哀景哀情环境描写的句子
1、蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情
2、坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。
3、分析：这句展现了一片温暖清新的春天景色,诗人却因送故人远别以及故人的遭遇而不安惆怅.可见,乐景写哀情,更能突出诗人送别朋友的悲伤和对朋友“西出阳关无故人”后生活的关心和同情.
4、感时花溅泪，恨别鸟惊心------杜甫《春望》
5、春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。——白居易《琵琶行》
6、李煜《采桑子》“可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。”
7、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
8、分析：无奈之下朦胧入睡，却见伊人入梦来。这里用的也是“以乐景写哀情”的手法。
9、乐景写哀情。实际上，乐景写哀情说的是景与情的关系。景与情的关系大致有四种：一是用美好之景表现愁苦之情，即乐景写哀情；二是用美好之景表现欣喜之情，即乐景写乐情；三是用衰败之景表现昂扬、欣喜之情，即哀景写乐情；四是用衰败之景表现愁苦之情，即哀景写哀情。
10、诗人以乐景写哀情，表达心中难言之哀，难传之痛，该诗就是有此写作特点。这两句写景雄浑阔大，写出了辽阔的原野、浩荡的长江、灿烂的星月，瞻前句顾后句，不难看出，此处有“以乐写哀”的妙处——运用了美好的意境为了反衬诗人的孤独伶仃而颠沛无靠的情感。
11、《诗经采薇》“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”
12、江碧鸟逾白，山青花欲燃。
13、杜甫有这样一首《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”诗人以碧江、白鸟、青山、艳花等意象描绘了春末夏初的美景，一句“今春看又过”使人无暇欣赏眼前的美景，而将诗歌的情感引向了“何日是归年”的漂泊异乡的思念家乡的伤感。景虽是美景，情却是伤感。这份伤感源于诗人有眼前的美景想到了家乡。在景与情的关系上，这是典型的以乐景写哀情，在表现手法上就叫做衬托：用美好之景衬托伤感之情
14、从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。(佩环一作：佩)
15、多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风！——李煜《望江南》
16、李煜《采桑子》中的“可奈情怀，欲睡朦胧入梦来”，无奈之下朦胧入睡，却见伊人入梦来。这里用的也是“以乐景写哀情”的手法。
17、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
18、梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。
19、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。柳永雨霖铃
20、在表现手法上的作用分析
21、无奈之下朦胧入睡，却见伊人入梦来。这里用的也是“以乐景写哀情”的手法。
22、芙蓉楼送辛渐（王昌龄）
23、在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀的山山水水原是很美的，但在寂寞悲凉的玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都若人伤心。大自然的美，应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对比如何不泪垂”，由于环境和景物的触发，物是人非，更让唐玄宗禁不住潸然泪下。从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到杨贵妃的容貌，这就突出了唐玄宗由于苦苦相思而产生幻觉的哀痛，这就像柳永所说那样“便纵有千种风情，更与何人说”，坛玄宗即使满对良辰美景，那也只是“虚设”，心中却是难以排解的相思之苦。
24、江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是旧年杜甫绝句二首
25、分析：依依杨柳，美好春色让人沉醉，却是黯然离别之际；霏霏雨雪，冰天坼地的寒冷，竟是征夫回乡之时！前者是乐景写哀，后者是哀景写哀，而以乐景写哀情或以哀景写乐情，可以起到倍增其哀乐的效果。
26、可奈情怀，欲睡朦胧入梦来------李煜《采桑子》
27、此去今年,应是良辰好景虚设,便纵有千种风情,更与何人说-----柳永的《雨霖铃》
28、王维《送元二使安西》“渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。”
29、涵义
30、花与鸟两种事物本是春天必不可少的乐景，而诗人以物拟人，将花鸟人格化，有感于国家的分裂、国事的艰难，长安的花鸟都为之落泪惊心。用拟人的手法，表达出亡国之悲，离别之悲。
31、词人推想离别以后可能会有一番良辰美景，可是纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏。即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步。
32、、《诗经采薇》中“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”
33、星垂平野阔，月涌大江流。——杜甫《旅夜书怀》
34、诗人起笔抒“恨”，即亡国之痛，然后描写“旧时游上苑”的繁华盛况：车水马龙，花月春风。诗人的“恨”全在这“繁华盛况”之中，情与景的连接点就是“昨夜梦魂中”一句。在这里，“旧时游上苑”的景致描绘的越美，越能够表达出诗人梦醒之后被囚的亡国之痛。
35、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏----《诗经采薇》
36、以乐景写哀情
37、分析：这句描写了花儿含露欲放,鸟儿林间鸣叫,本是赏心悦目的美景,但感时忧国、思家念亲的诗人以含情之目视物,物也就生情了.花儿露珠晶莹,就好象花儿泪聚眼角,飞鸟啭鸣,也好似鸟在惊啼.这就突出了诗人悲痛的深切.
38、绝句（杜甫）
39、春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾
40、今春看又过，何日是归年？
41、感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》
42、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。——先秦《诗经》
43、山房春事（岑参）
44、同游者：吴武陵，龚古，余弟宗玄。隶而从者，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。
45、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。——王维《送元二使安西》
46、江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，山峦郁郁苍苍，红花相映，便要燃烧。表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。
47、这两句写到春天江月夜景，从前文“杜鹃啼血猿哀鸣”和后文“岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳难为听”可以看出此处有“以乐写哀”表达诗人被贬浔阳的痛苦。
48、分析：虽说是“虚设”,但终是美景,但诗人心中却蕴涵着难以排解的愁苦.
49、柳永的《雨霖铃》“此去今年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说。”
50、小石潭记（柳宗元）
51、白居易长恨歌
52、潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。
53、杜甫《春望》“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”
54、可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。——李煜《采桑子》
55、看似诗中展现了一片温暖清新的春天景色，诗人却因送故人远别以及故人的`遭遇而不安惆怅。可见，乐景写哀情，更能突出诗人送别朋友的悲伤和对朋友“西出阳关无故人”后生活的关心和同情。
56、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
57、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！——柳永《雨霖铃》
58、江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。——杜甫《绝句二首》
59、白居易《长恨歌》中在写安史之乱起,唐玄宗逃入蜀后对杨贵妃的怀念以及回宫后对贵妃的入骨相思时,就运用了“乐景写哀情“的写法.
60、是谁曾经在那个春光烂漫的春天里，在杨柳依依中送别我？而当我在大雪飘飞的时候经历九死一生返回的时候，还有谁在等我？杨柳依依是春天的美景，但是在这个时候男主人公要出征了，面对这样的美景更能传达出对故乡、亲人恋恋不舍的心情。让那一股缠绵的、深邃的、飘忽的情思，从风景画面中自然流出，含蓄深永，味之无尽。
61、星垂平野阔，月涌大江流杜甫
62、琵琶行白居易
63、杜甫《春望》中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，花鸟美景却更让诗人伤心，这里用的也是“以哀景写乐情”的手法。
64、送孟浩然之广陵（李白）
65、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
66、蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。——白居易《长恨歌》
67、依依杨柳，美好春色让人沉醉，却是黯然离别之际；霏霏雨雪，冰天坼地的寒冷，竟是征夫回乡之时！前者是乐景写哀，后者是哀景写哀，而以乐景写哀情或以哀景写乐情，可以起到倍增其哀乐的效果。
68、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。(下澈一作：下彻)
69、渭城朝雨邑轻尘,客舍青青柳色新-----王维《送元二使安西》
70、庭树不知人去尽，春来还发旧时花
71、李煜的《望江南》：“多少恨？昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”在诗歌中，诗人起笔抒“恨”，即亡国之痛，然后描写“旧时游上苑”的繁华盛况：车水马龙，花月春风。诗人的“恨”全在这“繁华盛况”之中，情与景的连接点就是“昨夜梦魂中”一句。在这里，“旧时游上苑”的景致描绘的越美，越能够表达出诗人梦醒之后被囚的亡国之痛。从景与情的关系上讲这就是以乐景写哀情，在表现手法上就叫做衬托：以繁华盛况反衬亡国之痛。