昭君怨咏荷上雨优选好句70句

1、最是销魂处，夜夜绮窗风雨。风雨伴愁眠，夜如年。

2、这个有趣，试试：居然咸阳欺杨柳甚至杭州惹梧桐用典隐晦了一些，加点说明：咸阳指“渭城”，取“渭城朝雨”、“杨柳青青”诗意；杭州本该是临安，梧桐取李易安“梧桐更兼细雨”句。

3、老夫归去，有三径、足可长拖衫袖。

4、满院融融花气，红映绣帘垂地。往事忆年时，只春知。

5、杨万里(1127年10月29日－1206年6月15日)，字廷秀，号诚斋。吉州吉水(今江西省吉水县黄桥镇湴塘村)人。南宋著名诗人、大臣，与陆游、尤袤、范成大并称为“中兴四大诗人”。因宋光宗曾为其亲书“诚斋”二字，故学者称其为“诚斋先生”。杨万里一生作诗两万多首，传世作品有四千二百首，被誉为一代诗宗。他创造了语言浅近明白、清新自然，富有幽默情趣的“诚斋体”。杨万里的诗歌大多描写自然景物，且以此见长。他也有不少篇章反映民间疾苦、抒发爱国感情的作品。著有《诚斋集》等。

6、不是，这首词写于北宋时期，名为《乌夜啼》，即南唐灭亡之后。李煜在被囚禁时，经常遭受宋帝的监视和呵斥，他不敢在词里直抒胸臆。这首词描写春残花谢的自然景象，借以喻指国破家亡和人生失意的无限仇恨。人生就如东逝的长江水，流去了就再也回不来了！

7、què shì chí hé tiào yǔ ， sàn le zhēn zhū huán jù 。

8、wǔ mèng piān zhōu huā dǐ ， xiāng mǎn xī hú yān shuǐ 。

9、云被歌声摇动，酒被诗情掇送。

10、却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。

11、看即金花紫诰，并举莆常两国，册命太夫人。

12、zhāo jūn yuàn · yǒng hé shàng yǔ昭君怨·咏荷上雨sòng dài：yáng wàn lǐ宋代：杨万里wǔ mèng piān zhōu huā dǐ ， xiāng mǎn xī hú yān shuǐ 。午梦扁舟花底，香满西湖烟水。jí yǔ dǎ péng shēng ， mèng chū jīng 。急雨打篷声，梦初惊。

13、附词：昭君怨·咏荷上雨宋代：杨万里

14、昭君怨•咏荷上雨宋。杨万里午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。运用了什么手法？答：运用了：虚实结合(梦境与眼前的景巧妙结合)的手法，运用形象化的比喻，以“珍珠”“水银”作比，把雨打荷叶，荷叶面上水珠滚动，周而复始的情景写得活灵活现。表现了诗人欣赏美景的欣喜之情。

15、月未到诚斋，先到万花川谷。

16、郎君入奏，又迎珠幰入修门。

17、中仄中平中仄，中仄中平中仄。中仄仄平平？仄平平。

18、我感觉不是，因为后面还有一句‘自是人生常恨水常东’，情人泪，相留碎，今日别后来世再会。南唐后主李煜悲伤自己大势已去，无奈花落人去·····

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20、急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。

21、只图烂醉花前倒。花前倒。儿扶归去，醒来窗晓。

22、变体双调，三十九字。前后段各四句，两仄韵，两平韵。以蔡伸《昭君怨·一曲云和松响》为代表。此词后段第一句五字，宋词仅见此作，无别首可校。

23、一道官衔清彻骨，别有监临主守。

24、上片写梦中泛舟西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。“午梦扁舟花底，香满西湖烟水。”“扁舟”，小船；花底，花下。词人午睡，梦中驾着小船在西湖荷花之下泛游，烟雾缭绕的水面上荷花的香味四溢。这两句写的虽是梦境，但形象逼真，如同一幅绝妙的水墨画，淡笔素描，勾勒出湖面胜景的一个轮廓，呈现在读者面前。“急雨打篷声，梦初惊。”突然，一阵暴雨击打船篷的声音，把他从梦中惊醒，一瞬间，先前的扁舟、荷花、烟水顿时消失，可以想见，词人此时对梦境还有些留恋，对雨声打断他的美梦不无遗憾。

25、此词上片写送别情景，以景色作为笛声的背景，情景交融地渲染出送别时的感伤氛围；下片运用叠句造境传情，想象来日分别的情景，大大扩展了离情别绪的空间。全词虚实结合，渲染出一种强烈的情感氛围，具有极强的艺术感染力。

26、诗词迷们不可不读：中国古代诗词发展史，了解诗词发展历程

27、打篷声：雨落船篷之声。

28、烟水：雾霭迷蒙的水面。

29、月在碧虚中住，人向乱荷中去。

30、海榴初绽，朵朵簇红罗。老燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和。

31、上片以疏竹为衬托，以梅花为主体，在猗猗绿竹的掩映之中，一树寒梅，疏影横斜，闲静幽独，胜境超然。而且以竹节的挺拔烘托梅花的品格，更能突出梅花凌霜傲雪的形象。下片具体描写野人家的环境。原来山野之中这户人家居处十分简朴，数间茅舍，围以疏篱。这境界与前面所写的一树寒梅掩以疏竹，正好相互映发：前者偏于虚，后者趋向实。以对比的方式，写出了梅花纯洁而又傲岸的品质，体现了“贫贱不能移，富贵不能淫”的高尚情操。

32、道是今年胜去年。特地减清欢。

33、杨万里昭君怨咏荷上雨翻译

34、以为是在西湖赏荷，却原来是在家中午休，遇急雨击池中荷叶把我惊醒，梦醒后观庭院荷池，急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下，晶莹的雨点忽聚忽散，散了如断线的珍珠，四处迸射，使人眼花缭乱，最后聚在叶心，像一窝泛波的水银，亮晶晶的。

35、仄仄平平平仄，平仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平。

36、下片赞梅。把梅栽在“竹篱茅舍”也罢，把梅栽在“玉堂琼榭”也罢，它都不改初衷:“两地不同栽，一般开。”此词不仅描绘了梅花的外貌，而且揭示了梅花的品格，并以此暗示了作者本人虽怀才不遇却不肯放弃操守而随波逐流的情怀。在写法上，尽管通篇无一“梅”字，却使人感到笔笔都在写梅;尽管笔笔都在写梅，却又使人处处都联想到作者。构思巧妙，富于比兴，堪称咏梅佳作。我认为对比和比喻都有吧!也许对比根多点!谢谢。

37、跳：动词，跳跃、跳动之意。跳字运用了拟人的手法，说明雨下得很急，与上片的”打“字相呼应。雨珠在荷叶上活蹦乱跳，形同一粒粒的珍珠。一跳字写出了词人梦中惊醒后的愉悦心情。“跳”字说明雨下得很急，与上片的“打”字相呼应。雨珠在荷叶上活蹦乱跳，形同一粒粒的珍珠，“珠珠”被雨点击散，又重新聚合，因此说“散了……还聚”。“跳”、“散”、“聚”、“泻”，四个动词连用，把雨打荷叶，荷叶面上水珠滚动，周而复始的情景写得活灵活现。用“跳”字把稍纵即逝的场景展现在读者面前，活泼而不受羁绊，体现了杨万里在抒情写景方面的特殊才华。附词：昭君怨·咏荷上雨宋代：杨万里午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。

38、《昭君怨·咏荷上雨》是宋代诗人杨万里的词作。这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。上片写梦中泛舟西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。下片写醒来所见景物，与先前的梦境相映成趣。本词构思巧妙，意境新颖，梦境与现实对照写来，曲折而有层次，极富变化，细细品味，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香，有很强的艺术魅力。http://baike.baidu.com/view/537300.htm

39、偶听松梢扑鹿。知是沙鸥来宿。

40、只愁醉杀，螺江门外私酒。

41、瘦骨如柴痛又酸。儿信问平安。

42、如今才是十三夜，月色已如玉。

43、儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

44、杨万里昭君怨咏荷上雨带拼音版

45、谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦？

46、古代十大豪迈诗词，心胸为之豁然开朗

47、骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。

48、《昭君怨·咏荷上雨》是宋代诗人杨万里的词作。这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。上片写梦中泛舟西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。下片写醒来所见景物，与先前的梦境相映成趣。本词构思巧妙，意境新颖，梦境与现实对照写来，曲折而有层次，极富变化，细细品味，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香，有很强的艺术魅力。

49、词构思巧妙，意境新颖，梦境与现实对照写来，曲折而有层次，极富变化，细细品味，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香，有很强的艺术魅力。

50、却是池荷跳雨。散了真珠还聚。

51、这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。

52、涧底蒲芽九节，海底银涛万顷，酿作一杯春。

53、落梅如雪，野桃红小。老夫不管春催老。

54、这类词读起来颇似猜谜语，但谜底藏得很深，而所描写的景物却富有暗示性或形象性，既具体可感，又含蓄有味。此词起首二句也是采用同样的手法，它不正面点破“梅”字，而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较：说它是花么，春天还未到；说它是雪呢，却又香得出奇。前者暗示它在腊月里开花，后者表明它颜色洁白，不言腊梅而腊梅自在。从语言结构来看，则是每句之内，自问自答，音节上自然舒展而略带顿挫，如“道是花来——春未；道是雪来——香异”，涵泳之中，别有一番情趣。

55、旧日王侯园圃，今日荆榛狐兔。

56、且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。昭君怨·咏荷上雨 宋代：杨万里 午梦扁舟花底，香满西湖烟水。

57、莫把栏干频倚，一望几重烟水。何处是京华？暮云遮。

58、绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。——杨万里《秋凉晚步》

59、写作手法：抒情和描写。新奇的比喻、惊人的夸张是张晓风传达其艺术感受的独特方式。想象丰富奇特，修辞手法运用灵活，显示了作者非凡的语言表现力和艺术创造力。台湾评论界对她文字的称赞：“笔如太阳之热，霜雪之贞，篇篇有寒梅之香，字字若璎珞敲冰”，不禁为这句话叫绝

60、翻译：那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。

61、休说白日升天，莫夸金印，斗大悬双肘。

62、忽然觉得今宵月，元不黏天独自行。

63、柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。

64、写梦中泛舟西湖花底，满湖烟水，阵阵幽香，不觉沉醉其中，忽然骤雨打篷，从梦中惊醒，对急雨惊梦不无遗憾和抱怨，然而醒来一看，眼前出现的却是绿荷跳珠的美妙境界，欣喜之情油然而生。

65、不是诚斋无月，隔一林修竹。

66、【昭君怨咏荷上雨】一阵暴雨击打船篷的声音，把他从梦中惊醒，一瞬间，先前的扁舟、荷花、烟水顿时消失，可以想见，词人此时对梦境还有些留恋，对雨声打断他的美梦不无遗憾。水银”二字作比喻，形象地写出水珠在荷叶上滚动聚合的状貌。这两句是说，雨点聚多了，聚成水银般的一窝，此时叶面无法承受它的重量，叶上的积水便泻入池中。“跳”、“散”、“聚”、“泻”，四个动词连用，把雨打荷叶，荷叶面上水珠滚动，周而复始的情景写得活灵活现。

67、翻译：绿色池塘里的红色荷花虽然都落尽了，但荷叶还有新长出来的如铜钱那么圆的小叶片。

68、且说庐传盛事，三个闲人眉寿。

69、“池荷跳雨”指急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下的样子。用“跳”字把稍纵即逝的场景展现在读者面前，活泼而不受羁绊，体现了杨万里在抒情写景方面的特殊才华。

70、三点台星上，一点老人星。