徐志摩写的
65、徐志摩在《再别康桥》中,是突出了康桥的宁静和自己的自由自在。离别之时,志摩知道,此时他要告别的康桥是他一生中最沉重,最久远的记忆。
66、人能够凝炼成一颗石子，潜伏见底，让时光像水一般在身上湍急而过，自己只知身在水中，不觉水流。
67、软泥上的青荇油油的在水底招摇在康河的柔波里我甘心做一条水草。
68、满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
69、这首诗常被引用或套用，所以梗比较多！