行香子描写农家鲜明简洁色彩句子

1、译文：他乡的游子不想回还。只因为想你使我都变老了，又是一年很快地到了年关。还有许多心里话都不说了，只愿你多保重切莫受饥寒。

2、《立春前七日闻有预作春盘邀客者戏作》宋代：陆游

3、译文：不要笑农家腊月里酿的酒浑浊不醇厚，丰收的年景农家待客菜肴非常丰盛。山峦重叠水流曲折正担心无路可走，忽然柳绿花艳间又出现一个山村。

4、小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。

5、“偶然乘兴，步过东冈。”这两句叙事，插在前后的写景句子中间，使文情稍作顿挫，别具一种萧散自得的意趣。

6、树绕村庄，水满陂塘。

7、蜀人贵芹芽脍，杂鸠肉为之。

8、纵醉还须上山去，白云那肯下山来。——秦系《山中赠诸暨丹丘明府》

9、上下两阕的风景合起来，便组成了一幅春意盎然的宋代农村画卷。

10、春天来了，万物复苏，到处一片蓬勃的生机。春天为我们带来了百花齐放，你看桃花开了，古有″去年桃花相映红″，就非常准确地描绘出桃花的红，人面桃花，也是指的桃花的红。

11、在唐、五代和北宋的词苑中，描绘农村田园风物的词并不多见。从这一意义上说，秦观的这首《行香子》，在词境的开拓方面，起了比较大的作用，堪与苏轼的五首《浣溪沙》相提并论。在秦观的作品中，格调如此轻松、欢快的作品也是不多见的。

12、词的上片表现的是一处静态风景，主要描写小园和各种色彩缤纷的春花；下片则描写农家乡院以及莺歌燕舞、蝶儿翻飞的迷人春色。词的独特之处在于一反词人其他词中常有的哀怨情调，变为色彩鲜明，形象生动。全词以白描的手法、浅近的语言，勾勒出了一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。

13、远远一带围墙，隐约有几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬，小桥矗立在溪水旁。

14、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

15、百事尽除去，唯余酒与诗。——白居易《对酒行吟赠同志》

16、《行香子·树绕村庄》是北宋词人秦观创作的一首词。词的上片表现的是一处静态风景，主要描写小园和各种色彩缤纷的春花；下片则描写农家乡院以及莺歌燕舞

17、去年散米数千人，今年煮粥才数百。

18、绿树环绕着村庄，春水满池塘，迎着暖暖春风，安闲自在地来回漫步着。小小的院子却收尽春光，桃花正红，李花雪白，菜花金黄。

19、秦观〔宋代〕

20、小园几许，收尽春光。

21、“小园几许，收尽春光。有桃花红，梨花白，菜花黄。”这是说，小园虽小，却收尽春光。桃花正红，李花雪白，菜花金黄。

22、《煮粥行》清代：尤侗

23、此词以朴实、生动、清新、通俗的语言和明快的节奏、轻松的情致，极富动感地描绘了作者乘兴徜徉所见的朴质、自然的村野田园风光，达的词的节奏和词人的情感之间和谐的统一。

24、《行香子·树绕村庄》的主旨，描绘春天的田园风光。唐、五代、北宋的词一般都是描写男女之情夫妇之爱，像这样用朴素的语言、轻快的格调描写农家风景的，可谓异类，与秦观的一贯词风也不大相同。词的上片表现的是一处静态风景，主要描写小园和各种色彩缤纷的春花；下片则描写农家乡院以及莺歌燕舞、蝶儿翻飞的迷人春色。词的独特之处在于一反词人其他词中常有的哀怨情调，变为色彩鲜明，形象生动。全词以白描的手法、浅近的语言，勾勒出了一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。

25、原文：

26、在信步徜徉的过程中，词人的目光忽然被眼前一所色彩缤纷、春意盎然的小园所吸引，不知不觉停住了脚步。这鲜明的色彩，浓郁的香味，组成一幅春满小园的图画，显出绚丽多采而又充满生机。

27、中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。——岑参《白雪歌送武判官归京》

28、《行行重行行》汉代：佚名

29、偶然乘着游兴，走过东面的山冈。莺儿鸣啼，燕儿飞舞，蝶儿匆忙，一派大好春光。

30、有道难行不如醉，有口难言不如睡。——苏轼《醉睡者》

31、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

32、行香子主旨：主要描写小园和各种色彩缤纷的春花，独特之处在于一反词人其他词中常有的哀怨情调，变为色彩鲜明，形象生动。全词以白描的手法、浅近的语言，勾勒出了一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。是北宋词人秦观创作的一首词。

33、远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗，流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

34、赏析

35、开头两句，先从整个村庄着笔：层层绿树，环绕着村庄;一泓绿水，涨满了陂塘。这正是春天来到农家的标志，也是词人行近村庄的第一印象。接下来“倚东风、豪兴徜徉。”两句，出现游春的主人公。“东风”点时令，“豪兴”说明游兴正浓，“徜徉”则显示词人只是信步闲游，并没有固定的目标与路线。这两句写出词人怡然自得的神态。“小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。”信步徜徉的过程中，词人的目光忽然被眼前一所色彩缤纷、春意盎然的小园所吸引，不知不觉停住了脚步：这里有红艳的桃花，雪白的李花，金黄的菜花。色彩鲜明，香味浓郁，只用清新明快的几个短语道出，偏写尽了无限春光。

36、远远围墙，隐隐茅堂。

37、偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

38、绿树绕着村庄，春水溢满池塘，沐浴着东风，带着豪兴我信步而行。

39、此词以朴实、生动、清新、通俗的语言和明快的节奏、轻松的情致，极富动感地描绘了作者乘兴徜徉所见的质朴、自然的村野田园风光，达到词的节奏和词人的情感之间和谐的统一。

40、几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。——苏轼《行香子》

41、这两句，出现游春的主人公——词人自己。“东风”点时令，“豪兴”说明游兴正浓，徜徉则显示词人只是信步闲游，并没有固定的目标和路线。这一切，都在下面的具体描写中得到体现。这两句写出词人怡然自得的神态。

42、弃捐勿复道，努力加餐饭。

43、菜花黄，油菜花黄黄的，指就是菜花黄。金黄，金黄的。

44、上片先从整个村庄起笔，一笔勾勒其轮廓，平凡而优美。“树绕村庄，水满陂塘。”这首词开头两句是说，绿树绕着村庄，春水溢满池塘。

45、有桃花红，李花白，菜花黄。

46、雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

47、【宋】秦观

48、这首词描绘春天的田园风光，写景抒情朴质自然，语言生动清新。唐、五代、北宋的词一般都是描写男女之情夫妇之爱，像这样用朴素的语言、轻快的格调描写农家风景的，可谓异类，与秦观的一贯词风也不大相同。

49、全词写景状物，围绕词人游春足迹这个线索次第展开，不慌不忙而意趣自出；结构方面上节片完垒对称，组成两副相对独立的活动图画，相互辉映而又和谐统一。在艺术创新上，是自有其特色的。词人运用通俗、生动、朴素、清新的语言写景状物；使朴质自然的村野春光随词人轻松的脚步得到展现。

50、下片移步换形，从眼前的小园转向远处的茅堂小桥。远处是一带逶迤缭绕的围墙，墙内隐现出茅草覆顶的小屋，在小桥流水近旁，飘扬着乡村小酒店的青旗。这几句不但动静相间，风光如画，而且那隐现的茅堂和掩映的青旗又因其本身的富于含蕴而引起游人的遐想，自具一种吸引人的魅力。

51、《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》宋代：苏轼

52、远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。

53、你看杏花开了，他往往开在春暖乍寒的早春，其实杏花是白中泛微微的粉色，远远望去，杏花是白的。

54、小园很小，却收尽春光。桃花正红，李花雪白，菜花金黄。

55、《行香子·树绕村庄》，北宋词人秦观的词作。

56、译文：去年送米的时候有数千人，今年煮粥才有几百人。去年领米的有完整的衣服，今年看见领粥的都瘦的皮包骨了

57、细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。

58、《游山西村》宋代：陆游

59、全词写景状物，围绕词人游春足迹这个线索次第展开，不慌不忙而意趣自出；结构方面，上下片完全对称，组成两幅相对独立的活动图画，相互辉映而又和谐统一。

60、接下来“倚东风、豪兴徜徉。”两句，出现游春的主人公。“东风”点时令，“豪兴”说明游兴正浓，“徜徉”则显示词人只是信步闲游，并没有固定的目标与路线。这两句写出词人怡然自得的神态。

61、“倚东风，豪兴徜徉。”接下来的两句是说，淋浴着东风，带着豪兴我信步而行。

62、上片以“小园”为中心，写词人所见的烂漫春光。开头两句先从整个村庄着笔：层层绿树，环绕着村庄；一泓绿水，涨满了陂塘。这正是春天来到农家的标志，也是词人行近村庄的第一印象。

63、日啖荔枝三百颗，不辞长做岭南人。

64、上片以“小园”为中心，写词人所见的烂漫春光。

65、下阕则描写流水青旗的农家乡院以及莺歌燕舞、蝶影翻飞的迷人春色。

66、译文：

67、飏青旗，流水桥旁。

68、宋代：秦观

69、上阕表现的是一处静态风景，主要是小园和各种色彩缤纷的春花。

70、山暖已无梅可折，江清独有蟹堪持。

71、思君令人老，岁月忽已晚。

72、“偶然乘兴，步过东冈”，照应上文的“豪兴徜徉”，进一步写其怡然自得情状。“正莺儿啼”三句，仍是特写春之一隅，地点却已经转到田野之中。与上阕对应部分描写静静绽放的开花植物不同，这里集中笔力写的是动感极强、极为活跃的虫鸟等动物；“啼”、“舞”、“忙”三字概括准确，写春的生命活力，更加淋漓尽致。比起小园来，是别一种春光。

73、戒尔勿嗜酒，狂药非美味；能移谨厚性，化作凶顽类。——范质《戒子》

74、开头两句，先从整个村庄着笔。这正是春天来到农家的标志，也是词人行近村庄的第一形象。它使人联想起孟浩然笔下的那个“绿树村边合”的农庄，平凡而优美。

75、译文：冬天早晨细雨斜风天气微寒，淡淡的烟雾和稀疏的杨柳使初晴后的沙滩更妩媚。洛涧入淮后水势一片茫茫。乳色鲜白的好茶伴着新鲜如翡翠般的春蔬，这野餐的味道着实不错。而人间真正有滋味的还是清淡的欢愉。

76、偶然乘兴，步过东冈。

77、行香子·树绕村庄

78、它的独特之处在于一反词人其他词中常有的哀怨情调，变为色彩鲜明，形象生动，从而写出了春天生机勃勃的景象，给人以轻松愉快的美的享受。

79、译文

80、《行香子》主旨：词的上片表现的是一处静态风景，主要描写小园和各种色彩缤纷的春花；下片则描写农家乡院以及莺歌燕舞、蝶儿翻飞的迷人春色。色彩鲜明，形象生动，勾勒出了一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。

81、倚东风，豪兴徜徉。

82、全词下笔轾灵，意兴盎然，洋溢着一种由衷的快意和舒畅，如此风格情调在秦观的词中并不多见，但崭然一出便别开一番天地，对后代词曲在题材和意境的开拓方面有较大影响

83、蓼芽蔬甲簇青红，盘箸纷纷笑语中。

84、秦观词作鉴赏

85、那雪白的杏花让人想起了，春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

86、《行香子·树绕村庄》是北宋词人秦观创作的一首词。词的上片表现的是一处静态风景，主要描写小园和各种色彩缤纷的春花；下片则描写农家乡院以及莺歌燕舞、蝶儿翻飞的迷人春色。词的独特之处在于一反词人其他词中，常有的哀怨情调，色彩十分鲜明，形象也更生动。全词以白描的手法、浅近的语言，勾勒出了一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。

87、秦烹惟羊羹，陇馔有熊腊。

88、“正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。”这是步过东边的小山冈以后展现在眼前的另一派春光。和上片结尾写不同色彩的花儿不同，这三句写的是春天最活跃的三种虫鸟，以集中表现春的生命活力。词人用“啼”、“舞”、“忙”三个字准确地概括了三种虫鸟的特性，与上片结尾对映，进一步强化了生机无限的春光。

89、春天来了，万物复苏，又到了植物繁殖的季节。山林里，草地上，田野里一片生机盎然。桃花开了，杏花开了，油菜花也开了。那红艳艳的桃花，让人想起了人面桃花别样红。

90、正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

91、这首词以白描的手法、浅近的语言，勾勒出一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。

92、《行香子·树绕村庄》

93、

94、越过围墙远望，隐约可见几间茅草房。溪水的小桥旁，青色的酒幌子在风中飞扬。偶然乘着游兴，走过东面的山冈。只见莺儿鸣啼，燕儿飞舞，蝶儿匆忙，一派大好春光。

95、《行香子·树绕村庄》是北宋词人秦观创作的一首词。这首词描绘春天的田园风光，写景抒情朴质自然，语言生动清新。

96、去年领米有完衣，今年啜粥见皮骨。

97、一饼不分空恨望，暮年知有几春风？

98、一个人独饮酒诗句：1.花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。——唐朝李白《月下独酌》译文：提一壶美酒摆在花丛间，自斟自酌无友无亲。举杯邀请明月，对着身影成为三人。2.三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？——宋代李清照《声声慢·寻寻觅觅》译文：喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？3.花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。——南宋黄公绍《青玉案·年年社日停针线》译文：花而虽然鲜艳但是却没有人来佩带，虽然有美酒，但是喝酒却没有人来相陪相劝，喝醉了更是没有人来照管。4.东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。-------------宋代李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》译文：在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。5.人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。------------唐代李白《将进酒》译文：人生得意之时就应当纵情欢乐，不要让这金杯无酒空对明月。

99、树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。

100、树绕村庄，水满陂塘。倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。

101、译文：蓼菜嫩芽鲜嫩翠绿，饭桌上欢声笑语。望着那人没有把饼分出来，老了不知道还有几年春风。

102、下片“远远围墙”四句，作者的视野由近放远。周墙，茅堂，青旗，流水，小桥，动静相生，风光如画，而又富含诗蕴，引入遐想。这几句也颇似辛弃疾《鹧鸪天·和子似山行韵》词中：“山远近，路横斜，青旗沽酒有人家”的意境。

103、醉中孰与参禅趣，此妙须知禅所无。——郑刚中《八月间对月独酌》

104、那。黄灿灿的油菜花让人想起了。麦花雪白菜花稀。

105、长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。

106、“小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。”在信步徜徉的过程中，词人的目光忽然被眼前一所色彩缤纷、春意盎然的小园所吸引，不知不觉停住了脚步：这里有红艳的桃花，雪白的李花，金黄的菜花。色彩鲜明，香味浓郁，只用清新明快的几个短语道出，偏写尽了无限春光。