西厢记侧面描写莺莺的句子

1、[耍孩儿]淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。

2、说起崔莺莺的人物形象，很多人都会根据崔莺莺对于爱情的态度来进行判断。在小说中，崔莺莺面对着张生的疯狂追求，显示出一种相爱不敢爱的姿态，随后发现自己已经深深地爱上了张生，就开始命令红娘前去关心张生，并且给张生一定的启发和暗示。虽然崔莺莺并没有直接前去张生的房间中，但也可以看出崔莺莺是一个有条不紊的人，在面对爱情的时候依旧能够掌握分寸，把握好理智。而崔莺莺其实也是一个勇敢的人，面对着崔老夫人咄咄逼人的态度，她依旧不曾气馁过，默默地等到着张生的爱情。

3、一、内外兼修的相国千金

4、王实甫〔元代〕  （夫人、长老上云）今日送张生赴京，十里长亭，安排下筵席；我和长老先行，不见张生、小姐来到。（旦、末、红同上）（旦云）今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！“悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。”

5、别人行甜言美语三冬暖，我跟前恶语伤人六月寒。

6、郎才女帽合相仿。眉儿浅淡思张敞，春色飘零忆阮郎。

7、第一本戏的名字叫“张君瑞闹道场”，这个“闹”字的戏，就全出在莺莺身上。

8、二、娇羞花解语，温柔玉有香。

9、一方面，莺莺作为一个少女，在情窦初开，憧憬爱情的年纪却要和一个自己不喜欢的郑尚书订婚，这让她感到十分苦闷和寂寞。莺莺说：“门掩重关萧寺中”，“闲愁万种，无语怨东风”。我们可以看到在“残春”时节，莺莺感叹“寂寂僧房人不到”,她的闲愁万种是由于在兰阁中倍感寂寞，她不知道如何渡过这时光只能“怨东风”。

10、十年不识君王面，始信婵娟解误人。5、情已沾了肺腑，意已惹了肝肠。

11、

12、作为柔弱的相国小姐有着处变不惊的气度，这在孙飞虎想要抢她做压寨夫人的时候得以体现。危急关头，莺莺镇定自若、逻辑清晰、思虑周详，立刻就想出“五便三计”，显示了莺莺的聪慧过人的一面。

13、绿窗娇女字莺莺，金雀娅鬟年十七。

14、从内在来看，莺莺在花园里烧香时，听到张生吟诗后，立刻回应“兰阁久寂寞，无事度芳春”。诗词酬和随口就来，足可见莺莺的诗词功底。

15、张生考取状元后让小童带书信回来告知莺莺具体情况，莺莺准备了一些信物并且说“他若是和衣卧，便是和我一处宿”。莺莺送信物和其中蕴含的深意，我们看到莺莺的用心，每一件信物都有其特殊意义，侧面表现莺莺的聪慧。

16、自主终身情落处，偕耋老态笑欣盈。

17、张生走后，莺莺经常不在状态，低头“无语”，手里握着书，泪水在眼睛里打转。这些反应了莺莺的真实心意和她的抗争。

18、崔莺是西厢记中的女主，生的花容月貌，被张生所骗。结局凄凉

19、宫样眉儿新月偃，斜侵入鬓边。解舞腰肢娇又软，千般袅娜，万般旖旎，似垂柳晚风前

20、娇羞花解语，温柔玉有香。10、今生难得有情人，前世烧了断头香。

21、万金宝剑藏秋水，满马春愁压绣鞍。3、云路鹏程九万里，雪窗萤火二十年。

22、[滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？

23、碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。——王实甫《西厢记》

24、这些细节表现了莺莺用自己的假意儿来掩饰心里的真情意，让人难以猜透。独处闺房的相国小姐有其身份特殊性。面对重重阻力，莺莺显得非常保守和谨慎，对张生的态度经过了从怀疑、犹豫、到肯定的漫长过程。在被他人瞧穿了心思后，莺莺吓得直躲了起来。

25、通过一系列细节和诗词刻画，一个倾国倾城，有德言工貌的娇羞女子就呈现在我们面前。莺莺身上那种不彻底和矛盾性，让莺莺这个形象显得更加的丰满和真实。

26、这一人物形象具有进步性，对自由爱情的向往，勇敢追求幸福的行为，成为后世青年男女追求爱情的楷模。作为封建礼教的叛逆者，莺莺同封建家长制度勇敢地做着斗争。莺莺的行为超出了当时所处时代的一些禁锢，具有超越时空的魅力。

27、心中无限伤心事，尽在深深两拜中。14、月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人？15、兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。

28、另一方面，虽然莺莺时常情惹眉梢、心种愁苗、心生懊恼、却不表露，让人去猜，处于一种很矛盾的状态。在张生直勾勾盯着莺莺看时，莺莺“只将花笑捻”“垂裙而不语”，表现地十分害羞，不会轻易显露心事。有一次莺莺在院里烧香时“心中无限伤心事，尽在深深两拜中”。莺莺不愿意说心里的愿望，最终还是红娘点出了莺莺的想法。

29、惺惺的自古惜惺惺。17、扑刺刺宿鸟飞腾，颤巍巍花梢弄影，乱纷纷落红满径。

30、塑造人物形象在《西厢记》中有着十分重要的地位。王实甫在塑造人物形象方面，以细节描写和诗词刻画为手段，不仅塑造出了一系列生动、丰满、典型的人物形象，还推动了情节发展，讴歌了反对封建礼教，追求婚姻自主的主题。

31、坠入情网中的莺莺，非但苦闷之情没有消减，反而闺阁中长久的寂寞凄凉之感更加浓烈。通过“料想春娇厌拘束，等闲飞出广寒宫”。这一句看出莺莺厌倦了被束缚的日子，渴望解放自我的迫切心境。

32、解释：美好善意的话语，即使在寒冷的冬天也让人感到温暖；粗野恶毒的话语，即使在炎热的夏季也让人感到心寒。

33、气质：“未语人先腼腆，樱桃红破，玉梗白露，半晌，恰方言。”

34、王实甫名言

35、摘录西厢记中王石莆10句古诗名言：

36、郎才女貌欢心意，闯破森严圣礼行。

37、月色溶溶夜，花阴寂寂春——王实甫《西厢记》

38、崔莺莺作为《西厢记》的女主，在故事中扮演着重要角色，是一个耐人寻味的人物，具有很强的艺术之美。作者在塑造这一形象时候可谓是费尽心力，塑造了一个才貌双全、内外兼修的相国千金。

39、异乡易得离愁病，妙药难医肠断人。——王实甫《西厢记》

40、近看：“檀口点樱桃，粉鼻倚琼瑶，淡白梨花面，轻盈杨柳腰。”

41、崔莺莺是一个矛盾体的存在，是一个不太彻底的形象，心理状态一直都很复杂，处于自我矛盾状态。

42、张生，此一行得官不得官，疾早便回来。（末云）小生这一去白夺一个状元，正是“青霄有路终须到，金榜无名誓不归”。（旦云）君行别无所赠，口占一绝，为君送行：“弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。”（末云）小姐之意差矣，张珙更敢怜谁？谨赓一绝，以剖寸心：“人生长远别，孰与最关亲？不遇知音者，谁怜长叹人？”（旦唱）

43、“未语人前先腼腆，樱桃红绽，半响恰方言”。这一句话更是写出了莺莺娇羞可爱的一面。在人前“未语”，“腼腆”之态就已尽显其中了。“半晌”才说几句话，脸上的红晕像樱桃一样顶在脸上，举止矜持又文雅。这一番刻画，一个美丽的青春娇羞少女跃然纸上。“解舞腰肢娇又软，似垂柳晚风前”，这些细腻的描写把莺莺轻柔的身段儿更真切具体地展现出来。

44、外在美：

45、莺莺擅长诗文在后来回复张生家书的时候得以证实，“阑干倚遍盼才郎”“病里得书如中”。这一段诗词准确写出了张生走后莺莺等待、盼望、思念的状态，也写出了莺莺在收到张生消息后的欣喜之情。

46、红娘是故事中大放光彩的一个人物形象，也是反封建礼教最为坚决、最无顾忌的人物。虽出身低贱，却显得比女主人更有主见，而且机智、泼辣，富有正义感，为张生与崔莺莺的自由恋爱穿针引线，出谋划策，她的名字成了那种不计个人得失而乐于成全他人的助人者的象征。

47、[正宫][端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

48、花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。

49、多情总被无情误。待月西厢下，为见檀郎面。

50、她是一个叛逆封建礼教和封建门第婚姻的贵族少女的典型。崔莺莺是相国小姐，她深沉、含蓄，既有外在的凝重，又有内在的激情。即使是封建家庭的教养也无法完全窒息她内心的青春情感。她对张生一见倾心，表露自己对张生的爱意和心声，沉迷情网中而不能自拔，饱受着相思之苦的煎熬。

51、二、不彻底的矛盾体

52、远看：“行一步，可人怜。解舞腰肢娇又软，千般袅娜，万般旖旎，似垂柳在晚风前。”

53、之后事情有了转机，在佛殿偶遇张生后，自此一眼，莺莺“临波一转”回眸一笑，便心里暗生情愫，这次的两厢邂逅，少女有了自己的心上人，喜欢上张生后，爱意不断加深。后来月下对诗情境中莺莺更是欣赏张生的儒雅和才情，发出了“好清新的诗”的赞叹。

54、闲寻方丈高僧语，闷对西厢皓月吟。12、料想春娇厌拘束，等闲飞出广寒宫。

55、这句话是《西厢记》里形容崔莺莺的，美人如花，但是花不会说话，美人却能"解语"；美人似玉，但是玉是凉的，硬的，没有味道，美人却温柔，呵气如兰，令人倾倒的女人香。

56、莺莺小姐，这个场面极富喜剧性，连老和尚也不放过凝视莺莺的机会；当班领头的和尚由于看得出神，竟然把法聪和尚的光头当金馨木鱼来敲！

57、翠裙鸳绣金莲小，红袖鸾销玉笋长。8、纵然酬得今生志，着甚支吾此夜长。

58、天生本是易含明，爱泛魂牵梦感生。

59、娇羞花解语，温柔玉有香。——王实甫《西厢记》

60、云敛晴空，冰轮乍涌；风扫残红，香阶乱拥；离恨千端，闲愁万种。

61、赖简是莺莺心里斗争的一系列过程，让我们看到了莺莺复杂矛盾的心理。莺莺的行为实在让人捉摸不透，当她知道张生是因为老夫人赖婚要离开的时候，心里非常着急，向他吐露衷情。可是前一秒还满心欢喜和张生简贴相约，让“好姐姐”红娘去送信。

62、从内在来看，十九岁的莺莺，已经女工、诗词、书算无所不能了。文中有个细节，在张生和莺莺对诗后，张生感叹“我死也”。包括后来两人隔墙酬和之事，侧面反映出莺莺的才华。

63、六尘清净、俗念俱寂的出家人尚且如此，莺莺的美貌确实是超尘绝俗的了。

64、莺莺对张生的爱意和对老夫人的不满是成正比的，老夫人悔婚让莺莺“拜见哥哥”，让莺莺和张生以兄妹相称，接着老夫人让红娘“送小姐回家”，莺莺更是苦不堪言。

65、可以说，莺莺的美是内在美和外在美的高度统一，她的人格魅力更加光彩夺目。

66、从外在来看，文中有这样一些关于莺莺的描述“眉儿浅浅描，脸儿淡淡妆”。作者笔下的莺莺眉青目黛、粉香搓颈、身着翠裙、腰肢娇软、身材婀娜、手指纤细、皮肤白皙、身段儿轻柔、可谓是风韵无穷，十分惹人怜爱。但是莺莺独特的魅力不光体现容貌体态之美上。

67、红娘

68、本文通过细节描写和诗词刻画来看《西厢记》中的人物形象。这些人物形象在如今依然有着很深的意义。《西厢记》凭借王实甫卓越的艺术才能成为了古代艺苑的明珠，以熠熠夺目的光彩闪耀在中国的文学史上。

69、总而言之，《莺莺传》和《西厢记》中描绘出了两个截然不同的崔莺莺人物形象，在《西厢记》中，崔莺莺一直都是一个温婉可人的大家闺秀，而在《莺莺传》中，崔莺莺面对张生的薄情寡义也没有就此沉沦，而是尽力地让自己变得有骨气。崔莺莺在被张生抛弃后，面对张生的求见，她并没有放下身段去和他见面，而是直接告诉张生他们已经不复当年。

70、但是她对自由纯真爱情的渴望和从小生活的大环境形成了剧烈的矛盾冲突。所以她想要反抗封建礼教，却表现的十分端庄矜持，这是莺莺的矛盾所在。

71、好句有情联夜月，落花无语怨东风。23、恹恹瘦损，早是伤神，那值残春。

72、怅醉春风意乱，听林中杜鹃欢，荣欣翠色满人间，帘卷凭楼遥看。

73、出自董解元《西厢记诸宫调》，溶溶:月光荡漾的样子。寂寂：寂寞冷落。这两句大意是：月光荡漾，花荫散乱，春夜啊，如此静寂，如此清幽！这是张生至莺莺居处侧近所咏的诗句，通过对春夜月色的咏叹，表现了张生四漂泊的寂寞和对爱情的追求。

74、西厢记·长亭送别

75、正因为莺莺的美貌把张生和包括所有和尚在内的人都俘虏了，征服了，这才产生“老的小的，村（蠢）的俏的，没颠没倒，胜似闹元宵”的喜剧效果。

76、一、月色溶溶夜，花阴寂寂春。

77、有心争似无心好，多情却被无情恼。21、林下晒衣嫌日淡，池中濯足恨鱼腥。

78、一个个典型，丰满，具体，真实的人物形象展现在我们面前。男女主角大胆追求自由幸福；红娘成为爱情媒介，是一个传递者；作品中的老夫人是爱情的阻碍。让我们真切地感受到王实甫在塑造人物形象方面的艺术功力。

79、张生看了莺莺的信后回复“待月西厢下，迎风半户开，隔墙花影动，疑是玉人来”。等张生跳墙而来找莺莺时候，莺莺不认账，对红娘发火，张生一来立刻就“耍赖”，还教训张生一顿，让张生相思成疾，病倒在床。又想去送药方，化解其相思之疾。

80、莺莺想要追求爱情想要冲破这种封建礼教，可是环境具有潜移默化的影响，老妇人平时灌输的封建思想，对她影响很大。但在心里激烈斗争之下，莺莺最终还是选择了勇敢追求爱情，而不是退缩。

81、在《西厢记》中，诗词刻画和细节描写在塑造人物形象方面扮演着重要角色。从这两方面塑造人物，使创造的角色不是概念的，单一的，而是复杂的，充实的，这是西厢记的艺术成就之一。

82、书中体现家教森严的细节有很多。老夫人知道莺莺出闺门，召于庭下，责备莺莺后，莺莺回了一句：“今当改过新，毋敢再犯”。在张生出现后莺莺曾说“红娘，休对夫人说”。通过这些细节可以看出莺莺平时的家教是很严格的。所以纵使相思成疾，十分想念张生，顾虑也会很多，我们看到的更多是莺莺的担心和彷徨。

83、这种矛盾性很好地体现在赖简这件事上，有时候对张生“眉目传情”，有时又假装自己丝毫不在乎。虽然情感专一，却让人捉摸不透。

84、从外在来看，王实甫对莺莺的诗词刻画十分贴切，“怎显得步香尘底样儿浅，且休题眼角儿留情处”。写出了莺莺在小路上留下的脚印都是“样儿浅”，眼角儿还处处“留情”，这浅浅的脚印和眉梢的深情似乎将莺莺心事传达，极富少女羞涩之感。

85、女主角崔莺莺

86、在水山天际盼，雁回音信空言，颤拿字纸对芳兰，泪洒珍珠晶灿。

87、（一）细节描写

88、你好，我是当归姑娘，今天我想从诗词和细节方面来看崔莺莺这一形象。

89、艳彩飞蝶一处舞，鸳鸯恋伴厚浓情。

90、崔莺莺是小说《莺莺传》以及《西厢记》中的主要角色，根据相关的描写可以看出崔莺莺是一个有着反抗精神、向往爱情的知识女性，但同时她又是一个极为矛盾的人。由于崔莺莺身处于相国之家，可以说她从小就受着极为优渥的教育，因而，她也形成了一种深沉而又激情的性格。总而言之，崔莺莺的人物形象还是非常良好的。

91、空撇下碧澄澄苍苔露，明皎皎花筛月影。19、恰便似檀口点樱桃，粉鼻儿倚琼瑶，淡白梨花面，轻盈杨柳腰。

92、一方面，崔莺莺作为青春少女的羞涩，加上严厉的封建家庭以及自己身份的约束，导致她心里渴望感情，却经常在人面前“巧言花语”，背地里“泪眼”，有“细意”自己又“偷瞧”。独自嗟叹唏嘘，坐立难安，睡不安稳，很少直接流露自己的心意。

93、她作诗敏捷，精通诗词。不仅涉猎诗文，对音乐也有自己独特的理解。在老夫人赖婚后，晚上张生在花园用“琴声”来表达自己的心意，莺莺识得其中曲，悟到张生意。由此可见其内在素养是很深厚的。

94、随着莺莺对张生感情加深，心里愤懑已在升级了，莺莺的胆子也越发大了起来，后来莺莺索性直接去幽会张生互诉衷肠。在张生准备进京赶考，长亭送别的时候，暮春之际，莺莺面对别离，愁绪万千，对张生的反复叮咛。

95、（二）诗词刻画

96、这一“闹”，确实把“倾国倾城貌”的绝代佳人的形象生蹦活跳地衬托出来——这就是传神艺术手法的神功妙效，这比用一串串的形容词来形容莺莺的美貌不知要高明多少。

97、解释：冰轮乍涌，写此后难圆之意；离恨千端，写难留的离情；闲愁万种，写别后的寒心。此句将彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

98、王实甫的《西厢记》中塑造了一系列栩栩如生的人物形象，其中笔者认为崔莺莺这一人物的塑造是最为成功的。正如孟列夫在《中国古典戏剧的改革》中指出：“崔莺莺无限钟情和奋不顾身，嫉妒和痛苦，孝顺和不屈服——这样多侧面的妇女形象确是其他任何一位元代剧作家都没有塑造过的。”

99、另一方面，封建礼教束缚的是爱的表达形式，却永远无法阻挡那来自人内心深处的真实情感。红娘也曾说莺莺语言虽强，脚步倒是提的快。莺莺是有个性的女子，对于门当户对的婚姻不满意，开始想要抵抗，对老夫人心生不满。