描写送别的诗句
1、送友人寻越中山水
2、此中多逸兴，早晚向天台。
3、探虎穴兮入蛟宫，仰天呼气兮成白虹。
4、桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。
5、兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。这里用做对船的美称。
6、都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
7、八月枚乘笔，三吴张翰杯。
8、《叠题乌江亭》宋代王安石
9、开篇“闻道稽山去，偏宜谢客才”，作者把友人的才干比作山水诗鼻祖谢灵运，毫不掩饰地对友人才干加以赞赏。
10、暮霭沈沈（沉沉）楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。暮霭：傍晚的云雾。沈沈：即“沉沉”，深厚的样子。楚天：指南方楚地的天空。
11、帐饮：在郊外设帐饯行。
12、王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
13、丽日风和举世伤，阴阳两界共苍茫。旗降鸣笛忠魂在，致敬英灵正气扬。
14、四、春色 王维在《送沈子福归江东》中对朋友相思的比喻更有意思。“杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。惟有相思似春色，江南江北送君归。”在这首诗中作者把对朋友的惜别之情，比作遮挡不住的江南江北的春色，想象非常新鲜，化抽象的感情为具体的意象。 春草、水、春色都是具体的意象，作者以此来表达具体的情感，化无形为有形，化无情为有情，更形象地表达离别之情，仿佛看得见，摸得着。宋丹丹说：“你要问我爱你有多深，月亮代表我的心。”就是此道理。
15、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。
16、轮台东门送君去，雪上空留马行处。山回路转不见君，雪上空留马行处。(岑参：《白雪歌送武判官归京》)
17、会稽山有千岩竞秀与飞瀑悬泉之奇景，峰峦、山谷在绿荫之中曲折环绕。
18、高峻的秦望山遥对着茫茫东海，古老的西陵城环绕着巍巍越王台。
19、二、春草 这一意象在中国古典诗歌中喻离恨。如《楚辞`招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”乐府《相和歌辞`饮马长城窟行》：“青青河边草，野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”诗前半写草，暗寓送别；后半写别，不离春草。使“春草”和“别情”相联系。开头实写，结尾转为虚拟。本诗以古原上离离的春草形象，寄托了送别友人的深情厚意。 李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生。”以远接天涯、绵绵不尽、无处不生的春草，来比喻离别的愁绪。 李叔同《送别》：“长亭外，古道边，芳草碧连天。”以碧草连天，表现离别羁旅之情。
20、《吊白居易》唐代：李忱缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙。
21、[宋]柳永译文对照
22、昨暮同为人，今旦在鬼录。魂气散何之，枯形寄空木。娇儿索父啼，良友抚我哭。得失不复知，是非安能觉！千秋万岁后，谁知荣与辱？但恨在世时，饮酒不得足。在昔无酒饮，今但湛空觞。春醪生浮蚁，何时更能尝！肴案盈我前，亲旧哭我旁。欲语口无音，欲视眼无光。昔在高堂寝，今宿荒草乡；一朝出门去，归来良未央。荒草何茫茫，白杨亦萧萧。严霜九月中，送我出远郊。四面无人居，高坟正嶣峣。马为仰天鸣，风为自萧条。幽室一已闭，千年不复朝。千年不复朝，贤达无奈何。向来相送人，各自还其家。亲戚或余悲，他人亦已歌。死去何所道，托体同山阿。《为薛台悼亡》【唐】白居易半死梧桐老病身，重泉一念一伤神。手携稚子夜归院，月冷空房不见人。《悼亡吟》【元】郑禧特写青笺几往来，佳人何自苦怜才。伤心春与花俱尽，啼杀流莺唤不回。《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》【宋】李清照风柔日薄春犹早。夹衫乍著心情好。睡起觉微寒。梅花鬓上残。故乡何处是。忘了除非醉。沈水卧时烧。香消酒未消。《离思其四》【唐】元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
23、凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。
24、《于易水送别》唐代骆宾王
25、三、水 古诗中以水为意象表达送别之情的也不少。如李白《赠汪伦》：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”以深千尺的“桃花潭水”抒写别情，但仍“不及”汪伦送我时的情谊。再如李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”那送别之情就如一江春水浩浩荡荡向东流去，连绵不断。
26、燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。感君恩重许君命，太山一掷轻鸿毛。
27、千家万户祭英灵，路上行人伴鸟鸣。野岭坟头香火掩，几多哀悼寄清明。
28、《别离》唐代陆龟蒙
29、《秋来》唐代李贺
30、或早或晚再往天台山一游，那里的仙境诗趣更适合您的豪情逸怀。
31、都门：国都之门。这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。
32、百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。
33、骤雨：急猛的阵雨。
34、纵：即使。
35、天地同悲祭英灵，哀笛彻响宇宙中。无烟战场战病魔，英雄身后万人颂。
36、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
37、清明不歇濂纤雨，长缅英雄欲断魂。力护中华迎险上，甘抛热血荐轩辕。
38、此去经年，应是良辰好景虚设。
39、思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。
40、一、杨柳、杨花或柳絮 古人用杨柳、杨花或柳絮表达离愁别绪，好友送别。《诗经采薇》：“昔我往矣，杨柳依 依。”这是所出现的最早的以杨柳表惜别之情的诗句。 由于“柳”、“留”谐音，汉代以来，常以折柳相赠来寄托依依惜别之情。汉代有《折杨柳》的曲子，以吹奏的形式表达惜别之情。唐代西安的灞陵桥，是当时人们到全国各地去时离别长安的必经之地，而灞陵桥两边又是杨柳掩映，这儿就成了古人折柳送别的著名的地方，如“年年柳色，灞陵伤别”的诗。后人就把“灞陵折柳”作为送别典故的出处。故温庭筠有“绿杨陌上多别离”的诗句。柳永《雨霖铃》中有“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”，他以“杨柳”表达与恋人分别的伤感之情。 “笛中闻折柳，春色未曾看”，说的是笛声中《折杨柳》的曲子倒是传播得很远，而杨柳青青的春色却从来不曾看见，以此来表达伤春叹别的感情。 郑谷《柳》：“会得离人无限意，千丝万絮若春风。”以柳絮表达离别之情。 古诗中有许多以杨柳表达送别的诗句，这里不再一一赘述。
41、蝮蛇一螫手，壮士即解腕。所志在功名，离别何足叹。
42、五、送别之地 中国古典诗歌中有许多地方表示送别，此后也就成为专有的送别之地。 如“长亭”，它是陆上的送别之地。李白《菩萨蛮》：“何处是归程？长亭更短亭。”柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚。”李叔同《送别》：“长亭外，古道边，芳草碧连天。”可见，在中国古典诗歌里“长亭”已成为陆上的送别之地。 既然有陆上的送别之地，就有水边的送别之所，如“南浦”。屈原《九歌`河伯》：“与子交手兮东行，送美人兮南浦。”江淹《别赋》：“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何？”范成大《横塘》：“南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然
43、经年：年复一年。
44、听说你将去游览会稽山，那里最适合你这样才比谢灵运的人。
45、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
46、湖清霜镜晓，涛白雪山来。
47、《送友人寻越中山水》是一首送别诗，但此诗并非重在表现送者与行者的离别之情，而是赞美了越中的山水之美和友人的诗才逸兴。
48、长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。
49、江东子弟今虽在，肯与君王卷土来？
50、闻道稽山去，偏宜谢客才。
51、无绪：没有情绪。
52、今宵：今夜。
53、念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
54、接着“千岩泉洒落，万壑树萦回”两句化用南朝宋刘义庆《世说新语》中的语句，以描述会稽山水之美。李白另一首诗《送王屋山人魏万还王屋》也有类似的句子：“万壑与千岩，峥嵘镜湖里。”“东海横秦望”至“涛白雪山来”四句高度概括了越中美景。作者在选景上既选择有代表性的胜地，如“东海横秦望，西陵绕越台”；又注重捕捉真切的山水画面，如“湖清霜境晓，涛白雪山来”。尤其是“湖清”两句，一方面写小舟前行，另一方面写大浪从对面排沓而来，相向而动，强化了大浪的动感，让人惊为雪山倾倒，体现出很强的视觉冲击力。
55、李白〔唐代〕
56、八百里镜湖的水面明澈如镜，汹涌澎湃的潮水打来好似雪山倾倒。
57、译文:
58、“八月枚乘笔，三吴张翰杯”两句，运用枚乘笔、张翰杯两个典故赞美友人的文才与逸兴。这两个典故主人公都是江南籍文学家，很贴合诗意。这里的用典不仅为江南山光水色增彩，而且使之增加了悠久文明的意韵。最后“此中多逸兴，早晚向天台”，点出作者对越中美景的独特感受。
59、丈夫非无泪，不洒离别间。杖剑对尊酒，耻为游子颜。
60、千岩泉洒落，万壑树萦回。
61、送别
62、君骨渐从岁月白，君心昭灼照西坤。年年人事如安好，告与巍南月下魂。
63、您可以拿起枚乘之笔及张翰之杯，以抒发越中山水间的兴致感慨。
64、东海横秦望，西陵绕越台。
65、浮云不系名居易，造化无为字乐天。童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。文章已满行人耳，一度思卿一怆然。2.《为薛台悼亡》唐代：白居易半死梧桐老病身，重泉一念一伤神。手携稚子夜归院，月冷空房不见人。3.《遣悲怀三首·其三》唐代：元稹闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。惟将终夜常开眼，报答平生未展眉。4.《悼亡》唐代：王涣春来得病夏来加，深掩妆窗卧碧纱。为怯暗藏秦女扇，怕惊愁度阿香车。腰肢暗想风欺柳，粉态难忘露洗花。今日青门葬君处，乱蝉衰草夕阳斜。5.《见元九悼亡诗，因以此寄》唐代：白居易夜泪暗销明月幌，春肠遥断牡丹庭。人间此病治无药，唯有楞伽四卷经。
66、便纵有千种风情，更与何人说？
67、昔时人已没，今日水犹寒。
68、《结袜子》唐代李白
69、凄切：凄凉急促。
70、今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
71、此地别燕丹，壮士发冲冠。
72、更：一作“待”。
73、《拟挽歌辞三首》【晋】陶渊明有生必有死，早终非命促。
74、雨霖铃/雨霖铃·寒蝉凄切
75、《荆轲歌》先秦佚名
76、整首诗里表现出了李白对大自然有着强烈的感受力，他善于把自己的个性融化到自然景物中去，使他笔下的山水丘壑也无不具有理想化的色彩。他用胸中之豪气赋予山水以崇高的美感，他对自然伟力的讴歌，也是对高瞻远瞩、奋斗不息的人生理想的礼赞，超凡的自然意象是和傲岸的英雄性格浑然一体的。
77、执手相看泪眼，竟无语凝噎。
78、【赏析】
79、风情：情意。男女相爱之情，深情蜜意。情：一作“流”。
80、在诗中，诗人灵动飞扬，豪气纵横，像天上的云气；他神游八极，自由驰骋，像原野上的奔驰的骏马。诗人一扫世俗的尘埃，完全恢复了他仙人的姿态：上穷碧落下黄泉。他的浪漫、癫狂、爱恨情仇，寂寞与痛苦、梦与醒，他的豪气义气，他的漂泊，全都达于极端。他的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观事物和具体时间做细致的描述。洒脱不羁的气质、傲视独立的人格、易于触动而又易爆发的强烈情感。
81、去去：重复“去”字，表示行程遥远。