红楼梦中环境描写句子
1、潇湘馆里最主要的景物就是潇湘竹。由于这种竹子的典故，就有了凄婉哀伤的含义。竹子就象征着林黛玉，与她从小成为孤儿，寄人篱下，与相爱的人分离，无人诉说的处境相合，更营体现了她多愁善感，冰清玉洁，不屈不挠，志存高远的性格。
2、《红楼梦》第十七回描写大观园景致：往前一望，看白石崚嶒，或如鬼怪，或如猛兽，纵横拱立，上面苔藓成斑，藤萝掩映，其中微露羊肠小径
3、众人都道：‘好个所在！’于是大家进入，只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。
4、’想着画儿也不过是假的……谁知今儿进这园子里一瞧，竟比画儿还强上十倍
5、入门曲折游廊，廊上挂着一架鹦鹉。正房三间，一明两暗。后院有大株梨花和蕉，又有两间小小的退步，院墙根有隙流入清水，绕至前院，盘旋竹下而出。此是奉元春命住进大观园时黛玉自己选定，因“爱那几竿竹子，隐着一道曲栏，比别处更觉得幽静”。
6、描写的一个地方。位于大观园里，是林黛玉的居所，引用舜的潇湘二妃娥皇、女英的典故命名。潇湘馆中最典型的代表就是竹子，“凤尾森森,龙吟细细,一片翠竹环绕”。翠竹，象征的是一种不屈不挠的可贵品质，高洁中带着儒雅，含蓄里透着活力。
7、”俗话说“美景如画”，刘姥姥却认为大观园比画还好十倍，足见荣国府景物之华美，简直出于刘姥姥想象之外。
8、这种颐指气使的派头与刘姥姥的低三下四形成了明显的反差。
9、众人都道:"好个所在!"于是大家进入，只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小两三间房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。
10、如今又见了这小屋子，更比大的越发齐整了，满屋的东西都只好看，可不只叫什么。越看越舍不得离开这里了。
11、又有两间小小退步。后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。”潇湘馆在大观园西路，与怡红院遥遥相对，是黛玉的住所。院外一带粉恒，院内千百竿翠竹掩。
12、到了年下，都上城买画儿贴……大家都说：‘怎么得到画儿上逛逛
13、环物描写是指文章对自然环境和社会环境中的风景、物体的描写，目的是为了明确人物所处的时代，展示性格，渲染气氛，使读者产生身临其境的代入感。
14、等到“史太君两宴大观园”时，就更无法比拟了。真是“刘姥姥进大观园——傻眼了”。可见，大观园中的潇湘馆、秋爽斋、晓翠堂、栊翠庵、怡红院等景物，对于一个乡野村妇来说是如何的令她惊奇。
15、刘姥姥笑道，大家子住大房子，昨见老太太正房，配上大箱子，大柜子，大桌子，大床果然威武，那柜子，比我们那里一间房子还大还高。怪道后院里有个梯子，一定是为开顶柜取东西。
16、这篇小说出色地运用了环境描写的方法，并通过黛玉的见闻、感受加以渲染烘托，随着黛玉的行踪，文章着重描写了贾府的大门，贾母、贾赦、贾政、王熙凤等人的住所，其中又突出描绘了贾母的住所和贾政的住所。
17、刘姥姥一进荣国府，作者侧重写的是以刘姥姥的视角显现贾府的权势。
18、刘姥姥看到门两旁气派的石狮，满门的轿马，“挺胸叠肚”的看门人，使得她战战兢兢，见人就称“太爷”；而门人们则是理都不理，把刘姥姥撵到墙角让等着。
19、刘姥姥刚进园子就说：“我们乡下人。
20、贾府的环境特点是地位显赫，生活奢华，讲究繁文缛节的礼仪，很看重长幼尊卑和府中地位。
21、便见一所清凉瓦舍,一色水磨砖墙,清瓦花堵。那大主山所分之脉,皆穿墙而过。贾政道:“此处这所房子,无味的很。”因而步入门时,忽迎面突出插天的大玲珑山石来,四面群绕各式石块,竟把里面所有房屋悉皆遮住,而且一株花木也无。只见许多异草:或有牵藤的,或有引蔓的,或垂山巅,或穿石隙,甚至垂檐绕柱,萦砌盘阶,或如翠带飘摇,或如金绳盘屈,或实若丹砂,或花如金桂,味香气馥,非花香之可比。
22、贾家是红楼梦中四大家族之一，贾府是一个封建大家庭，讲究君君臣臣父父子子，君为臣纲，妻为夫纲，在元妃省亲时，作为祖母的贾母、母亲的王夫人、父亲的贾政以及伯父贾赦伯母邢夫人等都要对元春跪拜，同时在男人进去时，女眷都要回避，因此说贾府是一个封建的大家庭。
23、这一次作者用了四回的篇幅，通过刘姥姥的眼睛具体描绘了琳琅满目，花团锦簇的大观园景物和荣国府豪华奢侈的日常生活。
24、绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。贾政听了，点头微笑。众人先称赞不已，于是出亭过池，一山一石，一花一木，莫不着意观览。忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竿翠竹遮映。
25、林黛玉扶着婆子的手,进了垂花门,两边是抄手游廊,当中是穿堂,当地放着一个紫檀架子大理石的大插屏。转过插屏,小小三间厅,厅后就是后面的正房大院。正面五间上房,皆是雕梁画栋。两边穿山游廊厢房,挂着各色鹦鹉、画眉等鸟雀。台矶之上,坐着几个穿红着绿的丫头鬟。...
26、威严气派，富贵逼人，秩序井然，布局精巧，精巧别致，轩昂壮丽
27、大观园描写：
28、环境描写:
29、如果说刘姥姥一进荣国府显现的是贾府的权势，那么刘姥姥二进荣国府重点写的则是荣国府的豪富。
30、突出描写贾府的庄园之大，庄园之富，以及贾府奴仆丫鬟的富贵，这第三回正是为了告诉读者黛玉将来生存的环境背景信息。
31、《红楼梦》作者在大观园环境描写上，是煞费苦心的。我们随着贾政一群人“验收”的脚步，从大门进来，转过小山，沿着清流，踏上“沁芳桥”，就看见“前面一带粉桓，数楹修舍，有千百竿翠竹遮映。大观园的环境描写不仅仅是为了创造一个典型人物活动与性格形成的典型环境，而且既是情节因素，又是结构要素，即使在主题表现上，也还有它的特殊作用。因而在《红楼梦》中，也是作者卓越的艺术成就中不可缺少的一个重要的有机部分，是全书中最精彩的部分之一，与企书一样，县有隽永的艺术魅力。
32、用的中国画的白描手法和一镜到底的拍摄手法。
33、刘姥姥一进门偶然遇上的一顿家宴螃蟹宴，经她算了帐：“这一顿的银子，够我们庄稼人过一年了。”
34、刘姥姥刚进园子就说：“我们乡下人。到了年下，都上城买画儿贴……大家都说：‘怎么得到画儿上逛逛！’
35、黛玉的诗号“潇湘妃子”，正是这样一种高贵而自然脱俗，婀娜而风姿绰约的魅力。《红楼梦》书中描写贾政等走到潇湘馆前：“忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竽翠竹遮映。
36、环境描写也就是突出贾家的强盛富贵，与后期的贾家衰败成了强烈的对比，全书讽刺了腐朽的官僚主义，封建的礼教和世道人心。
37、奇思妙想、笔下生花的曹公更是毫无例外，在传世巨著《红楼梦》中，他更是利用大量的天上的、人间的，室内的、室外的，自然的、铺设的，远观的、近摹的等等环境描写，达到了交代背景、刻画人物、烘托气氛、推动情节的种种妙用。