雨景优选好句73句

1、突然，天空中飘来一片片乌乌云，遮住了天空，几道闪电划空而过，接着，就听到了今年的第一声响雷，哗哗哗，雨下起来了，淅淅沥沥的细雨，远看朦朦胧胧，树木，房子似被轻烟笼罩着，雨点打在遮阳棚上咚咚直响，雨点打在玻璃窗上叭叭直响，雨点落在地上溅起一朵朵水花。

2、雨天光线变化很大,有时雨景亮度很高,而乌云密布的倾盆大雨亮度又很低,两者之间的曝光量可以相差很多倍.因此拍摄时,最好使用测光表测光。

3、在这张花朵特写中，拍摄者拍下了雨滴，成为了一张标准的雨景照片。不过为了更加强化背景中降雨的轨迹，拍摄者使用1/90秒的快门速度，为拍摄好雨滴的轨迹，进行了多次的拍摄尝试。

4、诗人眼中dao的秋天是静美的。前两节是du静态描写，后zhi两节是动态描写。dao朗读专前两节时，语速缓慢，声音属低沉，营造出一种宁静、诗意的氛围。一边读，一边想象诗中铺叠的一系列美丽意象。朗读后两节时，声音悠长，读到“飞向南方”时，抬头仰望天空，读出一种悠远绵长的感觉。读到“迎风飘扬”时，声音延长，给读者更多的想象空间，去遐想秋天广袤土地上更多的美景。夏日雨景徐鲁雷公公开着夏天的洒水车，轰隆隆地从天空驶过……洗亮了田野上所有的小溪还有老橡树上的片片绿叶。蒲公英伸开金色的小巴掌，一万颗露珠儿在花蕾上闪烁;蘑菇们也从泥土下醒来了，白色的小帽儿上顶着草叶。野樱树抖着满身晶亮的水花，仿佛金色的花瓣儿被风吹落……

5、《溪山过雨》表现雨后的山川景致，虽渲染不多却有笔有墨，给人以苍郁滴翠、灵秀空灵之感。图中重峦叠嶂，林木蓊郁，树法多样，各种点法交施互用，以营造雨后山青水秀的意境。树木、山川、溪流被濛濛雨雾笼罩着，使人心欢悦，山如笑，树如舞，是一幅清新灵秀的优美画面。

6、雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。

7、这是一种多么坦然的心境啊，不以物喜，不以己悲，我们都没法做到，可是它做到了。

8、乌云密布，阴沉。黑乎乎。电闪雷鸣。

9、雨景是不好画的，因为雨没有固定的形状，也没有明显的色彩。不仅中国画，就是西洋画画雨时，在技术上也有很多难处。正因为如此，雨景山水反而让画家们有了巨大的创作空间和创作的冲动。

10、张大千《溪山过雨图》1981年

11、快看，那枝条上滚动着串串水珠、姿态翩然的树木；那叶片上闪耀着晶莹亮光、婀娜多姿的花草；那庄稼连片碧透的层叠田堰；那青黛欲墨的群山，以及点缀在半山腰、树林中恰到好处，屋顶上抹着一层薄烟的村舍。使我还没来的及看清、看细、看够，便在白茫茫的雨雾中随客车的急驰而快速的向后逃去。幸好，路途的遥远，迎着车的前进，这一景让人留恋的刚过，那一景更为迷人的便跃然续上。就是再不及看清、看细、看够，也会使人陶醉的生不出遗憾之情了。

12、要看是什么样的雨了春雨很柔和夏天的雷阵雨虽然可怕可是雨后的空气特别好是春雨比不上的秋雨和春雨差不多冬雨特别狂暴但是特别壮观

13、张大千《苏花揽胜图》卷1965年作台北故宫博物院藏。

14、拍雨天的夜景时,因为灯光的反射以及地上水面的倒影,都会使画面显得很生动.尤其是,使用彩色片拍摄时,雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更为丰富

15、 雨淅淅沥沥不停地下着，像是在窗外挂了一层帘子。

16、指的是哪篇《雨景》呢？找出本诗中所有押韵的尾字，并看看押的是什么韵。沥丝里啼(韵母i)这首诗的前几句写的是什么时候的景色？后几句写了什么时候的景色？前：春景，后：雨景写雨中的景色，使人调动了哪些感觉？视听仔细体会本诗的音乐美①押韵，平仄对仗，每句字数相当，有朗朗上口的韵律美。②末尾以静衬动，无声衬有声，给人以柳暗花明又一村之感。③全诗跌宕有致，细腻朦胧与宏大磅礴并举，有跌宕起伏之美。④描写的景物清新美丽。(这点算不算我也不太清楚)

17、有一次，因为一个小小的差错，我被主管狠狠地批评了一顿。

18、宋马麟《芳春雨霁图》台北故宫博物院藏。

19、拍雨景用F4/F8等光圈。光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常是在镜头内。表达光圈大小我们是用f值。对于已经制造好的镜头，我们不可能随意改变镜头的直径，但是我们可以通过在镜头内部加入多边形或者圆型，并且面积可变的孔状光栅来达到控制镜头通光量，这个装置就叫做光圈。简单来说，我们把相机镜头前由多片金属叶片互叠组成的可变孔径的光栅叫做光圈。光圈英文名称为Aperture，用来控制透过镜头进入机身内感光面的光量，是镜头的一个极其重要的指标参数，通常在镜头内。它的大小决定着通过镜头进入感光元件的光线的多少。表达光圈大小我们是用F值，其中，F=镜头的焦距/镜头的有效口径的直径。

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21、此图表现的是风雨将作时，两个牧童驱牛回家的场面。作者对背景的处理巧用心机。两株古柳出枝挺拔，支撑着迎风翻舞的柳丝，侧面地表现了风势之猛。坡上杂木，岸边芦苇，叶落枝摧，风势之急得到极度的渲染。

22、傅抱石是写雨景的大师，有“傅氏风雨下钟山”、“一半山川带雨痕”的美称。

23、用彩色片拍雨景时,由于阴雨天的光线色温高,使用日光片时,照片会出现明显的偏兰色调.这种偏色可不用校正,因为兰调可渲染雨天寒冷的感觉。

24、那天，心情极为黑暗，眼泪随时都有掉下来的冲动。

25、还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天。

26、风追着雨，雨赶着风，风和雨联合起来追赶着天上的乌云，整个天地都处在雨水之中。

27、在室内,如想透过窗子表现室外雨景时,可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油.这样,水珠容易挂在玻璃上,渲染雨天的气氛。

28、后来，观察那株小草成为我生活中必不可少的事儿。

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30、俄罗斯摄影师EduardGordeev把本是司空见惯的雨天场景拍的像油画一般唯美。

31、晚上的时候,风从开着的窗轻轻吹进来,有暖暖的味道。那些隐隐约约的雷声,慢慢地清晰起来……突然间的暴雨,很清脆的击打声,风停了,雨点直直地往下落。我想起高二升高三那个夏天,也是一样的雨天,我们刚上完体育课,群聚在屋檐下等雨停。高中那段日子,看着夏天暴雨肆虐,绿荷滔天的时光。我们总感觉生命是无穷无尽的,是如夏雨般一样,自由不羁。我们等雨停,等雨停后的彩虹(真的在那个红砖校园的广场上有过极美的彩虹),那时我们生命初放,是雨后的粉荷。我看雨后晴空中剥裂的云层,心中的苦涩慢慢开朗。

32、雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。

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34、《雨过云犹湿》此画描绘的是山村野渡的景致，几丛小树，几重山石，几间茅舍，独木桥横卧两岸。两位山野逸人在坡坪上热切交谈，一条溪涧直贯画中，悄然无声地向远处流去。那几笔浓淡相间似随意抹成的浮云，呈现出雨后初晴的神奇妙境。

35、傅抱石笔下的雨景，魅力无穷，风格独特。他用大笔破锋，快速运笔，扫出的雨丝，苍苍茫茫，恢恢蒙蒙，飘洒逸宕，氤氲和融。他的雨景画大气磅礴，气势过人。

36、从笔墨处理来看，古树勾中带皴，一丝不苟，颇得娟秀之气。密密的柳叶，勾点结合，浓淡相济，层次丰富、朦朦胧胧，给人以大雨将作，细雾先到的清润之感。

37、请明确问题追问：雨港基隆，作者在山顶看雨景看到了什么追答：马上追答：。分别从基隆雨的急骤、雨景的变化莫测，雨中、雨后、雨夜的景象突出了基隆雨港美丽壮观的景色。作者还将雨的形态与声音的描写有机地结合起来，将雨港基隆的雨中景色描绘成了一种天然合奏的优雅雄壮的交响乐。而雨后景色描写，作者又抓住了岸上与海中的日光照射的不同景象进行描写，突出了雨后日出基隆绚丽壮观的景象。雨夜的描绘，作者更以小处着手，通过对海面各种船只上灯光和岸上路灯灯光的描写，展现出基隆雨景的美丽壮观和令人感到惊奇的特点。

38、作者简介：舍得之间，原名常伟。宁夏彭阳人，新型农民，现代文学爱好者。有多篇散文作品散见于《远方诗歌文化传媒》、《现代作家文学》、《乡土文学》等网络媒体。农闲和无聊时喜欢用文字记录所见所闻，记录所想所感，积累的多了就成了文章。

39、清龚贤《夏山过雨图》南京博物院藏

40、现在的社会，工作忙碌，生活节奏快，人际关系复杂。

41、 雨像是“黄河之水天上来”，横着冲过来，像惊涛，像骇浪，虽比不上钱塘江大潮，却也凶猛无比;雨又像一块透明大布，被风一吹，起了无数道波痕，被闪电照得亮闪闪白花花，煞是好看。

42、潘天寿《雨后千山》1962年

43、早上下过一阵小雨，现在虽放了晴，路上还是滑得很，两边地里的秋庄稼，却给雨水冲刷得青山绿水、珠烁晶莹，空气里也带有一股清新湿润的香味。

44、《风雨归舟图》绘近处巨岗高树，中部为广漠的江河，并置沙渚、坡岸、板桥、行舟、人物等，远处山峦耸峙，景色具有江南水乡山崇水阔的特点。

45、南宋夏圭《冒雨寻庄》大都会美术馆

46、我最爱看雨中的大自然。雨淅淅沥沥地下着，有种特殊的，清幽的感觉，有时它会猛然袭击我的心头，心会微微一颤。鸟儿的哼鸣回荡在我的耳畔，风拂杨柳堤的完美......大自然中种种绝美的境界都浮现在我的眼前。那伴随着洒脱的雨的景色是多么的酣畅淋漓呀！雨声依旧那么动听，心弦依旧那么颤动，雨景依旧那么美丽动人，我依旧爱着那雨景、雨声、雨中的微风......

47、而我们，正需要这样一棵草，来提醒我们要自立，要坚强，要拼搏！

48、雨幕中的景物也俱是一片迷蒙，时现时隐，似有似无。阵风吹来，雨帘晃动，雨中之景好像也在飘忽不定。

49、画家既师古人，亦师造化，生平遍览名山大川，盘桓于大江南北，因而胸襟豁达，探胜撷景，搜尽奇峰，心慕手追，使山水画达到真情外溢，如临其境，雄奇秀伟，别有一番风姿。

50、我生性尤喜下雨，更喜欣赏雨中的景色。

51、傅抱石《万竿烟雨》1955年

52、这幅画中，蔽空的竹，漫天的雨，大自然在混沌中颤抖，以雷霆万钧的力量和雄浑的气势，表现出绘画中从未有过的境界。除了远山和占画面一角的溪水，小桥上撑伞佝偻前进的人物，半幅是浓重泼墨，正如石涛题画诗中所描写的：“墨团团里黑团团，墨黑丛中花叶宽，试看笔从烟里过，波澜转处不须完。”

53、南宋李迪《风雨归牧图》台北故宫博物院藏

54、 雨心碎,风流泪,梦缠绵,情悠远 。

55、相信也有一部分影友，非常不愿意去户外拍摄，但是又不想错过雨天的风光，这时候，我们可以在家里进行拍摄雨景。在拍摄时，我们可以在窗户上涂一层油，利用喷雾喷水在玻璃上，透过玻璃上的水滴，去拍摄窗外的景象。更容易渲染雨天的氛围。

56、这幅画描绘暴雨降临的瞬间，风雨交加，江面上小舟颠簸摆荡，行人迎风而行的情景。为了捕捉这大自然戏剧性的一刻，戴进运用宽阔的湿笔，快速斜扫过画面，表现大雨滂沱如泼、雨雾翻腾的撼人气势，同时他也画出翻折的树叶、芦苇，和逆风行走的小舟形成一种垂直逆向，加强整幅画的动势。

57、拍摄雨景时,要注意在镜头和雨点之间要拉开距离.雨滴离镜头过近时,一滴很小的雨点也会遮住远处的景物.当然,有时也会有意需要这种特殊效果.要注意相机不能淋雨,也不要使镜头溅上雨点.一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里,把镜头和取景部位露出。

58、在此图中我们可以看到，水墨淋漓的山水间带有明显的素描式光影效果，用笔轻快、松秀，保留了传统笔法的提按顿挫的节奏感、韵律感，最大限度发挥了国画用纸和用水的特点，注重烘染气氛，营造空间的迷蒙清幽的气息，充满浓郁的生活气息。

59、喜欢这样的天气，小小的雨，刚刚好不用打伞，就这样，像雾又像雨，凉凉的，配上阴阴的天气、阵阵的凉风，很舒服，让人清醒。

60、李可染《雨中漓江》1977年家属藏

61、怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。

62、云散了，雨住了。太阳照亮了大地。我推开窗户，一股泥土的清香迎面扑来。空气像滤过似的，格外清新。窗外的杨树、柳树，经过雨水的冲洗，舒枝展叶，绿得发亮，美丽极了。

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64、蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。

65、因此，要求小学生不要单纯写景，而是要借助景物，抒发一定的思想感情。当然，这种感情必须发自内心，而不是无病呻吟。

66、下班回家的时候，我照例观察起了墙角的那棵小草。

67、白石老人的山水画是参入了花鸟篆书笔法写成，气势雄浑，趣味高古；而且他的构图，大胆奇绝，又新颖绝伦，展出出人意料的奇想，其艺术成就绝不亚于他的花鸟草虫画作。从花鸟写意入手，再加以转化成文人画风的山水意境是19世纪之后山水画的画龙点睛之笔，齐白石便是悟出此类画法，并取得高度艺术成就的山水意境画家。毫无疑问，民国的山水画家之中，齐白石应该是最具有特殊地位的艺术家之一。

68、一声悠长的汽车喇叭声，突然把我的思绪，猛的从摇远的家乡拉回了现实。原来客车已安安全全、稳稳当当地驶进了此躺班次的终点站。走下车的时候，外面依然飘着雨丝，淅淅沥沥的。

69、昨日春风源上路，可怜红锦枉抛泥。

70、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

71、 雨水顺着房檐流下来，开始像断了线的珠子，渐渐连成了一条线。地上的水越来越多，汇成了一条条小溪。

72、清弘仁《雨余柳色图》上海博物馆藏

73、在写景的时候，如果只描写景物的外在特征是不够的，还要写出景物的内在特征。而内在特征有时难以描绘，折旧需要借助于想象和联想。即借助相关、相似，甚至相反的事物进行类比，从而突出所写景物的特点。