春怨优选好句72句

1、邢襄公政会之后，天宝时名士，却不乐仕进，寄情山水、书画，诗亦有名，擅长绝句。诗风清新自然，常能以看似淡淡的几笔铺陈勾勒出情深意切的场景，手法甚是高妙。代表作有《采莲曲》、《望夫石》、《京兆眉》、《月夜》、《寄严八判官》、《代宛转歌二首》、《乌栖曲二首》、《春怨》、《梅花落》、《秋夜泛舟》等，其中以《采莲曲》、《月夜》和《春怨》为最著名。

2、刘方平(生卒年不详)，字、号均不详，唐玄宗天宝年间诗人，洛阳(今河南洛阳)人，生平事迹不详。

3、《春怨》为金昌绪唯一传世作品，然仅此一首便可见诗人创作功力之高。本诗为闺怨诗，与其他同题材作品的不同之处在于：它并未对人物内心情感体验进行描写，只是对思妇被莺啼惊醒一事进行描述。

4、那呆子骑着白色骏马，黄金羁马头，奔驰在辽东半岛。

5、汴京晚春，深宅大院，阶前草绿了，天晚了，雁阵也不见了，想等他的信已无望。住在楼上的我，寄给远方的信由谁给传送呢?恨意绵绵不断。多情人，自然就想得多些，随时随地都会触景生情。更何况是到了寒食节，每逢佳节倍思亲呢?那有秋千的巷子的道上，当夜深人静，皎月初斜。洁白的梨花沉浸在银色的月波之中，又怎能不触起离人的凄凉情绪呢？

6、此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。

7、末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。春天往往是积极向上的代名词，往往能从春天蓬勃的生命力中感受到那内在的美好与别样的触动，也并非每一篇写春景的诗都是“春怨”诗，而古代诗人的“春怨”之情往往产生于以下几个原因：一是产生一种冲突的美感；二是自身情绪的影响。产生一种冲突的美感春天是万物复苏、生机蓬勃的季节，这是自古以来为人们所公认的，当行走在无限的春光之中，会感受到那独属于春天的花红柳绿、千里莺啼，会感受到万物的欣欣向荣，能够扫去一切的老气、一切的沉郁，在这样的氛围之下，人人都可以保持着进取的快乐，可以获得那不断前进的力量。

8、《春怨》是唐代诗人金昌绪创作的一首五言绝句。这首诗运用层层倒叙的手法，描写一位女子对远征辽西的丈夫的思念。首句写妇女“打起黄莺”的动作，次句写“打起”的原因是“莫教啼”，三句写“莫教啼”的目的是不使其“惊妾梦”，四句又写“妾梦”是到辽西会见丈夫。全诗意蕴深刻，构思新巧，独具特色。《春怨》唐：金昌绪打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。白话译文我敲打树枝把黄莺儿赶走，不让它在那里声声啼鸣。鸣声会惊破我的好梦，到不了辽西去会见亲人。金昌绪(生卒年不详，大中以前在世。)，生平不详，大约为余杭(今属浙江)人，唐代诗人。现今仅存诗《春怨》一首，却是好诗，广为流传。

9、金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。

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11、作者简介：刘方平(758年前后在世)，唐朝河南洛阳人。匈奴族。天宝前期曾应进士试，又欲从军，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为薪颖士赏识。工诗，善画山水。其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。其《月夜》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。

12、《春怨》的语言特色。此诗的语言特点是清新自然，口语化。“黄莺儿”这一儿化音的使用，显出女子的纯真娇憨。四句用质朴的语言表明是打黄莺是因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦。这样非常自然地表现了女子对丈夫的思念之情。

13、李白所作词赋，宋人已有传记(如文莹《湘山野录》卷上)，就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。

14、译文：我敲打树枝，赶走树上的黄莺，不让它在树上乱叫。它清脆的叫声，惊醒了我的梦，害得我在梦中不能赶到辽西，与戍守边关的亲人相见。注释：①辽西：古郡名，在今辽宁省辽河以西地方。②妾：女子的自称。③莫：不。

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16、直译为：兵士们何必吹着羌笛奏起哀怨的《折杨柳》，温情的春风难以吹过玉门边关。或：战士们何必埋怨苦寒的塞外没有杨柳呢？因为那里是非季风区，是春风吹不到的地方。或战士们何必埋怨塞外苦寒，条件艰苦呢？要知道皇帝的恩惠是不能到达边关的。在这里“杨柳”和“春风”都是一语双关。

17、打黄莺把它们吓得飞走，

18、啼叫时把我从梦中惊醒，

19、不能到辽西和爱人相会。

20、首句写屋内的透过纱窗的光线随着日落、黄昏降临而越来越昏暗。“日落”“黄昏”象征诗中人惨淡的命运，营造了凄凉、暗淡的氛围。第二句用汉武帝少年时愿以金屋藏阿娇的典故，暗示了诗人身在极端孤寂的环境之中，“泪痕”写出了金屋中女子垂泪已多时，内心无比凄凉哀怨。第三句以院中空寂无一人更衬出“金屋”的孤寂冷落。从屋内渐暗写到屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩，直写到第四句庭院中飘落的满地梨花。尾句是对“春欲晚”的引申和补充，在凄凉孤寂的庭院中洁白耀目的满地梨花，不正寄寓着诗人伤春的情绪吗？因此此处虽无“怨”字，但怨情自现。诗人采用重叠渲染和反复勾勒的手法写景，同时以象征手法点出了诗中人的命运。

21、介绍：《春怨》是唐代诗人刘方平创作的一首七言绝句。这首诗抒发宫殡失宠的幽怨。一二句写出宫人的寂寞和内心的愁怨，住着金屋，可见曾经宠幸，如今君王不再眷顾，因此终日以泪洗面。三四句的暮春的残败景象和环境的寂寥，渲染宫人心境的凄楚。

22、到不了辽西去会见亲人。

23、王之涣黄河远上白云间,一片孤城万仞山.羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关.王之涣(688—742),是盛唐时期的诗人,字季陵,祖籍晋阳(今山西太原),其高祖迁今山西绛县.豪放不羁,常击剑悲歌,其诗多被当时乐工制曲歌唱,名动一时,常与高适、王昌龄等相唱和,以善于描写边塞风光著称.

24、⑸辽西：大约指唐代辽河以西营州、燕州一带地方。即今辽宁省锦州、朝阳至北京市东北怀柔、顺义一带，隋代因秦汉旧名曾于此地置辽西郡，寄治于营州，唐初改曰燕州，州治在辽西县。

25、我敲打树枝，赶走树上的黄莺，不让它在树上乱叫。它清脆的叫声，惊醒了我的梦，害得我在梦中不能赶到辽西，与戍守边关的亲人相见。

26、打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。

27、这首诗写一个女子思念她远征在外的丈夫。诗中没有正面写她是如何思念，而是写她梦中去辽西和征夫相会。这就从另一个侧面把她的真挚深情有力地表达出来。但天明莺啼，将好梦惊醒，于是要赶去树上黄莺，“莫教枝上啼”希望把梦一直做下去。诗的春怨主题反映得十分生动活泼，同时含蓄而有余味。

28、金昌绪春怨打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。此诗是写一位女子思念远征在外的丈夫之情.前两句是起铺垫作用的,借景色来衬托心情.可以想象这位女子怎么思念丈夫以致嗔怒黄莺.本诗构思巧妙.不正面写女子思夫而从侧面写出.,它以颇富民歌风味的清新的语言，通过一个意蕴丰富的动作性细节的描写，含蓄而又深刻地表现了广大人民在当时所承受的精神痛苦与哀怨情绪，所以最能拨动读者的心弦.

29、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

30、这首诗我们主要讲三个点，春，梦，鸟。

31、至于黄莺，是这首诗里面最重要的道具，黄莺一方面是吵醒女主人公的罪魁祸首，干扰了女主人公和爱人的梦中相会。另一方面，黄莺应该也不是一只，应该是成双成对地鸣叫歌唱，他们的幸福快乐，反衬了女主人公的孤独失落，所以女子“打”散了它们。一个“打”字，写出了女主人公的活泼俏皮，也写出了她对美好爱情的渴望，对鸟儿的嫉妒。

32、它的叫声会惊破我的好梦，不能到辽西与戍守边关的亲人相见。

33、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

34、什么样的男孩，长大会幸福？家有男孩的一定要看。

35、这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。

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37、【春怨】《春怨》拼音版注音：báimǎjīnjīliáohǎidōng，luówéixiùbèiwòchūnfēng。白马金羁辽海东，罗帷绣被卧春风。luòyuèdīxuānkuīzhújìn，fēihuārùhùxiàochuángkōng。落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空

38、到此，读者才知道，这首诗原来采用的是层层倒叙的手法。本是为怕惊梦而不教莺啼，为不教莺啼而要把莺打起，而诗人却倒过来写，最后才揭开了谜底，说出了答案。但是，这最后的答案仍然含意未伸。这里，还留下了一连串问号，例如：一位闺中少女为什么做到辽西的梦?她有什么亲人在辽西?此人为什么离乡背井，远去辽西?这首诗的题目是《春怨》，诗中人到底怨的是什么?难道怨的只是黄莺，只怨莺啼惊破了她的晓梦吗?这些，不必一一说破，而又可以不言而喻，不妨留待读者去想象、去思索。这样，这首小诗就不仅在篇内见曲折，而且还在篇外见深度了。

39、《春怨》是常见的诗歌题目，许多人都有，比如李白、金昌绪、刘方平、王昌龄等等都有创作。必须明白是哪一首，才能准确判断分析。

40、我敲打树枝把黄莺儿赶走，

41、写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。

42、第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。

43、《春怨》是唐代诗人刘方平创作的一首七言绝句。

44、益嘉运益嘉运，唐代诗人，主要作品：《伊州歌》。基本信息中文名益嘉运性别男民族汉族简介诗词名:伊州歌作者:益嘉运朝代:唐体裁:五绝类型:闺情伊州歌打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。注释：又作"春怨"，金昌绪作１、辽西：东北辽宁省等地。韵译：快赶走树上的黄莺，别让它在枝头长啼；啼声会惊破我好梦……害我梦不到那辽西。评析：这是春闺望夫诗。正面似写儿女情，实则却写征妇怨。诗意连绵，环环相扣。首句写“打起黄莺”，次句写“打起”的原因是“莫教啼”，三句写“莫教啼”的目的是不使其“惊妾梦”，四句又写“妾梦”是到辽西会见丈夫的。如此连绵反复，句句相承，层层递进，一气呵成，读来余音满口，韵味无穷。

45、春怨作者：金昌绪打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。注释辽西：东北辽宁省等地。译文快赶走树上的黄莺，别让它在枝头长啼；啼声会惊破我好梦……害我梦不到那辽西。赏析这是春闺望夫诗。正面似写儿女情，实则却写征妇怨。诗意连绵，环环相扣。首句写“打起黄莺”，次句写“打起”的原因是“莫教啼”，三句写“莫教啼”的目的是不使其“惊妾梦”，四句又写“妾梦”是到辽西会见丈夫的。如此连绵反复，句句相承，层层递进，一气呵成，读来余音满口，韵味无穷。

46、凉州词作者：王之涣黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关.译文:黄河远远流淌直飞上白云端，孤零零一座边城屹立在崇山峻岭间。兵士们何必吹着羌笛奏起衰怨的《折杨柳》，温情的春风难以吹过玉门边关。

47、《春怨》的女主人公也是这样，在春天里，想到自己的爱人，渴望梦到他。

48、纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

49、唐诗宋词古诗词唐诗宋词查询，古诗词分享！

50、这句话出自《凉州词》(唐代)作者：王之涣黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。羌笛啊羌笛,你何必要奏那哀怨的《折杨柳》呢!要知道,玉门关外春风不到,就是想折一枝杨柳来寄托对亲人的思念也是不可能的。怀念，思乡之情。

51、庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。

52、从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。

53、但是，诗人如果在此时写下“春怨”诗，就有一种别出心裁之感，在与其他人的快乐对比之下，如果表现出一种悲伤、幽怨的情感，就更能产生一种突显的效果，从而带来一种冲突的美感，也可以让读者惊叹于这样一种巧思，如果运用得当，就会让读者更能设身处地地感受到这种强烈的悲情。自身情绪的影响诗人写诗词，如果想要表达自身的幽怨与伤感，其实是无论什么事物都可以被拿来用作表现悲伤，也可以说只要处在了悲伤的情绪之中，无论看什么都会蒙上一层悲伤的滤镜。那么不论是春天、夏天、秋天或是冬天，都可以用来表达自身的情感，自身的悲伤。

54、快赶走树上的黄莺，别让它在枝头长啼；啼声会惊破我好梦……害我梦不到那辽西。

55、《春怨》是唐代诗人金昌绪的一首诗，全文如下：打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。这首诗的语音特色是口语化，通俗易懂，充满趣味。

56、生卒年不详。唐朝余杭(钱塘)(今浙江杭州市)人，身世不可考，诗传于世仅《春怨》一首。

57、春怨属于七言绝句类古诗。

58、但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点，还应当看到的另一特点是：它虽然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。

59、春怨渲染了什(暗淡、幽寂的)氛围刻画了一个(孤独寂寞、自哀自怜的女性)形象三四句的主要表现手法是烘托和象征手法①借环境描写烘托人物心理，庭院空寂，落花满地，烘托了主人公的寂寞和哀怨。②象征(或隐喻)，“春欲晚”“梨花满地”象征青春暗逝，年华老去，暗示了主人公的不幸命运

60、此诗大意是写一个妇人思念在那遥远的辽海之东从军的丈夫，夜很深了，也无法入睡。“落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空”是拟人的写作手法。月亮西落，从低低的窗户斜照进来，偷偷地看着将燃烧尽的蜡烛，凋谢的花瓣飘飞进门，也笑床空，表现出妇人因思念丈夫，内心的忧愁苦闷。 全诗对仗工整有趣。

61、我敲打树枝赶走了树上的黄莺，不让它在树枝上不停鸣叫。

62、不让它们在树枝上鸣唱。

63、luò yuè dī xuān kuī zhú jìn ， fēi huā rù hù xiào chuáng kōng 。

64、⑴春怨：一题“伊州歌”。

65、bái mǎ jīn jī liáo hǎi dōng ， luó wéi xiù bèi wò chūn fēng 。

66、落花乘春风飞入室内，也笑：怎么只有一个人！

67、是鸡：被视为勇武好斗，锐意进取，化解百毒，平安祥瑞的象征。有家园安定，夫妇和谐之吉祥寓意。.是鸡：被视为勇武好斗，锐意进取，化解百毒，平安祥瑞的象征。有家园安定，夫妇和谐之吉祥寓意。.

68、羌笛两管数孔(以前五孔，现在多为六孔，)用当地高山上生长的油竹制成，竹节长、管身较细，双管并排用线缠绕连结在一起。终身全长13～19厘米，管口直径2厘米左右，笛管上端装有4厘米长的竹制吹嘴。吹嘴正面用刀削平，并在上端约3厘米处，用刀切开一薄片作为簧片。羌笛为竖着吹奏，两管发出同样的音高，音色清脆高亢，并带有悲凉之感，”羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关“是其表现力的最佳写照，故最适于独奏，也可为歌舞伴奏。。

69、慈母十周年祭，合涙成此。

70、这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。

71、《春怨》是常见的诗歌题目，许多人都有，比如李白、金昌绪、刘方平、王昌龄等等都有创作。必须明白是哪一首，才能准确判断分析。

72、如果从思想意义去看，它看来只是一首抒写儿女之情的小诗，却有深刻的时代内容。它是一首怀念征人的诗，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。