采莲曲白居易优选好句47句

1、▲新郑：清单“集中晾晒”，晒出干部真情怀

2、⑵飐(zhǎn)：摇曳；

3、fénglángyùyǔdītóuxiào，

4、大家可以想，采莲女的碧玉搔头掉到水里了，对面划船的小伙子会怎么办呢？一定会一个猛子扎下去，替采莲女找回来吧。那若是真的找了回来，这采莲女是搭话呢，还是不搭话呢？而且小伙子会怎么给她呀？是特别憨厚地直接递给她，还是偏偏攥在手里，寻找下一次见面机会呢？白居易什么都没写，我们就尽情联想吧。

5、标题相和歌辞·采莲曲作者储光羲年代唐内容浅渚荷花繁，深塘菱叶疏。独往方自得，耻邀淇上姝。广江无术阡，大泽绝方隅。浪中海童语，流下鲛人居。春雁时隐舟，新荷复满湖。采采乘日暮，不思贤与愚。注释(注释)：

6、乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

7、恋人相遇，互诉衷肠，何止千言万语，而此时此地，这个娇羞的少女却一句话也说不出来，惟有低头含笑而已；而且情贯一心，甚至不小心将碧玉搔头落入水中，这些都是初恋少女在羞怯、微带紧张的状态上才会有的情态，被诗人细心地捕捉住并传神地再现出来。

8、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

9、白居易这首诗写采莲少女的初恋情态，喜悦而娇羞，如闻纸上有人，呼之欲出。尤其是后两句的细节描写，生动而传神，如灵珠一颗，使整个作品熠熠生辉。

10、下一句“荷花深处小船通”，这就是从叶写到花了呀，就在这一片绿叶之上，粉白粉红的荷花盛开了。这荷花是一枝两枝吗？当然不是。一句“荷花深处”就让我们有了一个纵深感啊，这荷塘好大呀，是满池荷花竞放。忽然呢，这密密匝匝的荷叶、荷花之中，就有了空隙了，原来是小船划过了。就让我们知道，这荷塘里还有人在活动啊！那再回想一下，“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通”，先是一个广角镜头，让我们看整个荷塘，再找一个焦点，小船儿出现，由景到人了。那接着呢，后两句：典型滴唐代美女啊

11、(青年好声音)一起做更好的自己。

12、此诗创作于白居易出任杭州(公元822～824年)之时。此时，诗人远离上层政治集团的勾心斗角，沉醉在旖旎的江南风光和与友人的诗酒酬和之中，生活轻松、舒心。诗人无意间捕捉到一对年轻男女在荷塘上相遇的有趣一幕，随即创作了本诗。

13、想学习诗词朗诵演讲表达技巧？

14、⑴萦(yíng)：萦回，旋转，缭绕；

15、这两首诗中采莲少女形象的异同点：共同点：两首诗中的采莲少女都热爱劳动，辛勤劳作。不同点：王昌龄诗中的采莲少女美丽、欢快，充满青春活力；白居易诗中的采莲少女羞涩、纯真，情感真挚。

16、采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他说话却低头羞涩微笑，哪想头上的玉簪掉落水中。

17、菱叶随着水波飘荡，荷叶在风中摇曳，荷花深处，采莲的小船轻快穿梭。

18、想学习纠正普通话发音？

19、是不错，可更好的地方不在这儿。更好的是什么呀？这个场景不是静态的，而是动态的。你看他讲的是一阵清风旭徐来，水面起了波纹，菱叶不是浮在水面上吗？水波遇到菱叶，自然形成涟漪；菱叶遇到水波，自然飘飘荡荡，这就是“菱叶迎波”，那“荷飐风”呢？荷茎那么纤细，荷叶又那么大，即使在无风的时候都有几分袅娜吧。那要是清风徐来呢，当然更是袅袅婷婷、摇曳随风啊！这就是“菱叶迎波荷飐风”。可是光有叶子哪行啊？

20、回复“唐诗”、“宋词”，可以查询诗词。

21、你看菱和荷都是水生植物，但是呢，无论习性还是形态都不一样。清朝人阮元不是写嘛，“深处种菱浅种稻，不深不浅种荷花”。这是说菱和荷它习性不一样，其实两者之间更直观的区别，还不是习性不同，而是形态就不一样。菱叶是贴在水面上的，而荷叶呢总是被荷茎高高地举起来。那我为什么要先说这些呢？因为白居易第一句“菱叶萦波荷飐风”，描述的就是这两种植物在荷塘之中高低错落的样子。夏日的荷塘，浮水的菱叶，平平的荷叶，一片上上下下、深深浅浅的绿色，非常有层次感，不错吧。

22、(唐诗鉴赏)0112柳中庸《征人怨》

23、——————我们都是读书人——————

24、萦(yíng)：萦回，旋转，缭绕。飐(zhǎn)：摇曳。

25、(唐诗鉴赏)0114王梵志《诗二首》

26、萦(yíng)：萦回，旋转，缭绕。

27、采莲曲(白居易)此诗用乐府旧题写男女恋情,少女欲语低头的羞涩神态,以及搔头落水的细节描写,都自然逼真,意味无穷.写了采莲姑娘们团结互助,勇敢,面对危险坚韧不拔的精神采莲曲(王昌龄)这首诗写的是采莲少女,但诗中并不正面描写,而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写,巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体.全诗生动活泼,富于诗情画意,饶有生活情趣.诗的前两句的描写,让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉.前两句侧重于客观描写,后两句侧重于写主观感受,客观描写与主观感受相结合的手法,很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境.

28、搔头：簪之别名。碧玉搔头：碧玉簪，简称玉搔头。

29、小船通：两只小船相遇。

30、采莲曲白居易菱叶萦波荷飐风，藕花深处小舟通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

31、【采莲曲白居易】白居易这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船悠然划出，画面充满了动感。后两句转入人物描写，采莲姑娘遇到一个小伙子，正想说话却又突然止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。

32、出自：唐代诗人王昌龄《采莲曲》。

33、▲主题教育实不实人民群众来评判—新郑市扎实开展检视整改问题“集中晾晒”活动

34、碧玉搔头：即碧玉簪，简称玉搔头。搔头，簪之别名。

35、《采莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。内容多描写江南一带水国风光，采莲女子劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。描写采莲生活的诗歌很早就出现了，汉乐府中就有《采莲曲》《江南可采莲》“江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”南北朝出现了不少写采莲生活的名作，如《西洲曲》“采莲南唐秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。”到了唐代，写采莲更是成为一种时尚，很多名家如李白、白居易、王昌龄、戎昱、崔国辅、皇甫松等都写过这类诗歌。白居易的《采莲曲》写得尤为细腻动人。

36、(唐诗鉴赏)0118王昌龄《采莲曲》

37、采莲曲描绘了一幅(江南水乡女子)采莲图渔歌子描写了(江南水乡春汛)时期的美景及(捕鱼)的快乐心情，惠崇春江晚景描写了(江南水乡早春二月鸭戏春江水)的景象

38、这首诗是王昌龄被贬龙标时所做，约作于唐玄宗天宝七载(748)夏。有本事载，王昌龄任龙标尉已经有了一段时间，一次，王昌龄独自一人在龙标城外游玩，在东溪的荷池，见当地酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景，深深被气所吸引，遂作《采莲曲》。

39、下一句：“荷花深处小船通”。这就是从叶写到花了。就在这一片绿色之上，粉白粉红的荷花盛开了。这荷花是一支两支吗？当然不是，一句“荷花深处”，让我们有了一个纵深感，好大一片荷塘，满池荷花竞放。忽然，这密密匝匝的荷叶荷花之间有了空隙，原来是小船划过，让我们知道，这荷塘里还有人在活动呢。回想一下，“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通”，先是一个广角镜头，让我们看整个荷塘；再找一个焦点，小船出现，由景到人了。接着呢？

40、君因风送入青云，我被人驱向鸭群。

41、菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。

42、碧玉搔头：即碧玉簪，简称玉搔头。

43、比方说咱们都熟悉的“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂”的杨贵妃；“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”的琵琶女；还有“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨”的墙头马上私奔的痴情女子；乃至“母别子，子别母。白日无光哭声苦”这样的糟糠弃妇，他都能够体贴入微，写出这么多人的一颦一笑、所想所思。那这首《采莲曲》又怎么样呢？先看前两句：

44、菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳。荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。

45、héhuāshēnchùxiǎochuántōng。

46、采莲曲白居易língyèyíngbōhézhǎnfēng，菱叶萦波荷飐风，héhuāshēnchùxiǎochuántōng。荷花深处小船通。fénglángyùyǔdītóuxiào，逢郎欲语低头笑，bìyùsāotóuluòshuǐzhōng。碧玉搔头落水中。

47、“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”是上承“荷花深处小船通”而来，由写景转为写景中之人。荷花深处，遮天蔽日，凉风习习，是水乡少男少女在劳动之余私下相会的极佳场所。这里并没有说明他们是故意寻找还是无意撞见，也许是兼而有之吧。诗歌仅以欲语而止、搔头落水两个动作细节的描写，就活灵活现刻画出一个痴情、娇羞、可爱的少女形象。恋人相遇，互诉衷肠，何止千言万语，而此时此地，这个娇羞的少女却一句话也说不出来，惟有低头含笑而已；而且情贯一心，甚至不小心将碧玉搔头落入水中，这些都是初恋少女在羞怯、微带紧张的状态上才会有的情态，被诗人细心地捕捉住并传神地再现出来。