描写林黛玉在潇湘馆的句子

1、凤藻宫：元春的寝宫(大观园中缀锦楼是元春的探亲的歇止之所)潇湘馆：林黛玉住蘅芜苑：薛宝钗住紫菱洲：迎春住秋爽斋：探春住藕香榭：惜春住稻香村：李纨住栊翠庵：妙玉住

2、释义：眉尖若蹙，有如一缕轻烟；两眼含情，略带喜悦而又略带幽怨。

3、二、人物外貌

4、又有两间小小退步。后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。”潇湘馆在大观园西路，与怡红院遥遥相对，是黛玉的住所。院外一带粉恒，院内千百竿翠竹掩。

5、从宝钗住处描写的方法我们可以看出，与贾宝玉的形象相比，薛宝钗的形象与作者心目中的崇高理想贴合得更为紧密。因此，作者在带领读者观察这一人物的时候，就使用了一种塑造多层次形象的视角转换技法。

6、红楼梦王熙凤查潇湘馆是第七十四回。王夫人让王熙凤和王善保家的女人带着下人去查大观园，查了林黛玉住的潇湘馆。

7、满纸自怜题素愿，片言谁解诉秋心。

8、花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？

9、《题丁慕琴绘黛玉葬花图》

10、贾宝玉因旧诗“红杏梢头挂酒旗”，题为“杏帘在望”，又取“柴门临水稻花香”之意，名之“稻香村”，并题诗“新涨绿添浣葛处，好云香护采芹人”。元春赐名为“稻香村”。

11、原文：凤姐听了，笑道：“既如此咱们就走，再瞧别处去。”说着，一径出来，因向王善保家的道：“我有一句话，不知是不是。要抄检只抄检咱们家的人，薛大姑娘屋里，断乎检抄不得的。”王善保家的笑道：“这个自然。岂有抄起亲戚家来。”凤姐点头道：“我也这样说呢。”

12、孤标傲世谐谁隐，一样花开为底迟。

13、书中对林黛玉的着装鲜有描述，前八十回中唯一一次正面描写林黛玉的衣着是在第四十九回，下雪后大观园众多小姐商量赏雪作诗的文字。

14、巧姐——这时候还吃奶呢，自然和王熙凤在一起

15、刘姥姥刚进园子就说：“我们乡下人。到了年下，都上城买画儿贴……大家都说：‘怎么得到画儿上逛逛！’

16、《赞林黛玉》

17、闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。

18、林黛玉葬花：

19、行动处似弱柳扶风。

20、入门曲折游廊，廊上挂着一架鹦鹉。正房三间，一明两暗。后院有大株梨花和蕉，又有两间小小的退步，院墙根有隙流入清水，绕至前院，盘旋竹下而出。此是奉元春命住进大观园时黛玉自己选定，因“爱那几竿竹子，隐着一道曲栏，比别处更觉得幽静”。

21、贾探春——秋爽斋

22、泪光点点，娇喘微微。

23、黛玉天生丽质，气质优雅绝俗，“心较比干多一窍，病如西子胜三分。”她有着父母双亡、寄人篱下的不幸遭遇，处在“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”的贾府的恶劣环境，黛玉的生活正如探春所说，外头看着光鲜，其实十分难熬。但是她也有着青春少女的活泼热情，并非终日都只在哀愁之中

24、这一次作者用了四回的篇幅，通过刘姥姥的眼睛具体描绘了琳琅满目，花团锦簇的大观园景物和荣国府豪华奢侈的日常生活。

25、病如西子胜三分。

26、红楼梦王熙凤查潇湘馆是第七十四回。

27、心较比干多一窍，病如西子胜三分。

28、描写的一个地方。位于大观园里，是林黛玉的居所，引用舜的潇湘二妃娥皇、女英的典故命名。潇湘馆中最典型的代表就是竹子，“凤尾森森,龙吟细细,一片翠竹环绕”。翠竹，象征的是一种不屈不挠的可贵品质，高洁中带着儒雅，含蓄里透着活力。

29、红楼梦王熙凤查潇湘馆是七十四回惑奸馋抄检大观园，因为邢夫人把傻大姐捡到的春图交给了王夫人，王夫人脸上很没光彩，当家夫人治家无方，所以命令王熙凤等人开始抄检大观园。

30、《林黛玉进贾府》中对林黛玉的正面描写：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。　　2、林黛玉简介　　林黛玉，中国古典名著《红楼梦》的女主角，金陵十二钗之首，西方灵河岸绛珠仙草转世真身，荣府千金贾敏与巡盐御史林如海之女，贾母的外孙女，贾宝玉的姑表妹、恋人、知己，贾府通称林姑娘。她生得倾城倾国容貌，兼有旷世诗才，是世界文学作品中最富灵气的经典女性形象。　　林黛玉从小聪明清秀，父母对她爱如珍宝。因母亲早亡，贾母疼爱，接到贾府抚养教育，与贾母、宝玉同住。后来又死了父亲，从此过上了寄人篱下的生活，养成了孤标傲世的性格。元春省亲后，林黛玉入住潇湘馆，在大观园诗社里别号潇湘妃子，作诗直抒性灵。林黛玉、贾宝玉因共同的理想志趣和叛逆精神而真心相爱。绛珠还泪的神话赋予了林黛玉迷人的诗人气质，为宝黛爱情注入了奇幻浪漫色彩，同时又定下了悲剧基调。林黛玉与薛宝钗之间存在人性上的德才之争，思想上的忠叛之争，婚姻上的木石前盟与金玉良缘之争。在封建礼教压迫下，林黛玉历尽风刀霜剑，最后在宝玉、宝钗大婚之夜泪尽而逝。　　3、《红楼梦》简介　　《红楼梦》，中国古典四大名著之首，清代作家曹雪芹创作的章回体长篇小说。早期仅有前八十回抄本流传，原名《石头记》。程伟元搜集到后四十回残稿，邀请高鹗协同整理出版百二十回全本，定名《红楼梦》。亦有版本作《金玉缘》《脂砚斋重评石头记》。　　《红楼梦》是一部具有世界影响力的人情小说作品，举世公认的中国古典小说巅峰之作，中国封建社会的百科全书，传统文化的集大成者。小说以贾、王、史、薛四大家族的兴衰为背景，以贾府的家庭琐事、闺阁闲情为中心，以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的爱情婚姻故事为主线，描写了金陵十二钗的人性美和悲剧美，歌颂追求光明的叛逆人物，通过叛逆者的悲剧命运预见封建社会必然走向灭亡，揭示出封建末世危机。　　4、作者简介　　曹雪芹（约1715-约1763），名沾，字梦阮，号雪芹，又号芹圃、芹溪。祖籍沈阳（一说辽阳），先世原是汉人，明末入满洲籍，属满洲正白旗。

31、还有三十七回探春开黛玉玩笑的时候说：“如今她住的是潇湘馆，她又爱哭，将来她想林姐夫，那些竹子也是要变成斑竹的，以后都叫她作‘潇湘妃子’就完了。”而舜的妻子湘君和湘夫人就是在湘水边泪尽而亡的，这似也在暗示黛玉最终“泪尽而逝”的结局。

32、林黛玉居住的潇湘馆中翠竹遍布，是绿的色彩，而糊窗的霞影纱是银红颜色，红绿相衬，在当时社会极有审美品位的贾母眼中是最佳搭配。

33、刘姥姥一进荣国府，作者侧重写的是以刘姥姥的视角显现贾府的权势。

34、所以她在园内畸角上做了一个花冢，把落花扫了，装在绢袋里，拿土葬了，任其随土自化，这样才洁净。

35、那文中的林妹妹穿什么衣服？“黛玉换上掐金挖云红香羊皮小靴，罩了一件大红羽纱面白狐皮的鹤氅，束一条青金闪缎双环四合如意绦。

36、林黛玉抛父进京都却说雨村忙回头看时，不是别人，乃是当日同僚一案参革的号张如圭者。他本系此地人，革后家居，今打听得都中奏准起复旧员之信，他便四下里寻情找门路，忽遇见雨村，故忙道喜。

37、薛宝钗住“蘅芜苑”，居室内的陈设可谓极其精简，在大片白墙的衬托下，只有一案，一床等有限的家具点缀其中，只有“花中隐者”菊花独吐芬芳，与之相伴。而这“大色空”的冷僻的室内风格也正是居者薛宝钗内心世界和性格特征的外在反映，说明她的端庄，也是她命运的孤寂守寡的暗示和征兆。如此矜持自恃，悲喜不形于色，不同于流俗，彷若是置身事外，冷眼笑看人世，这与后世流行的极简主义设计风格可谓不谋而合，淡泊、冰冷，以静默的冥想表达质朴而又意蕴丰富气质。

38、这种颐指气使的派头与刘姥姥的低三下四形成了明显的反差。

39、等到“史太君两宴大观园”时，就更无法比拟了。真是“刘姥姥进大观园——傻眼了”。可见，大观园中的潇湘馆、秋爽斋、晓翠堂、栊翠庵、怡红院等景物，对于一个乡野村妇来说是如何的令她惊奇。

40、三、人物特点

41、如果说刘姥姥一进荣国府显现的是贾府的权势，那么刘姥姥二进荣国府重点写的则是荣国府的豪富。

42、游幻境指迷十二钗　饮仙醪曲演红楼梦第四回中既将薛家母子在荣府内寄居等事略已表明，此回则暂不能写矣。如今且说林黛玉自在荣府以来，贾母万般怜爱，寝食起居，一如宝玉，迎春，探春，惜春三个亲孙女倒且靠后，便是宝玉和黛玉二人之亲密友爱处，

43、秦可卿在第十三回时候就过世了，当然就没的住

44、王熙凤——住园外

45、史湘云——蘅芜苑或潇湘馆（因为她不是贾府常住之客，没有自已的住所，前一次来是蘅芜苑和薛宝钗住，后一次因有恭薛宝琴在那儿，就在潇湘馆和林黛玉在一起）

46、林黛玉是个内慧外秀，楚楚动人，惹人怜爱，多愁善感的女性。林黛玉之美，还表现在她才学横溢和浓郁的诗人气质。

47、在抄检大观园时，总指挥是荣国府的管家奶奶王熙凤，打前阵的却不是王熙凤的人，也不是王夫人的人，而是邢夫人的陪房王善保家的。这个老婆子就是宝玉口中的鱼眼睛，她平时因为主子不得势，没有机会到前台来施展自己的才干，这次抓住机会，想要在查抄大观园时表现一番，另外也想趁机告倒一些与她关系不和的人。

48、金陵十二钗的住处在荣国府的大观园内。

49、林黛玉与贾宝玉共读《西厢记》，然后独自回房路过梨香院墙外时又聆听十二女伶演习《牡丹亭》，大受感动，不觉心痛神痴，眼中落泪，受这两本爱情教科书的启蒙，宝黛爱情开始萌芽。

50、’想着画儿也不过是假的……谁知今儿进这园子里一瞧，竟比画儿还强上十倍

51、宝黛钗初会：

52、《红楼梦·第二回》

53、两弯似蹙非蹙肙烟眉，

54、抄检大观园时，王熙凤放纵王善保家的查抄潇湘馆，原因与贾母有关

55、在元妃省亲期间，贾宝玉题对额为：宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉，并题诗“有凤来仪”（典出《尚书·益稷》“箫韶九成，凤凰来仪。”有歌颂元妃省亲之意），暗指黛玉其尊贵身份。而元春赐名为“潇湘馆”。潇湘，即指竹。按“潇湘”原为湘江别称，在今湖南省。《山海经·中山经》说：“交潇湘之渊。”郦道元《水经注·湘水》说：“神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。潇湘者，水清深也。”

56、尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？

57、刘姥姥笑道，大家子住大房子，昨见老太太正房，配上大箱子，大柜子，大桌子，大床果然威武，那柜子，比我们那里一间房子还大还高。怪道后院里有个梯子，一定是为开顶柜取东西。

58、红楼梦第七十四回中，因为贾母房里傻大姐捡了一个绣春囊，引发了大观园里的一场大地震，也就是著名的抄检大观园事件，这件事既是荣国府长房和次房之间的较量，又是两房之间的一次联手，可以说愚蠢的邢夫人被王夫人接机拉下水。

59、贾母怜她无人依傍教育，便接她到自己身边，黛玉10岁，宝玉11岁，宝钗、晴雯、袭人、香菱13岁，薛蟠15岁，贾琏20多岁，凤姐20岁。

60、蘅芜苑——薛宝钗的住处

61、黛玉的服饰主色调是清冷的浅色系：白、绿、蓝为三原色。主要装饰图案是竹子与梅花。　而曹雪芹笔下的林妹妹又曾经穿过哪些漂亮的衣服呢？熟读原文的朋友马上就会叹息地摇头说；“太少了，几乎没有啊！”的确，伟大的文学天才曹雪芹采用了极其高超的艺术手法去塑造人物形象，他大胆挑战传统，屏弃了一般通俗类小说的写法，对人物的外貌衣着常常惜言如金点到即止，这样读者在阅读的时候也进入了一个非常高的境界，就是艺术的再加工和再创造，作者对于他自己非常喜欢的黛玉也采用了这种大笔点染的办法，写她的面庞身段几乎全用曲笔，我们只知道她长着“一双似喜非喜含露目，两弯似蹙非蹙卷烟眉”，这“似喜非喜”“似蹙非蹙”八个字一下子就把诸如“柳叶眉”“杏核眼”等之类的白描刻画给比下去了，因为它是活的，有生命力并且情感意味十分丰富的，读者们必须调动自己的想象去思考到底什么样的表情是“似喜非喜”，又是什么形状的眉毛能长得“似蹙非蹙”。于是，一千个读者心中，就有了一千个林妹妹的形象--------这，还只是外貌。服饰就更厉害了，《红楼梦》全书八十回，提到黛玉的服装穿戴少而又少，只在第八回《比通灵金莺微露意探宝钗黛玉半含酸》里写到了她穿着一件大红羽纱对襟褂子；第四十九回《琉璃世界白雪红梅　脂粉香娃割腥啖膻》里写了一套十分齐备的冬装，包括有“大红羽纱面白狐狸里鹤氅、青金闪绿双环四合如意绦、掐金挖云红香羊皮小靴”三件，属于作者对黛玉服饰描写的一个精彩片段了，可见曹雪芹笔下的黛玉其实是并不抗拒红色的，而且作者对色彩的描述非常巧妙，读起来叫人觉得眼前奇花灿烂般的秀美繁华。到了续书作者的手里，黛玉居然穿上了月白绣花小毛皮袄、银鼠坎肩、杨妃色绣花棉裙，头上还插了赤金扁簪，被比做嫦娥。大多读者不是很接受，特别是那暧昧的杨妃色（即粉红），再加上那根金簪，效果不是一般的美艳----这二字形容谁都可以，惟独黛玉要例外。这个装束若是换做尤二姐，必定风韵十足。大红、红香、青金、闪绿，这些是原文给出的黛玉主色调，当我们把它们和史延芹的构思放在一起的时候就看出两者之间巨大的反差了，一热一冷，一浓一淡，到底该如何取舍呢？这的确是个难题，因为黛玉的形象非常特殊，外表看去，她的确冷漠避世，难以亲近，事实上细读过原文之后我们就会发现，她的这种冷漠是有一道非常明显的界限的，在这个界限以外，她是个清冷如霜的女子，带给别人的直观印象孤傲脱俗；而在这个界限以内，她的热情只让我们想到了燃烧的火苗，那道界限，就是宝玉。黛玉本人，是个十分矛盾的冰火综合体。曹雪芹的创作方法非常注重对人物“神韵”的刻画，所以黛玉所穿的大红衣服其实更多的是代表了她的内心和本质。电视剧是很直观的艺术手段，讲究突出主要人物的特征及地位，服装、摄影、化妆、灯光等都要有利于从外部挖掘出人物的内心特征，所以，剧组最终对黛玉的服饰进行了大胆地改革，大红的冬衣依旧保留，其他的服饰就依照了史延芹的构想，样式上遵照了明代服饰的特点，以襦裙、褙子、衫等为主要设计方案，衣饰色系浅淡，主色调为白、蓝、绿三色，目的在于表现人物的个性之纯澈。衣饰花纹也少用俗气的缠枝，连理等繁杂花样，以梅、兰、竹三花为主要方案，梅之冷艳，兰之馨雅，竹之风骨恰是黛玉个性倔强又幽雅的最好表现。服装面料上多用纱，绢，丝，绡等贵重的轻薄面料，借这类单薄衣料柔软披拂的特点很好表现了人物个性的轻盈飘逸。发型式样多在“别致”二字上下功夫，力求简单精致，每一款都是精心打造。化妆方面以淡妆为主，重总体韵味的把握，唇型与眉毛的刻画尤为成功，毕竟是受拍摄条件的限制，所以历来有争议，也为后进力量拍摄《红楼梦》提供很大的改进余地。在服装师和造型师们的精心打造之下，书上的林妹妹终于以最完美地姿态呈现在了观众们的面前，一晃二十年过去了，当我们重新再去回顾那一个个精美的造型，欣赏那一幕幕美丽的画面的时候，仿佛又体会到了当年的艺术家们精心的钻研，勤奋的付出，正是在他们的努力之下，我们才拥有了这难得的观赏品鉴的机会，感谢这些智慧、勤奋而认真的人们！好，下面就让我们怀着一颗寻幽访圣的心灵，走进我们美丽的春之女神的世界中去，在光影与色彩的变换中，在历史与文学的融会中，感受那场浮生大梦中最玲珑的生和最凄然的死…….

62、到了年下，都上城买画儿贴……大家都说：‘怎么得到画儿上逛逛

63、贾迎春——缀锦楼

64、初读这句话的时候，觉得王熙凤这句话有问题，宝钗是贾府的亲戚，黛玉也是贾府的亲戚，宝钗查抄不得，黛玉应该也一样。王善保家的听王熙凤说完上段中的这句话后，还说“这个自然。岂有抄起亲戚家来。”但却径直地去了黛玉的潇湘馆查抄，而王熙凤也不加阻拦。

65、还是《红楼梦》第十七回：

66、释义：幽怨，忧愁的姿态尽显于两边的酒窝；身子柔弱如同承袭了一身的病。

67、薛宝钗——蘅芜苑

68、黛玉的诗号“潇湘妃子”，正是这样一种高贵而自然脱俗，婀娜而风姿绰约的魅力。《红楼梦》书中描写贾政等走到潇湘馆前：“忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竽翠竹遮映。

69、“忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竽翠竹遮映。众人都道：‘好个所在！’于是大家进入，只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。又有两间小小退步。后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。”

70、当时王熙凤嘱咐了王善保家的一句话“我有一句话，不知是不是。要抄检只抄检咱们家的人，薛大姑娘屋里，断乎检抄不得的。”

71、宝玉题匾为“蘅芷清芬”，蘅，香草名；芷，香草名，应是指香味似芷的蘼芜。清芬，即清香芬芳，喻高洁的品格。典出自王夫之湘西草堂的楹联：芷香沅水三闾国，芜绿湘西一草堂。并为其作的对联：“吟成豆蔻才犹艳，睡足荼蘼梦亦香。”荼蘼，植物名，晚春至夏才开花，传说荼蘼开后无花，故宋代王琪《春暮游小园》有句“开到荼蘼花事了”。这对联影射宝钗，宝钗于“花事了”之时，犹能“睡足”“梦亦香”，足见她的镇定、淡然。而元春赐名为“蘅芜苑”，典出自晋代王嘉的《拾遗记·五·前汉·上》：“（汉武）帝息于延凉室，卧梦李夫人授帝蘅芜之香。帝惊起，而香气犹著衣枕，历月不歇。帝弥思求，终不复见，涕泣洽席，遂改延凉室为遗芳梦室。”

72、《红楼梦·第三回》

73、泪光点点，

74、一、林黛玉简介

75、收拾残红意自勤，携锄替筑百花坟。

76、妙玉----栊翠庵

77、林黛玉——潇湘馆

78、年代:清作者:曹雪芹

79、王熙凤等人到了潇湘馆内，黛玉已睡下，忽报这些人来，也不知为甚事。才要起来，只见凤姐已走进来，忙按住他不许起来，只说:“睡罢，我们就走。”这边且说些闲话。那个王善保家的带了众人到丫鬟房中，也一一开箱倒笼抄检了一番。因从紫娟房中抄出两副宝玉常换下来的寄名符儿，一副束带上的批带，两个荷包并扇套，套内有扇子。凤姐笑道:“宝玉和他们从小儿在一处混了几年，这自然是宝玉的旧东西。这也不算什么罕事，撂下再往别处去是正经。王善保家的听凤姐如此说，也只得罢了。

80、两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似姣花照水，行动似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。

81、《红楼梦·第五回》

82、元月元宵，元春省亲，林黛玉偷偷替贾宝玉作了一首《杏帘在望》，元春评价这首比贾宝玉自作的前三首都好。二月二十二日，群芳入住大观园，林黛玉住了潇湘馆。

83、众人都道：‘好个所在！’于是大家进入，只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。

84、宝钗的住处最主要的描写是：一所清凉瓦舍，一色水磨砖墙，清瓦花堵。一株花木也无。只见许多异草，味芬气馥，非花香之可比。有藤萝薜荔、杜若蘅芜、茝兰、清葛、青芷等。“蘅芜满净苑，萝薜助芬芳。”五间清厦连着卷棚，四面出廊，绿窗油壁，更比前几处清雅不同。房屋雪洞一般，一色玩器全无，案上只有一个土定瓶中供着数枝菊花，并两部书，茶奁茶杯而已。床上只吊着青纱帐幔，衾褥也十分朴素。

85、大观园中景致众多，但“稻香村”和大观园其他建筑的富丽华贵不同，此处的田园农舍，一派郊野气色，曾引得贾政有“归农之意”。这田园农舍也符合主人清心寡欲、自甘寂寞的性情，她是深巷中一泓无波的古井，是暮霭里一声悠扬的晚钟。那古井，那晚钟，沉静，从容，却也沧桑。

86、态生两靥之愁，娇袭一身之病。

87、“一面走，一面说，倏尔青山斜阻。转过山怀中，隐隐露出一带黄泥筑就矮墙，墙头皆用稻茎掩护。有几百株杏花，如喷火蒸霞一般。里面数楹茅屋。外面却是桑，榆，槿，柘，各色树稚新条，随其曲折，编就两溜青篱。篱外山坡之下，有一土井，旁有桔槔辘轳之属。下面分畦列亩，佳蔬菜花，漫然无际。……引人步入茆堂，里面纸窗木榻，富贵气象一洗皆尽。”

88、刘姥姥一进门偶然遇上的一顿家宴螃蟹宴，经她算了帐：“这一顿的银子，够我们庄稼人过一年了。”

89、还是《红楼梦》第十七回，曹雪芹描写“蘅芜苑”是

90、元春在十八回进去逛了一回就回宫了，后来也没回来过，一直到她挂在宫中。

91、稻香村——李纨的住处

92、《红楼梦》中的女主角之一。她是老太君贾母的外孙女。在大观园中是住在潇湘馆。黛玉原是太虚幻境中的绛珠仙草，受神瑛侍者滴水之恩，陪其下人间还他一世的眼泪，转作人世。黛玉祖籍姑苏，生于扬州，她极工诗词，所作之诗皆文笔与意趣俱佳，故有才女之称。

93、想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬尽，春流到夏！

94、刘姥姥看到门两旁气派的石狮，满门的轿马，“挺胸叠肚”的看门人，使得她战战兢兢，见人就称“太爷”；而门人们则是理都不理，把刘姥姥撵到墙角让等着。

95、贾惜春——蓼风轩

96、娇袭一身之病。

97、“池边两行垂柳，杂着桃杏，遮天蔽日，真无一些尘土。忽见柳阴中又露出一个折带朱栏板桥来，度过桥去，诸路可通，便见一所清凉瓦舍，一色水磨砖墙，清瓦花堵。那大主山所分之脉，皆穿墙而过。贾政道：‘此处这所房子，无味的很。’因而步入门时，忽迎面突出插天的大玲珑山石来，四面群绕各式石块，竟把里面所有房屋悉皆遮住，而且一株花木也无。只见许多异草：或有牵藤的，或有引蔓的，或垂山巅，或穿石隙，甚至垂檐绕柱，萦砌盘阶，或如翠带飘飘，或如金绳盘屈，或实若丹砂，或花如金桂，味芬气馥，非花香之可比。贾政不禁笑道：‘有趣！只是不大认识。’”

98、年代:近代作者:弘一

99、娴静时如姣花照水，

100、三月中浣，林黛玉葬花。贾宝玉要把落花葬在水里，林黛玉则以为大观园里的水干净，但一旦流出去，外面人家脏的臭的混倒，仍旧把花遭塌了。

101、两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。

102、贾兰5岁，死去的贾珠23-24岁，贾元春22-23岁，迎春11-12岁，探春10-11岁，惜春10岁，史湘云10-11岁，贾珍尤氏30多岁。

103、一双似喜非喜含露目。

104、林黛玉的主要事迹

105、态生两靥之愁，

106、林黛玉住“潇湘馆”，潇湘可以作为美的象征。竹的外形，竹的神韵，无一不与林黛玉的性格交融，真可谓“竿竿翠竹映潇湘”，竹成了林黛玉绝妙的象征。翠竹“竿竿青欲滴”，修长，仿若林黛玉纤巧婀娜的身段和弱柳扶风的步态；竹不与群芳为伍，永远清秀质朴，与林黛玉不事浓妆艳抹及清高孤傲的性格相契合；竹秋斗风霜，冬傲冰雪的不屈风貌，与黛玉的叛逆性格相契合。而潇湘也泛指水，暗示黛玉爱哭，潇湘也有哀伤、悲愁之意。“斑竹一枝千滴泪”，竹也映衬着“潇湘妃子”对爱情的执着与以泪洗面的悲剧命运。

107、我们都知道，《红楼梦》的两大色彩便是红与绿。

108、娇喘微微。

109、玉钩斜畔隋家冢，一样千秋冷夕曛。

110、其中，对每个人的着装都有详细描述。

111、刘姥姥刚进园子就说：“我们乡下人。

112、潇湘馆——林黛玉的住处

113、”俗话说“美景如画”，刘姥姥却认为大观园比画还好十倍，足见荣国府景物之华美，简直出于刘姥姥想象之外。

114、如今又见了这小屋子，更比大的越发齐整了，满屋的东西都只好看，可不只叫什么。越看越舍不得离开这里了。

115、释义：眼中有泪光，轻轻喘息。

116、一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。8、明朝花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。　　9、一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。　　10、明媚鲜妍能几时？一朝飘泊难寻觅。　　11、花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人。　　12、独把花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。　　13、杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。　　14、青灯照壁人初睡，冷雨敲门被未温。　　15、怪侬底事倍伤神，半为怜春半恼春。

117、对于“蘅芜苑”的谐音，有读者认为是“恒无缘”，因为“恒无缘”表示宝钗对于和宝玉同甘共苦以及最后劝导宝玉返回大荒山等事，无一后悔，以及“万缕千丝终不改，任他随聚随分”，是宝钗对宝玉的爱的执着，即使人分离，心也是不离不弃。也有读者认为是“恨无缘”，因为薛宝钗恨与宝玉的无缘。还有人说要“恨无缘”的也只能是宝玉，因为他自叹道：“空对着山中高士晶莹雪”。我比较认同“恒无缘”，但两者并不矛盾，因为对于《红楼梦》，每个人的理解和看法都不同，所谓“一千个人眼里有一千个红楼梦”。

118、先是《红楼梦》第十七回，曹雪芹描写贾政等人走到潇湘馆前：

119、心较比干多一窍，

120、李纨——稻香村

121、如海年已四十，只有一个三岁之子，偏又于去岁死了。虽有几房姬妾，奈他命中无子，亦无可如何之事。今只有嫡妻贾氏生得一女，乳名黛玉，年方五岁。