冯延巳最经典的词
1、特别是后主李煜的词，与花间词相比，境界有所扩大。
2、死去无知万事空，但悲不见九州同。
3、由于音乐的广泛流传；当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便是最早的词了。从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年。
4、南唐词。
5、温庭筠、韦庄、冯延巳是三位著名的词人，其中温庭筠和韦庄是花间派词人的典型代表，虽然有相近之处，表现的情感都是非常真挚的，但是两人的词风不同，而冯延巳是一位介于花间派的词人。温庭筠的词总体上呈现出的特点是设色艳丽，组织绵密，其风格多为客观，虽有抒情但是比较含蓄，韦庄的词疏朗清淡，感情率真，风格多为主观，直抒胸臆，冯延巳的词风温婉含蓄，清新流畅。
6、二是善于用层层递进的抒情手法，把苦闷相思表现得一层深似一层。
7、遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。
8、气氛和感情所包围、所感染，从中迷离恍惚而又切切实实地感受到他那斩割不断的绵远而沉重的愁思。冯延巳是为非常擅于抒情的词人，他表达的感情没有韦庄的那么直白，但是并不隐讳自己的情感，其情感的流露是真挚的，缠绵的，意境深远。
9、王维《寒食城东即事》诗：“蹴踘屡过飞鸟上，秋千竞出垂杨里。”冯延巳《上行杯》词：“柳外秋千出画墙。”
10、冯延巳属于花间派词人
11、艺术
12、花间词派因西蜀赵崇祚撰《花间词》中收录的五百多首作品来自的十八位词人而得名，其中十五人来自西蜀。冯延巳并不位列其中。
13、此外从风格上来讲，花间词派以婉约词为主，词中意象颇丰，词工甚精，而冯词虽亦以婉约著世，但其主要写闲情逸趣，感慨深沉，故二者并无关联。
14、李璟、冯延巳虽未脱女人、相思之类，但不像花间词那样脂粉气浓，有些清丽风味。李煜的词，前后有所不同。
15、——《秋夜将晓出篱门迎凉有感》·陆游
16、词始于南梁，形成于唐代，五代十国后开始兴盛，至宋代达到顶峰。词在形式上的特点是“调有定格，句有阕。”据《旧唐书》上记载；“自开元（唐玄宗年号）以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”
17、——《示儿》·陆游
18、南唐词派（学术上认为其未成派系，称其为南唐词人）三位代表，中主李璟，后主李煜，和冯延巳。南唐词兴起比西蜀词要晚，其风格已有明显转变。
19、早岁那知世事艰，中原北望气如山。——陆游
20、感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫
21、冯延巳（903--960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。冯延巳词的特点，可以用四个字来概括：因循出新。所谓“因循”，是说他的词继承花间词的传统，创作目的还是“娱宾遣兴”，题材内容上也没有超越“花间词”的相思恨别、男欢女爱、伤春悲秋的范围。所谓“出新”，是说他的词在继承花间词传统的基础上，又有突破和创新。在艺术上，冯延巳词也有特色。
22、一是空间境界比较阔大，常以大境写柔情，阔大无限的空间境界，表现出愁思的深重。
23、温庭筠的含蓄委婉，到了韦庄的直抒胸臆，是从客观到主观表现，从无情到有情的转变，是一种时代的转变，也有着自身的不同，韦庄的仕途坎坷，其自身的遭遇与其以后的词风有着密切的相关性，他的坎坷使他的词大多为主观之作，感情表现直白率真，非常独有个性。例如《女冠子》中“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”一句，将女子对男子的依依不舍之情表现的非常真挚率真，词很自然，清淡，但是给读者的感觉就是很直白，不那么含蓄，使读者很容易理解。再如其词《菩萨蛮》的表现，每句都很简单，但是都能将内心的情感直率地表达出来，没有太过于直白，不失内涵，描写了一幅夜阑泣别的图画，将其内心的伤感和愁思表现出来。韦庄的词风就是这样的率真自然，直抒胸臆。
24、三是在情景的配置上，善于用逆向配置法。逆向配置是客观景物的情感指向与主观情感性质正好相反。冯延巳词中，常常喜欢用明媚灿烂的春景来写悲哀的情绪。情景的逆向配置，加倍写出了主人公的愁情。面对欢乐之景，尚且苦闷，如果是悲哀之景，其忧愁苦闷更可想而知。王国维在其《人间词话》中如是评道：“冯正中词虽不失五代风格而堂庑特大，开北宋一代风气。中、后二主皆未逮其精诣。“
25、他前期的词多受“花间派”词风的影响，多写宫廷生活和男女恋情。他后期的词因失去了帝王的生活环境，而多哀思的倾吐，情调低沉，但在艺术上有较高的成就。
26、“士大夫之词”是文人抒写个人身世经历，以寄托感慨、忧国伤时之词。如:
27、从韦庄的直抒胸臆，到冯延巳的深婉含蓄，他的词与温庭筠和韦庄的风格不同，他的词有着温庭筠词的想象空间，也有着韦庄词的强烈的抒情表达，但是其词也是一种进步，因为他吸收了前人的精华，也使自己的词有着不同的风格。例如《鹊踏枝》以不同方式，反复描写抒发，将他无尽的愁思表现得非常充分，非常完足，非常饱满，读后使我们不能不被他所创造的
28、温庭筠是晚唐文人词的开山祖，词之大家，其词作较好地吸收和借鉴了民间俗曲的创作枝巧和民间语言，其词在构思上包括联章、比兴、绘画、时空跳跃等手法；语言上浓艳纤细，又由于受到民间传统的白描手法的影响而清新可感。温庭筠被称为“花间鼻祖”，他的词多写思妇、青楼女子的感情，从其日常的梳妆打扮，容貌等进行肖像描写，将其内心的情感非常细腻非常流畅的表达出来，其词妩媚香艳。例如作品《菩萨蛮》，“鬓运欲度香腮雪”一句从女子的日常打扮以及容貌将其的相思之情表达出来，表现很细腻，是追求一种细节的描写，细节的表现，将女子的香艳的打扮融入到词的风格来，表现得很香艳，华贵。再如他的词《更漏子》中“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思”一句，也是采用细节的描写，很美地将妇人的相思情感刻画出来，虽然很香艳，妩媚，秾丽，但是并不让人感觉到腻，而是觉得非常纯美，干净，流畅。他的词风客观，多采用细节描写以及侧面描写，将人物的思想感情以及内心感受含蓄地表现出来，也有着丰富的联想。
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