诗经中描写菡萏的句子
1、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。——王维《送元二使安西》
2、词人推想离别以后可能会有一番良辰美景，可是纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏。即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步。
3、多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风！——李煜《望江南》
4、《秦风蒹葭》：蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已，所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
5、而“菡萏”这两个字里面的“函臽”原本就有“凹陷、包含”等意思，所以认为“菡萏”指莲蓬比认为它指“花苞”或许更恰当。
6、答案如下：
7、春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。——白居易《琵琶行》
8、《陈凤月出》：月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。月出皓兮，佼人懰兮。舒懮受兮，劳心慅兮。月出照兮，佼人燎兮。舒夭绍兮，劳心惨兮。
9、用什么叠词形容菡萏：
10、《周南汉广》：汉有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之水矣，不可方思。
11、干干净净
12、《陈凤泽陂》：彼泽之陂，有蒲与荷。有美一人，伤如之何？寤寐无为，涕泗滂沱。彼泽之陂，有蒲与莲。有美一人，硕大且卷。寤寐无为，中心悁悁。彼泽之陂，有蒲菡萏。有美一人，硕大且俨。寤寐无为，辗转伏枕。
13、形容菡萏叠词有:
14、看似诗中展现了一片温暖清新的春天景色，诗人却因送故人远别以及故人的`遭遇而不安惆怅。可见，乐景写哀情，更能突出诗人送别朋友的悲伤和对朋友“西出阳关无故人”后生活的关心和同情。
15、荷花的“秀”，而“秀”本来的意思是植物的“穗”，后来也可以指植物的花；再根据“莲蓬”的主要特性就是包裹荷花子实“莲子”的。
16、无奈之下朦胧入睡，却见伊人入梦来。这里用的也是“以乐景写哀情”的手法。
17、《桧风羔裘》：岂不尔思，劳心忉忉。岂不尔思，我心忧伤。岂不尔思，中心是悼。
18、《邶风雄雉》：我之怀矣，自诒伊阻。展矣君子，实劳我心。道之云远，曷云能来。
19、江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。——杜甫《绝句二首》
20、菡萏（hàndàn）：荷花的别称。
21、《诗经·陈风·泽陂》：“彼泽之陂，有蒲、菡萏。”
22、《鄘风桑中》：爰采唐矣？沬之乡矣。云谁之思？美孟姜矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。爰采麦矣？沬之北矣。云谁之思？美孟弋矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣.爰采葑矣？沬之东矣。云谁之思？美孟庸矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
23、这两句写到春天江月夜景，从前文“杜鹃啼血猿哀鸣”和后文“岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳难为听”可以看出此处有“以乐写哀”表达诗人被贬浔阳的痛苦。
24、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。——先秦《诗经》
25、花与鸟两种事物本是春天必不可少的乐景，而诗人以物拟人，将花鸟人格化，有感于国家的分裂、国事的艰难，长安的花鸟都为之落泪惊心。用拟人的手法，表达出亡国之悲，离别之悲。
26、《邶风静女》：静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。
27、蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。——白居易《长恨歌》
28、纯纯洁洁
29、诗人起笔抒“恨”，即亡国之痛，然后描写“旧时游上苑”的繁华盛况：车水马龙，花月春风。诗人的“恨”全在这“繁华盛况”之中，情与景的连接点就是“昨夜梦魂中”一句。在这里，“旧时游上苑”的景致描绘的越美，越能够表达出诗人梦醒之后被囚的亡国之痛。
30、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。－佚名《诗经·邶风·击鼓》
31、星垂平野阔，月涌大江流。——杜甫《旅夜书怀》
32、是谁曾经在那个春光烂漫的春天里，在杨柳依依中送别我？而当我在大雪飘飞的时候经历九死一生返回的时候，还有谁在等我？杨柳依依是春天的美景，但是在这个时候男主人公要出征了，面对这样的美景更能传达出对故乡、亲人恋恋不舍的心情。让那一股缠绵的、深邃的、飘忽的情思，从风景画面中自然流出，含蓄深永，味之无尽。
33、“菡萏”的词意解释是：
34、《邶风击鼓》：死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老。于嗟阔兮，不我活兮，于嗟洵兮，不我信兮。
35、江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，山峦郁郁苍苍，红花相映，便要燃烧。表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。
36、《豳风东山》：妇叹于室，洒扫穹窒，我征聿今，有敦瓜苦，烝在栗薪，自我不见，于今三年。之子于归，皇驳其马。亲结其缡，九十其仪。其新孔嘉，其旧如之何？
37、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。－柳永《凤栖梧》
38、可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。——李煜《采桑子》
39、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！——柳永《雨霖铃》
40、诗人以乐景写哀情，表达心中难言之哀，难传之痛，该诗就是有此写作特点。这两句写景雄浑阔大，写出了辽阔的原野、浩荡的长江、灿烂的星月，瞻前句顾后句，不难看出，此处有“以乐写哀”的妙处——运用了美好的意境为了反衬诗人的孤独伶仃而颠沛无靠的情感。
41、《王凤采葛》：彼采葛兮，一日不见，如三月兮！彼采萧兮，一日不见，如三秋兮！彼采艾兮，一日不见，如三岁兮！
42、《周南关雎》：求之不得，寤寐思服，悠哉悠哉，辗转反侧。
43、婷婷玉力
44、感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》
45、在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀的山山水水原是很美的，但在寂寞悲凉的玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都若人伤心。大自然的美，应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对比如何不泪垂”，由于环境和景物的触发，物是人非，更让唐玄宗禁不住潸然泪下。从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到杨贵妃的容貌，这就突出了唐玄宗由于苦苦相思而产生幻觉的哀痛，这就像柳永所说那样“便纵有千种风情，更与何人说”，坛玄宗即使满对良辰美景，那也只是“虚设”，心中却是难以排解的相思之苦。