描写大提琴结束的句子

1、我一直在和你内心交战但每次都是你赢

2、不要告诉我你必须走

3、I'vegotasecret

4、Areyoutakingmehome

5、《蓝色的多瑙河》。“圆舞曲之王”、奥地利的约翰·施特劳斯创作于1867年的名曲。

6、这个旋律在小提琴、大提琴和钢琴中轮流出现，掀起了一道壮丽的波澜。副题部分，是一段弦乐与钢琴的对话（第28小节），钢琴以连续十六分音符和深厚的低音形成轰鸣的衬托，大提琴首先奏出优雅的副题旋律（第41小节），随之小提琴将主题承接过去。

7、引子：乐曲一开始由长笛奏出了华彩的旋律，呈现出一派春光明媚、鸟语花香的景象。由双簧管奏出的主题音调，取自越剧的过门音乐。

8、不再回来

9、再现部：乐曲出现了引子的音乐素材，而这已不是人世间的美景，而把我们带入了神化的意境。“化蝶”（当祝英台撞向石碑，墓穴突开，祝英台纵身投入后，从坟墓中飞出一双蝴蝶），我们又再次听到了那段熟悉的“爱情主题”。许多艺术家用不同的艺术形式表现这一动人的情节。下面我给同学们朗读一段“化蝶”的歌词。

10、我试着假装坚强

11、肖邦《E小调第一钢琴协奏曲》肖邦的钢琴协奏曲的特点是以钢琴为主，管弦乐只是背景。《E小调第一钢琴协奏曲》的钢琴部分美妙动人。

12、I'masolocellooutsideachorus

13、没有人比我更想你

14、I'veneverfeltsowanted

15、碧草青青花盛开，彩蝶双双人徘徊，千古传颂深深爱，山伯永恋祝英台。

16、舒曼《A小调钢琴协奏曲》：这是舒曼唯一的钢琴协奏曲，倾注了他火热的心和高度的热情，乐曲主题鲜明，表现了作者的生活理想以及为之而奋斗的信念。

17、该片讲述了芭比化身的玛利亚和海豚朋友祖玛前往海底去营救她的母亲——海蓝王国的女王并拯救了海底王国的奇幻冒险故事。

18、《芭比之美人鱼历险记》讲述芭比这次化身为一名来自马里布的冲浪冠军玛利亚。可一时之间这个普通女孩知道了一个惊人的家族秘密：她是一条美人鱼。玛利亚和海豚朋友祖玛出发开始一次冒险，前往海底去营救她的母亲——海蓝王国的女王。借着一群美人鱼新朋友的帮助，玛利亚拯救了海底王国。这次的经历让她懂得了与众不同可以成为巨大的优势。

19、Nowthatyou'veleftme

20、我是一个脱离乐章独自演奏的大提琴

21、《晨曲》。英国作曲家埃尔加写于1901年的小品，与另一首《黄昏之歌》相对应，原曲是为小提琴及钢琴所作。

22、《芭比之美人鱼历险记》是由AdamL.Wood执导的童话冒险电影，KellySheridan、TabithaSt.Germain等配音出演，于2010年在美国上映。

23、勃拉姆斯《D大调第一钢琴协奏曲》：《D大调第一钢琴协奏曲》无疑是浪漫主义时期一部重要的协奏曲作品，然而这部作品当时并没有得到人们的承认，反而遭到很多批评。直到20世纪50年代以来，它才逐渐成为最受欢迎的协奏曲之一，不断出现在公众面前。

24、普罗科菲耶夫《C大调第三钢琴协奏曲》：此曲为普罗科菲耶夫最著名的作品之一，这部协奏曲音乐语言的特点，是民俗性与复调手法的结合，显示出作曲家创作个性的高度成熟。

25、经历甜蜜的开始痛苦的结束

26、不要结束这一切

27、楼台一别恨如海，泪染双翅身化彩蝶翩翩花丛来，历尽磨难真情在，天长地久不分开。

28、Istaythesame

29、我从来没有感觉如此渴望

30、呈示部：主部主题——在竖琴的伴奏下，小提琴演译出纯朴而美丽的“爱情主题。”（这段旋律在整部作品中起到了举足轻重的作用。多少人听了段旋律都为之陶醉。作者在选取这段主题时可是费了一番苦心。当年他们还是上海音乐学院作曲系的学生。何占豪曾在杭州越剧团当演员，他对越剧音乐既熟悉又喜爱。在创作《梁祝》时，故事流传在浙江一带，越剧是浙江的代表剧种，他决心从越剧音乐中取材。据平时的观察，许多越剧名演员，不论他们演出任何剧目，只要唱到一段唱腔时，台下都会博得热烈地掌声为之呼应。作者抓住了这段唱腔作为《梁祝》中“爱情主题”的基本音调。这段主题是全曲的核心的音调。）

31、Don'tgiveitback

32、It'stimeformetotell

33、现在你离开了我

34、格里格《A小调钢琴协奏曲》：这首乐曲具备格里格音乐的一切魅力，诸如饱含挪威民谣风格的清纯旋律，以及新奇的和弦、轻妙的节奏等。

35、我有一个秘密

36、谱例1

37、古典乐派的部分协奏曲的第一乐章多采用双重呈示部，先由管弦乐队演奏第一个呈示部，之后独奏乐器加入演奏，随后由独奏乐器为主演奏另一个内容不完全一样的第二个呈示部。

38、再现段，出现开头的旋律，结尾为Adagio柔板，缓和从容地结束了第一乐章。

39、你让我的内心充满温暖

40、接下去音乐急转而下——哭灵投坟，乐曲运用戏曲中的紧拉慢唱的手法，将祝英台悲切的心情表现得淋漓尽至。（传说中在梁山伯归家后不久病故，祝英台得知后悲痛万分，她已下定了决心选择了一条道路，她与父亲约定，穿素服上花轿，并绕道梁山伯的坟前祭奠，父亲同意。那天祝英台来到坟上向苍天哭诉后碰碑自尽。）锣、鼓、管、弦齐鸣表现祝英台纵身投坟，全曲达到了最高潮，乐队奏出赞颂的音调。

41、在这悠哉充满咖啡香城市我们享受置身天堂的快乐

42、协奏曲的十大名曲有：

43、展开部：由三部分构成，抗婚、楼台会、哭灵投坟。

44、柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》：此曲为柴可夫斯基创作于1874至1875年，题献给德国钢琴家兼指挥家汉斯·冯·彪罗。

45、你告诉我你必须走了

46、你愿意和我共组一个家吗

47、同窗共读整三载，促膝并肩两无猜，十八相送情切切，谁知一别在楼台。

48、Ikeepparingyou'realwayswining

49、李斯特《第一钢琴协奏曲》：此曲气势恢宏、情感细腻。全曲共4个乐章。

50、在这个夏日艳阳下我想念你

51、在这个夏日艳阳下

52、每人都在改变

53、Imissyoulikenobodyelse

54、第二乐章：Scherzo，谐谑曲。谐谑曲的节奏和主题都非常具有可塑性，钢琴富有华丽的纹路，轻巧并闪耀着光彩，仿佛一片散落的珍珠。这个乐章的曲式结构很有意思，此乐章中段为一首柔和的圆舞曲（Menomosso,第93小节），极富旋律性，具有明显的沙龙性质，这段华尔兹并没有让整首作品显得杂乱无章，反而更凸现了整个作品中具有各种音乐形象的丰富性。

55、Ifeelit'schanging

56、剧情简介

57、我吻你不需理会任何人

58、d小调钢琴三重奏分为4个乐章，演奏时间大约28分钟左右，是一首结构严谨庞大、结合了多种音乐形式的作品，集中体现许多阿连斯基独特的创作特性。

59、Itrytobestrong

60、第三乐章：Elegy，悲歌。在活泼诙谐的谐谑曲之后，接着出现这样一个乐章，的确是非常戏剧化的变化，如果说谐谑曲是生活中幸福的化身，那么悲歌则是表示着俄罗斯知识分子在那个年代开始蔓延的悲伤情绪，这是一个文化演化趋势，将痛苦和绝望美化和艺术化，起初是从文学诗歌中得到了这样的灵感，后来在音乐、绘画等艺术类型中得到发展。这个乐章被阿连斯基命名为悲歌，但在本质上，更像是一个葬礼进行曲，钢琴连续低沉的和弦，弦乐仿佛悲伤的朗诵，这两个元素构成了悲歌的基本音乐形象，旋律明显采用了痛哭抽泣的语调特征。

61、Ikissyouandnobodyknows

62、拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》：此曲是拉赫玛尼诺夫最成功的代表作之一，作品完成于1901年。

63、《春节组曲》集中表现中国人过春节的热闹景象，经常演奏的是组曲的第一乐章，即“春节序曲”。　　《春节组曲》李焕之作于1955年—1956年，乐曲以陕北民间秧歌的音调和节奏为素材，旋律明快，生动地表现了我国人民在传统节日里热闹欢腾、喜气洋溢、敲锣打鼓、载歌载舞的场面。　　第一乐章"春节序曲"，描写的是过春节人们扭秧歌的情景，乐曲里加入了闹秧歌的锣鼓节奏，主题由两首陕北民间唢呐曲组成，乐曲欢快热烈。中间部分是一首悠扬的陕北民歌，其主题先由双簧管演奏，再由大提琴重复，最后由小号独奏把音乐推到高潮结束。　　"春节序曲"，是按照"秧歌"的结构写成的管弦乐曲。"秧歌"是我国北方地区具有代表性的一种民间歌舞形式。舞者通常扮成各种人物，手里拿着扇子、手帕、彩绸等道具起舞。表演形式分过街、大场和小场三部分。过街是秧歌队在街上行进时，按音乐节奏表演的一些简单的舞蹈动作。大场是热烈火红的大型集体舞，常常走出各种复杂的队形来。小场是两三人表演的带有简单情节的小型舞蹈或歌舞小戏。"秧歌"的开始和结束是大场，中间穿插着小场。《春节序曲》的引子相当于过街部分。第一部分是热烈的快板，描写大场的歌舞场面。中间部分是抒情的中板，描写小场的舞蹈表演。接着回到第一部分的音乐，描写秧歌以大场收束。最后的尾声重复了引子的后半部分。　　《春节组曲》由四个乐章组成，

64、巴赫《G大调第三号勃兰登堡协奏曲》

65、歌词如下：

66、《船歌》。法国著名的喜歌剧作曲家奥芬巴赫所作，原为歌剧《霍夫曼的故事》中的二重唱曲，后被改为多种音乐演奏形式。

67、你会带我回家吗

68、肖邦《F小调第二钢琴协奏曲》：《F小调第二钢琴协奏曲》作为肖邦早期作品，虽有某些纤弱矫饰之处，但清新明快的意境，热情蓬勃的活力，使作品奏响了一个青年艺术家的纯真的心声。

69、Youtellmeyouhavetogo

70、但我始终不变

71、《闲聊波尔卡》。奥地利作曲家约翰·施特劳斯的波尔卡代表作之一。

72、There'snoreturning

73、贝多芬《第五钢琴协奏曲》“皇帝”：本曲是贝多芬所有的钢琴协奏曲作品中规模最为庞大的一部，“皇帝”这一标题并不是贝多芬自己命名的，是由于本曲在当时被誉为无可争议的“协奏曲之王”，故常被人称为“皇帝”协奏曲。

74、是时候诉说了

75、扩展资料

76、（祝英台的父亲逼祝英台嫁与官僚马府少爷马文才，祝英台抗婚不嫁。）铜管乐奏出了表现残暴的封建势力的主题。紧接着小提琴采用戏曲的“散板”节奏，奏出英台惶惶不安和痛苦的心情。乐队以强烈的全奏，衬托着主奏小提琴猛烈的切分和弦奏出反抗主题。逐渐形成了矛盾冲突的高潮，越来越激化，但音乐突然停顿下来，又转入慢板乐段——“楼台会”（传说中正在此时，梁山伯来祝家探望，得知祝英台为女子也得知祝英台的痛苦，二人楼台相会互诉衷肠。）这时大提琴与小提琴对答式的手法“一问一答”，如诉如泣的曲调。

77、Butyou'llneverbemorewanted

78、Don'ttellmeyouhavetogo

79、Justsweetbeginningsandbitterendings

80、Incoffeecityweborrowedheaven

81、Intheheatofsummersunshine

82、Willyoumakemeathome

83、第一乐章：Allegromoderate，中快板。在钢琴激荡的三连音背景中，小提琴奏出了一个悠扬的主题旋律，具有鲜明的俄罗斯风格。

84、Thatyou'vebeenkeepingmewarm

85、片尾曲是SummerSunshine(夏日阳光)。

86、但你却不再前进

87、除此外，在第一乐章和第三乐章再现部结束、结尾开始前的主和弦第二转位和弦后安插由独奏乐器演奏的华彩乐段，并用属和弦上长时值的颤音过渡至管弦乐合奏的结尾。

88、《印度之歌》。由俄国作曲家里姆斯基·柯萨科夫1896的发表的歌剧《萨特阔》中第四场印度商人的唱段改编而来。

89、中段发展部的一个重要主题，是由大提琴首先奏出的一个新旋律，这个旋律活跃并且颇具弹性（第79小节），此主题不断演化，中段音乐形象也发展到最光彩的部分（第117小节）。此处钢琴大范围的连续跑动，一串串音流闪光般地溢出，采用了许多变化的音型组合，弦乐在这里也是激情振奋，音量不断向上攀升，最终冲向最高点，效果光辉。

90、Ikissyouandnobodyneedstoknow

91、维瓦尔第《E小调小提琴协奏曲“春”》

92、副部主题——与柔美、抒情的主部主题形成鲜明的对比。音乐转入活泼、欢快的回旋曲。独奏与乐队交替出现，描写梁祝同窗共读时的生活情景。（传说中祝英台女扮男装去读书，在途中与梁山伯相识后两人情投意合，结拜为兄弟。这段音乐主题就是表现梁祝同窗三载共读共玩时的情景。）在这段快板过后，音乐转入慢板，副部主题中的结束部。在弦乐颤音的衬托下，梁祝二人同窗三载就要分别，音乐表现十八相送、长亭惜别的依恋之情。（传说中二人在临别时，祝英台假意说家中有个妹妹愿嫁与梁山伯，约梁山伯去探望。故事就这样发展了下去。）低沉的音响预示出不详的事情就要发生。