别赋优选好句62句

1、(58)春宫：指闺房。閟(bì)：关闭。

2、侠客之别：则带有凛然的义气，“衔感于一剑”、慷慨赴义、风云为之变色，表现出悲壮的气氛。

3、(63)服食：道家以为服食丹药可以长生不老。还山：即成仙。一作“还仙”。

4、「览一诗文」是以古代诗词为起点和纽带，连接人的诗意生活平台与人文艺术平台。以诗朗诵这种全新方式，连接过去，让古诗词进入大众视野和日常生活，为中国的大众打造和提供兼有“知识、审美和情感”三位一体的诗意生活内容与服务平台。

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7、别之幽恨兮无限，邦无安宁兮怅然。荒漠落雁，昭君之出塞，焦尾余悲，文姬之北望。皇叔遗恨兮无商量，阿瞒知命兮怎匡汉。汉室不复兮土分崩，家国不周兮悲复往。

8、富贵者离别：帐饮东都、贵客群集、笙歌罗列，表现为盛宴游娱的场景，只在离别之际，才“感寂寞而伤神”。

9、去国者倾颓，离乡者民殇，断琴者葬心！

10、(38)辽水：辽河。在今辽宁省西部，流经营口入海。

11、故别虽一绪，事乃万族。至若龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。琴羽张兮箫鼓陈，燕、赵歌兮伤美人，珠与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春。惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞。造分手而衔涕，感寂寞而伤神。

12、本文最突出的艺术特色在于借环境的描写精确地刻画人物的心理感受。

13、(13)踯躅(zhízhú)：徘徊不前的样子。元朝张养浩的中“望西都，意踯躅。”

14、黯然销魂者，唯别而已矣！况秦吴兮绝国，复燕赵兮千里。或春苔兮始生，乍秋风兮暂起。是以行子肠断，百感凄恻。风萧萧而异响，云漫漫而奇色。舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧。棹容与而讵前，马寒鸣而不息。掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼。居人愁卧，怳若有亡。日下壁而沉彩，月上轩而飞光。见红兰之受露，望青楸之离霜。巡层楹而空掩，抚锦幕而虚凉。知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。

15、「览一诗文」目标是创造具有人文内涵、教育意义的全新人文诗意生活方式。

16、由更卒之役的代役钱转化而来的一种赋税。汉制，成年男子均须为政府服徭役，共有三种，即正卒、戍边、更卒。更卒之役是每人(除享有免役特权者外)每年须在本地为地方官府服一个月的无偿劳役，从事修路造桥、转输漕谷等等。因役人轮番服役，所以叫作“更”，役人叫作“更卒”。有不愿或不能亲身服役者，可出钱三百(一说两千)交官府雇人代替，是谓“过更”，即把更卒之役过与他人，所出之钱即谓之更赋。实际上，尤其在汉武帝以后，人们都不大肯亲践更卒之役，而愿意出钱了事，或是地方官府不愿役人亲身践役而强令他出钱代役，于是这笔代役钱就逐渐转变成为类似人丁税的一种赋税了。

17、山野有善闻者，履险兮久待，隔崖兮断音。蓑笠非为渔兮，斧斫非为薪，短衣蔽锦心兮，革麻可为弦。余音堪与论兮，夫子赞颜回，仁德不可绝兮，请君调素轸。此音当永续兮，此身已销亡。

18、“赋”是直接铺陈叙述，是《诗经》最基本的表现手法。朱熹《诗集传》:“赋者，敷也，敷陈其事而直言之者也”。如“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老”，即是直接表达自己的感情。

19、这篇赋“虚”的艺术手法主要体现在下面这段文字：故别虽一绪，事乃万族。至若龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。琴羽张兮箫鼓陈，燕赵歌兮伤美人；珠与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春。惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞。造分手而衔涕，感寂漠而伤神。

20、(42)镜：照耀。朱尘：红色的尘霭。照，日光。烂，光彩明亮而绚丽。

21、数日入江湖，波涛汹涌；遍地现雄臣，仕途何缓？七尺天地体人伦冷暖，地被天床略人间悲欢。成败荣辱如电光火石之辉，丰功硕德方成亘亘千古之名。荆棘之林，许你通达；崇山峻岭，任君辗转。鲲鹏展翅翱翔九天，锟铻淬火百折不断。海纳百川，平息滔滔劫难；咬定青山，总有乍暖还寒。“徐勉止谈风月”，自取恬裕；“谢安围棋赌墅”，尹邢避面；江湖艰险，谨记谦廉。难忘初心，继续向前。

22、玉轸抛残兮，金商凌乱。子期不在兮，谁与复弹？

23、全赋骈俪整饬，绘声绘色，语言清丽，声情婉谐，千百年来，脍炙人口。

24、杨慎《升庵诗话》卷三：江淹《别赋》“春草碧色，春水绿波。送君南浦，伤如之何！”取诸目前，不雕琢而自工，可谓天然之句。

25、悲草莽兮楚汉，哀项籍之悲欢。黄河沉舟，秦军九战，直入辕门，莫敢瞻观。神剑断羽，威吓震天。扛鼎之巨力兮不复用，江东有乡人兮安肯还。乌骓兮长啸，虞姬兮试剑，目不暇兮音不断，血将枯兮楚腰纤，气不绝兮身先行，家在望兮别君面。君不存兮妾何如，同赴命兮不苟生。愔愔定远遗荒冢，浩浩乌江说故渡。别后楚河已无浪，汉界开疆赋沧桑。

26、有渔父兮既问，“奈何甘以清白兮江葬？”

27、全篇情调深柔凄婉，又呈现一派秀色，不流于轻靡。清词丽语，音韵铿锵，成为六朝骈赋精工化进程上的一个新起点。

28、令人沮丧销魂的事情，只有离别了。况且秦、吴两国距离遥远，燕、宋两国相隔千里，别后再难相会。有时离别在春苔始生的早春，有时离别在秋风刚起的时节，更是景物牵动情意。因此外出远行的游子愁肠欲断，百感交集，分外凄凉悲戚。听到萧萧秋风，也觉得声响特别；望着无边春云，也感到颜色奇异。行船，船在水边停留不动；乘车，车在山侧缓慢前移。船儿徘徊，哪能前行；马儿悲叫，声声不息。

29、湖海空悬兮一片玉壶心，此曲终绝兮不见知音人。

30、(25)造：等到。衔涕：含泪。

31、(71)佳人之歌：指李延年的歌：“北方有佳人，绝世而独立。”

32、(84)凌云：据《史记·司马相如列传》载，司马相如作《大人赋》，汉武帝赞誉为“飘飘有凌云之气，似游天地之间。”

33、中华文化促进会副主席，北京师范大学特聘教授，中国文化国际传播研究院执行院长，龙世文化集团董事长，中国科教电影电视协会理事长，中国电视艺术家协会纪录片学术委员会会长。

34、(24)耸：因惊动而跃起。鳞：指渊中之鱼。语出《韩诗外传》：“昔者瓠巴鼓瑟而潜鱼出听。”

35、作品把离别的痛苦和感伤，提高到人类情感最高最深的层次，并通过贵戚之别，侠客之别，从军之别，方外之别，夫妇之别，情侣之别的各种场面的描绘、渲染、烘托，把离别所引起的千种风情，万般无奈，写得丝丝入微，韵味悠长。如百感凄恻的游子，幌然有亡的居人，泣沥感奋的剑客等，至如“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤之如何”等语，移情之力，不可阻挡！最后作者归结到“有别必怨，有怨必盈”的感慨，与篇首的“黯然销魂者，唯别而已矣”相呼应。

36、(35)金石震：钟、磬等乐器齐鸣。原本出自《燕丹太子》：“荆轲与武阳入秦，秦王陛戟而见燕使，鼓钟并发，群臣皆呼万岁，武阳大恐，面如死灰色。”

37、钱钟书《管锥篇》：《别赋》曰：“盖有别必怨，有怨必盈”，实即恨之一端，其所谓“一赴绝国，讵相见期”，讵非《恨赋》之附庸而蔚为大国者？而他赋之于《恨赋》，不啻众星之拱北辰也。

38、(22)上春：即初春。

39、【别赋】《别赋》中使用典故的辞句是：赋有凌云之声

40、多情自古伤离别！好文。

41、《别赋》的用典可谓是对于江淹之才的极佳表现。本篇用典虽多，但方式却各各不同，且很少用僻典，不用生典，也不追求旧典翻新——作者唯求精炼适当。

42、 赋必押韵

43、(17)朱轩：贵者所乘之车。绣轴：绘有彩饰的车轴。此指车驾之华贵。

44、(48)班：铺设。荆：树枝条。据《左传·襄公二十六年》记载，楚国伍举与声子相善。伍举将奔晋国，在郑国郊外遇到声子，“班荆相与食，而言复故。”后来人们就以“班荆道故”来比喻亲旧惜别的悲痛。

45、(27)惭恩：自惭于未报主人知遇之恩。

46、黯然销魂者，唯别而已矣。

47、或乃边郡未和，负羽从军。辽水无极，雁山参云。闺中风暖，陌上草薰。日出天而曜景，露下地而腾文。镜朱尘之照烂，袭青气之烟煴，攀桃李兮不忍别，送爱子兮沾罗裙。

48、(73)渌(lù)波：清澈的水波。

49、(19)金谷：晋代石崇在洛阳西北金谷所造金谷园。史载石崇拜太仆，出为征虏将军，送者倾都，曾帐饮于金谷园。

50、宦游之别：侧重写闺阁的寂寞和思妇无穷无尽的期盼。

51、虚实相生一是景与景的虚实搭配二是景与情的虚实映衬。虚实相生的手法作为诗歌常用的一种技巧对描绘诗歌形象刻画诗歌意境以及点明诗歌主题上都有很好的作用。“黯然销魂者唯别而已矣”江淹在《别赋》中给我们高度概括了分别这种生活常态下的人类的普遍情感。作为一个诗才卓著风流俊逸阔家公子柳永逞才于青楼歌馆自然博得美女如云当他南下回乡要告别其中一红颜知己时多情的柳永万般难舍。

52、(6)棹(zhào)：船桨，这里指代船。容与：缓慢荡漾不前的样子。讵前：滞留不前。此处化用屈原《九章·涉江》中“船容与而不进兮，淹回水而疑滞”的句意。

53、覆置酒杯不用，谁有兴致拿它喝酒；横放琴瑟不弹，泪水浸湿了远行的车轼。留在家里的人，只有和愁而卧；心神不能安定，似乎有所遗失。日影下了墙壁，沉没了光彩；月亮爬上栏杆，飞洒一片清光。夜月中，只见红兰挂满了秋露，青楸覆盖着寒霜。环视高大的房屋，重门掩闭空荡荡；手抚锦绸的帷帐，人去物留心凄凉。料想远行的游子在梦中也徘徊不进，他们别家的灵魂也在往故乡飞扬。

54、阳关唱彻兮，与子永别离。

55、(61)“织锦”二句：据武则天《璇玑图序》载：“前秦苻坚时，窦滔镇襄阳，携宠姬赵阳台之任，断妻苏蕙音问。蕙因织锦为回文，五彩相宣，纵横八寸，题诗二百余首，计八百余言，纵横反复，皆成章句，名曰《璇玑图》以寄滔。”一说窦韬身处沙漠，妻子苏蕙就织锦为回文诗寄赠给他(《晋书·列女传》)。以上写游宦别离和闺中思妇的恋念。

56、(40)耀景：闪射光芒。

57、“惊”、“耸”二字突出动听之意，避免了直接使用描写音乐悦耳的语汇，使文章辞采丰富而气韵生动。而有的熟典典出即止。

58、(70)下：下土。与“上士”相对。芍药之诗：语出《诗经·郑风·溱洧》：“维士与女，伊其相谑，赠以芍药。”

59、 唐代继承六朝遗风，凡作赋皆有对句。就连李商隐只有八句32字的咏物小作《虱赋》，居然还有四句对仗，“亦气而孕，亦卵而成”；“回臭而多，跖香而绝”。

60、《别赋》中的琴羽张，不写作“琴宫张”，是中国古代音律的“五声音阶”的特点说决定的。宫，是五音之首，声调漫而缓，表达的情志是思。羽的声音最细切，最宜于表现悲戚之情。《别赋》择取了离别的七种类型摹写离愁别绪，映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。而羽的声音最宜于表现悲戚之情，所以作者用“琴羽张兮箫鼓陈”(琴弦发出羽声，箫鼓杂陈)，来刻画别离的“悲”。琴羽，指琴中弹奏出羽声。张：调弦。

61、《别赋》这篇赋便以浓郁的抒情笔调，以环境烘托、情绪渲染、心理刻画等艺术方法，通过对戍人、富豪、侠客、游宦、道士、情人别离的描写，生动具体地反映出齐梁时代社会动乱的侧影。

62、至若龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。琴羽张兮箫鼓陈，燕、赵歌兮伤美人，珠与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春。惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞。造分手而衔涕，感寂寞而伤神。