鲁迅描写人瘦的句子
1、身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。
2、这世界是一面镜子，每个人都可以在里面看见自己的影子，你对它皱眉，它还给你一副尖酸的嘴脸，你对着他笑，跟着它乐，它就是个高兴和善的伴侣。萨克雷
3、高鼻梁，薄嘴唇，耳朵恰到好处得挂在脑袋两侧，不偏不倚，煞是精神。
4、他的面孔是黄里带白,瘦得教人担心,好像大病新愈的人,但是精神很好,没有一点颓唐的样子.头发约莫一寸长,原是瓦片头,显然好久没剪了,却一根一根精神抖擞地直竖着.胡须很打眼,好像浓墨写的隶体“一”字.
5、作者以白描的手法分别描写了鲁迅先生的模样和精神.一个“瘦”字逼真地写出它日夜操劳的体态；写鲁迅先生的精神,他没有选择更多的文字去展现它的精神世界,而是选择了先生嘴唇上极具表现力的胡须：“一根一根精神抖擞地直竖着”,“好象浓墨写的隶体‘一’字”.“精神抖擞”显示出先生对敌人不屈的斗志,“隶体‘一’字”暗示先生对人民的侠骨柔情.两个方面构成强烈对比,将先生“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛”的情怀,表达得淋漓尽致.
6、我吃了一吓，赶忙抬起头来，却见一个凸颧骨，薄薄唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。
7、牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
8、思想是生命的奴隶，生命是时间的弄人。莎士比亚
9、《孔乙己》中对孔乙己身世的介绍：“孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。
10、削瘦的读音是xuēshòu，瘦削的拼音是shòuxuē。
11、十年饮冰，难凉热血。梁启超
12、过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂乱且坚韧的爱情，归根结底也不过是一种肾虚的现实，唯有孤独永恒。马尔克思
13、瘦削例句：瘦削的脸，面色黝黑，淡淡的眉毛下，一双慈善眼睛炯炯有神。我循声迎上去，及至到了眼前，才看清是一位精瘦的老人。他身穿一套褪色的衣服，足登一双棕的的运动鞋，正用一把竹扫帚清扫着路面。/脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的，只有那眼珠间或一转，还可以表示她是一个活物。鲁迅。
14、华山再高，顶有过路。
15、消瘦削xlaO瘦削读xue
16、过去两年零三个月，赢过，输过，笑过，哭过，被质疑，被绯闻，被绯闻，被黑幕，从未辩解，无须辩解，今夜华筵终散场，
17、《一面》中，描写鲁迅先生外貌的句子有6句：
18、这个是鲁迅写到的三味书屋主人，他的老师，“是个极正派的人，是个渊博的宿儒”。
19、前者是形容词形容瘦的程度，后者两字是并列系，两词区分意义稍有不同，倒句、孩子最近考研见面看到削瘦不少。很是心疼。一定给孩子做好吃的，让胖些。
20、——孔乙己2、迎面走来的这个青年人，身材很高，有些许瘦，但没有病殃殃的感觉，高高的颧骨，剑眉两道，双目有神。
21、可惜他又有一样坏脾气，便是好喝懒做。”扩展资料：白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法;白描也是文学表现手法之一，主要用朴素简练的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为"单线平涂"法。它源于古代的"白画"。在文学创作上，"白描"作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描绘出鲜明生动的形象。我国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描的手法;鲁迅的作品，也有许多使用白描手法的范例。
22、卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
23、只见他挺着笔直的身躯，迈着轻松地的步伐来到我的面前，和我亲切的握手交谈，他吐字清楚，言语朴实，让人心生愉悦之感。
24、怕什么路途遥远，走一步有走一步的风景，进一步有进一步的欢喜。
25、后者例子，我的邻居高高的个子，瘦削的肩膀走路很慢，工作一定劳累。
26、他骨瘦如柴——脸颊深深地凹了下去，眼窝衬着骨头，薄薄的皮肤仿佛一捅就破;细长的双手仿佛轻轻的风就能折断这双手，瘦弱的身躯仿佛一阵轻风就能将他吹倒
27、峻青的《黎明的河边》，对年轻战士小陈的肖像作了如下的描写：“他长得很矮，看样子顶多也不过十八岁。
28、他用竹枝似的手指递给我,小袖管紧包在腕子上4、我很惊异地望着他：黄里带白的脸,瘦得教人担心；头上直竖着寸把长的头发；牙黄羽纱的长衫；隶体“一”字似的胡须；左手里捏着一枝黄色烟嘴,安烟的一头已经熏黑了.5、我又仔细地看他的脸——瘦!6、我费力地从里衫的袋里（公司为防止我们“揩油”,衣衫上一只袋都没有缝）掏出那块带着体温的银元,放到他的手里——他的手多瘦啊!
29、（2）他的面孔黄里带白，瘦得教人担心，好象大病新愈的人，但是精神很好，没有一点颓唐的样子。（头发约莫一寸长，显然好久没剪了，却一根一根精神抖擞地直竖着。胡须很打眼，好象浓墨写的隶体“一”字。）（3）他用竹枝似的手指递给我，小袖管紧包在腕子上：“你买这本书吧——这本比那本好。”（4）我很惊异地望着他：黄里带白的脸，瘦得教人担心；头上直竖着寸把长的头发；牙黄羽纱的长衫；隶体“一”字似的胡须；左手里捏着一枝黄色烟嘴，安烟的一头已经熏黑了。（5）我又仔细地看他的脸——瘦！（6）我费力地从里衫的袋里掏出那块带着体温的银元，放到他的手里——他的手多瘦啊！从远到近从模糊到清晰从暗到明的写出鲁迅的瘦,有精神
30、如果有天我们湮没在人潮之中，庸碌一生，那是因为我们没有努力要活得丰盛。黄碧云
31、因为害怕自己并非明珠而不敢刻苦雕琢，又因为有几分相信自己是明珠，而不能与瓦砾碌碌为伍，遂逐渐远离世间，疏避人群，结果在内心不断地用愤懑和羞怒饲育着自己懦弱的自尊心，世界上每个人都是驯兽师，而那匹猛兽就是每个人各自的性情。中岛敦
32、有时我很嫉妒金鱼，它们其实只有几秒钟的记忆，遵循一段思路，对它们来说是不可能的，所有的体验都是第一次，每一次假使他们无法认知自己缺陷，生命就必然变成唯一一段阳光灿烂的故事，一场盛宴，从早晨激动到夜晚，直至夜深。阿澜卢
33、楼下一个男人病得要死，那间壁的一家唱着留声机，对面是弄孩子，楼上有两人狂笑，还有打牌声，河中的船上有女人哭着她死去的母亲，人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。鲁迅
34、爱情的悲剧不在于生离或是死别。人世间最可怕的苦痛，莫过于你眼看着一个你曾用全部的心灵和灵魂去热爱的女人，你曾觉得她哪怕只有一分一秒离开你的视线，你都无法忍受的，现在你却意识到，哪怕再也见不到她，你都无所谓了，爱情的悲剧就在于冷漠。毛姆
35、幸而写得一笔好字，便替人家抄抄书，换一碗饭吃。
36、满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
37、人最大的任性就是不顾一切，坚持做自己喜欢的事，只有这样人才可以说我这一生不虚此行。贾平凹
38、卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
39、真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血，这是怎样的哀痛者和幸福者？然而造化又常常为庸人设计，以时间的流驶，来洗涤旧迹，仅使留下淡红的血色和悲哀，在这淡红的血色和微漠的悲哀中，又给人暂得偷生，维持着这似人非人的世界。鲁迅
40、夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
41、我向里面望了一下——阴天,暗得很,只能模糊辨出坐在南首的是一个瘦瘦的,五十上下的中国人,穿一件牙黄的长衫,嘴里咬着一枝烟嘴,跟着那火光的一亮一亮,腾起一阵一阵烟雾.
42、青春如初春，如朝日，如百卉之萌动，如利刃之新发于硎，人生最宝贵之时期也。陈独秀
43、人是生而自由的，但却无往不在枷锁之中，自以为是其他一切的主人的人反而比其他一切更是奴隶。卢梭
44、但热闹是他们的，我什么也没有。朱自清
45、钟书说的什么话，我当时没问，以后也没想到问，现在已没人可问。杨绛
46、圆的脸，大眼睛，下巴上有一道细长的疤痕，显然是子弹掠过时留下的纪念。”
47、可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
48、与善人游，如行雾中，虽不濡湿，潜自有润。葛洪
49、他身子长得又长又细，两条大长腿拖着一双高腰儿皮鞋，像是一个长腿鹭鸶似地在山径上迈着脚步。
50、）我向里面望了一下------阴天，暗得很，只能模糊辨出坐在南首的是一个瘦瘦的、五十上下的中国人。
51、你未看此花时，此花与汝同归于寂，你来看此花时，则此花颜色一时明白起来，便知此花不在你的心外。王阳明