出名的诗词精选212句

1、悲歌可以当泣,远望可以当归——汉乐府民歌《悲歌》

2、《静夜思》

3、逢人渐觉乡音异,却恨莺声似故山——唐.司空图《漫书五首》

4、相知无远近,万里尚为邻——唐.张九龄《送韦城李少府》

5、桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯——宋.黄庭坚《寄黄几复》

6、晓镜但愁云宾改，夜吟应觉月光寒。

7、读书破万卷,下笔如有神——唐.杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》

8、昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏——《诗经.小雅.采薇》

9、唐诗宋词元曲明清小说，每个时代有每个时代的高峰。而每一种艺术从草创到高峰都需要漫长的岁月积淀。

10、李杜文章在,光焰万丈长——唐.韩愈《调张籍》

11、它山之石,可以攻玉——《诗经.鹤鸣》

12、苍龙日暮还行雨,老树春深更著花——明.顾炎武《又酬傅处士次韵》

13、奇文共欣赏,疑义相与析——晋.陶渊明《移居二首》

14、少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰.——唐.贺知章《回乡偶书》

15、春江秋月冬冰雪,不听陈言只听天——宋.杨万里《读张文潜诗》

16、国破山河在，城春草木深。

17、不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层——宋.王安石《登飞来峰》

18、烽火连三月，家书抵万金。

19、何意百炼钢,化为绕指柔——晋.刘琨《重赠卢谌》

20、以文常会友,唯德自成邻——唐.祖咏《清明宴司勋刘郎中别业》

21、唐·李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。

22、故书不厌百回读,熟读深思子自知——宋.苏轼《送安惊落第诗》

23、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

24、怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

25、南山栋梁益稀少,爱材养育谁复议——唐.柳宗元《行路难》

26、一语天然万古新,豪华落尽见真淳——金.元好问《论诗三十首》

27、山外青山楼外楼——宋.林升《题临安邸》

28、友如作画须求淡,山似论文不喜平——清.翁照《与友人寻山》

29、盈盈一水间,脉脉不得语——汉.古诗十九首《迢迢牵牛星》

30、中华文化，博大精深。每个朝代，都有结晶。自《诗经》始，历经乐府，赋辞骈文，唐诗宋词，元曲小说。

31、不薄今人爱古人,清词丽句必为邻——唐.杜甫《戏为六绝句》

32、举头望明月，低头思故乡。

33、唯有门前镜湖水,春风不改旧时波——唐.贺知章《回乡偶书二首》

34、实际上，唐宋之后，写诗词的人和诗词数量远远超过唐宋，其中也不乏杰作，但是与高峰时期相比还是不够突出，更谈不上超越。

35、不是虚心岂得贤——宋.王安石《诸葛武侯》

36、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。

37、曾经沧海难为水,除却巫山不是云——唐.元稹《离思五首》

38、宋词发出于心，从语言上，词人更甚于用清新自然的文字描述内心的情感，少了汉赋魏晋文学中词凿华丽的富丽之感。宋词的文字逐显得能切入人心。从内容上，早期宋人用词抒发的是小情，如伤春悲秋之类，到柳永时宋词的体裁开始增多，到苏轼词真正开始无所不言，无意不抒，成为与唐诗并举的文学。

39、世上岂无千里马,人中难得九方皋——宋.黄庭坚《过平舆怀李子先时在并州》

40、芳林新叶催陈叶,流水前波让后波——唐.刘禹锡《乐天见示伤微之敦诗晦叔三君子皆有深分因成是诗以寄》

41、海内存知己,天涯若比邻——唐.王勃《送杜少府之任蜀州》

42、论文期摘瑕,求友惟攻阙——清.黎志远《汉阳舟次》

43、但愿人长久,千里共婵娟——宋.苏轼《水调歌头》

44、唐·王维红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。

45、唐·李白床前明月光，疑是地上霜。

46、春种一粒粟,秋收万颗子——唐.李绅《悯农》

47、结交在相知,骨肉何必亲——汉乐府民歌《箜篌谣》

48、郎骑竹马来,绕床弄青梅——唐.李白《长干行》

49、欲穷千里目,更上一层楼——唐.王之焕《登鹳雀楼》

50、物情无巨细,自适固其常——唐.杜甫《夏夜叹》

51、采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜——唐.罗隐《蜂》

52、莫将死句入诗中,此诀传来自放翁——清.袁枚《仿元遗山论诗》

53、人生七十古来稀——唐.杜甫《曲江》

54、一是唐代社会在发展中解决了很多的束缚，在一些政治变革、经济变革、取得很大的进步，更重要的是由‘门阀仕族拢断政治’局面已基本结束，使老百姓在生活实践中，思想大大解放，从而为文化生活之一的形式‘诗歌创作’开拓了视野、诗歌艺术得到了‘活水源泉’。

55、古诗名句分类五：乡思离情

56、蓬山此去多无路，青鸟殷勤为探看。

57、莫愁前路无知己,天下谁人不识君——唐.高适《别董大》

58、谁言寸草心,报得三春晖——唐.孟郊《游子吟》

59、不求好句,只求好意——宋.欧阳修《吊僧诗》

60、十年磨一剑——唐.贾岛《剑客》

61、古诗名句分类一、善于写作

62、二句三年得,一吟双泪流——唐.贾岛《题诗后》

63、不是一番梅彻骨,怎得梅花扑鼻香——元.高明《琵琶记》

64、尔曹身为名俱灭,不废江河万古流——唐.杜甫《戏为六绝句》

65、盛年不重来,一日难再晨.及时当勉励,岁月不待人——晋.陶渊明《杂诗》

66、去年花里逢君别,今日花开已一年——唐.韦应物《寄李儋元锡》

67、每逢佳节倍思亲——唐.王维《九月九日忆山东兄弟》

68、作诗火急追亡逋,情景一失后难摹——宋.苏轼《腊日游孤山访惠勒思二僧》

69、丈夫志四海,万里犹比邻——三国.魏.曹植《赠白马王彪》

70、《江南春》

71、人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥.泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西.——宋.苏轼《和子由渑池怀旧》

72、嘤嘤鸣矣,求其友声——《诗经.小雅.伐木》

73、古人学问无遗力,少壮工夫老始成——宋.陆游《冬夜读书示子聿》

74、为人性僻耽佳句,语不惊人死不休——唐.杜甫《江上值水如海势聊短述》

75、从此无心爱良夜,任他明月下西楼——唐.李益《写情》

76、蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明——唐.杜牧《赠别》

77、身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通——唐.李商隐《无题二首》

78、功高成怨府,权盛是危机——宋.王迈《读渡江诸将传》

79、唐诗的发展也涌现出了一大批后人称颂乐道的诗人，诗圣。王之涣，李白，杜甫，白居易，王维，李商隐，岑参，李贺，王昌龄等。

80、从而极大的提高了词的艺术品位，提高了词的文学地位，强化词的文学性，弱化词的音乐性，使词从音乐的附属品转变为一种与诗具有同等地位的独立的抒情文体。把词引入文学殿堂，从根本上改变了词史的发展方向，树立了词史上的里程碑，大大促进了宋词的发展，使宋词进入鼎盛时期。

81、三是前代文学积累；得到了很好的继承，因此也为唐诗奠定了坚实的基础。唐代诗人们是在前人的文化遗产上，发扬光大才有可能兼收并蓄，取人之长，推陈出新，把中华诗歌文化推向新的高峰。

82、人生交契无老少,论交何必先同调——唐.杜甫《徒步归行》

83、杜诗韩集愁来读,似倩麻姑痒处抓——唐.杜牧《读韩杜集》

84、屈平词赋悬日月,楚王台谢空山丘——唐.李白《江上吟》

85、百川东到海,何时复西归?少壮不努力,老大徒伤悲——汉乐府民歌《长歌行》

86、唐·杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

87、桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情——李白《赠汪伦》

88、万物兴歇皆自然——唐.李白《日出行》

89、请君莫奏前朝曲,听唱新翻杨柳枝——唐.刘禹锡《杨柳枝词》

90、今夜月明人尽望,不知秋思落谁家——唐.王建《十五日夜望月寄杜郎中》

91、《春望》（杜甫）

92、任何感情和生活都可用宋词书写。从艺术上，宋词的节奏感和音律感更能表达人的感情起伏的旋律，长短句的形式，更易使人掌握和感情寄托。宋人现实感和忧患意识强烈，但往往能用超脱的处事心境解决内心矛盾，词的格调多是直输胸意，真情流露，比其他文学更真实。

93、同是天涯沦落人,相逢何必曾相识——唐.白居易《琵琶行》

94、问渠那得清如许,为有源头活水来——宋.朱熹《观书有感》

95、少年辛苦终身事,莫向光阴惰寸功——唐.杜荀鹤

96、去年今日此门中,人面桃花相映红.人面不知何处去,桃花依旧笑春风——唐.崔护《题都城南庄》

97、劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人——唐.王维《渭城曲》

98、蚍蜉撼大树,可笑不自量——唐.韩愈《调张籍》

99、未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。

100、而一旦形成高峰，后代就很难超越。

101、古诗名句分类二：事理哲理

102、清水出芙蓉,天然去雕饰——唐.李白《忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》

103、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

104、假金方用真金镀,若是真金不镀金——唐.李绅《答章孝标》

105、草木本无意,荣枯自有时——唐.孟浩然《江上寄山阴崔少府国辅》

106、投我以木瓜,报之以琼琚——《诗经.卫风.木瓜》

107、寅父犹能畏后生,丈夫未可轻少年——唐.李白《上李邕》

108、宋词是中国古代汉族文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代汉族文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。后有同名书籍《宋词》。宋词的代表人物主要有苏轼(豪放派)、辛弃疾、柳永(婉约派)、、李清照。

109、唐·刘禹锡巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

110、人事有代谢,往事成古今——唐.孟浩然《与诸子登岘山》

111、在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝——唐.白居易《长恨歌》

112、至于为什么是唐诗宋词能独占鳌头，与其时代特性直接相关。

113、如切如磋,如琢如磨——《诗经.卫风.淇奥》

114、二是由于经济的普遍提高，给文学的繁荣提供了物质条件和广泛的来源。

115、宋代诗词优以词赋为盛。激情，豪放，抨世击俗，花间弄月，战场豪情，友情互答无不新颖出奇，为后人创造了词赋的格调形式，并留下了灿烂的文化宝藉，宋词。

116、纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行——宋.陆游《冬夜读书示子聿》

117、只看后浪催前浪,当悟新人胜旧人——宋.释文向《过苕溪》

118、一日不思量,也攒眉千度——宋.柳永《昼夜乐》

119、一湾死水全无浪,也有春风摆动时——元.戴善夫《陶学士醉写风光好杂剧》

120、君自故乡来,应知故乡事.来日绮窗前,寒梅着花未?——唐.王维《杂诗三首》

121、少年乐新知,衰暮思故友——唐.韩愈《除官赴阙至江州寄鄂岳李大夫》

122、悲莫悲兮生别离——战国.楚.屈原《九歌.少司命》

123、门外若无南北路,人间应免别离愁——唐.杜牧《赠别》

124、江山代有才人出,各领风骚数百年——清.赵翼《论诗》

125、南宋爱国词人，辛弃疾艺术风格多样，以豪放为主，曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。现存词600多首，其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责;也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。

126、试玉要烧三日满,辨材须待七年期——唐.白居易《放言》

127、骆宾王的《咏鹅》十分经典,那句“鹅,鹅,鹅,曲项向天歌”更是妇孺皆知!呵呵!看下边吧.

128、一日不作诗,心源如废井——唐.贾岛《戏赠友人》

129、我劝天公重抖擞,不拘一格降人才——清.龚自珍《己亥杂诗》

130、莫等闲,白了少年头,空悲切——宋.岳飞《满江红》

131、东边日出西边雨,道是无晴却有晴?——唐.刘禹锡《竹枝词》

132、《酬乐天扬州初逢席上见赠》

133、两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮——宋.秦观《鹊桥仙》

134、学非探其花,要自拨其根——唐.杜牧《留诲曹师等诗》

135、月上柳梢头,人约黄昏后——宋.欧阳修《生查子》

136、露从今夜白,月是故乡明——唐.杜甫《月夜忆舍弟》

137、床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,低头思故乡——唐.李白《静夜思》

138、古来青史谁不见,今见功名胜古人——唐.岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》

139、天若有情天亦老——唐.李贺《金铜仙人辞汉歌》

140、近乡情更怯,不敢问来人——唐.宋之问《度大庾岭》

141、志士惜日短,愁人知夜长——晋.傅玄《杂诗》

142、人归落雁后,思发在花前——隋.薛道衡《人日思归》

143、逢事独为贵,历代非无才——唐.陈子昂《郭槐》

144、《江南春》（杜牧）

145、片言可以明百意,坐驰可以役万里——唐.刘禹锡《董氏武陵集记》

146、之所以有名，是因为出现了许多脍炙人口的作品为后世流传，也反映了当时的历史背景。

147、须教自我胸中出,切忌随人脚后行——宋.戴复古《论诗十绝》

148、人生不相见,动如参与商——唐.杜甫《赠卫八处士》

149、至今不会天中事，应是嫦娥掷与人

150、春花无数,毕竟何如秋实——宋.陈亮《三都乐》

151、古诗名句分类三：友谊爱情

152、衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴——宋.柳永《凤栖梧》

153、挽弓当挽强,用箭当用长.射人先射马,擒贼先擒王------唐.杜甫《前出塞九首》

154、爱好由来落笔难,一诗千改始心安——清.袁枚《遣兴》

155、春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干——唐.李商隐《无题》

156、晚唐诗歌又一变。中唐的那种改革锐气消失了，诗人们走向自我。这时出现了大量写得非常好的咏史诗，杜牧、许浑是代表。杜牧是写咏史诗的大手笔，对于历史的思索其实是对于现实的感慨，历史感和现实感在流丽自然的形象和感慨苍茫的叹息中融为一体，《江南春》《泊秦淮》等诗都是咏史佳作。晚唐艺术成就最高的一位诗人是李商隐。唐诗的发展，到盛唐的意境创造，达到了意象玲珑、无迹可寻的纯美境界，是一个高峰。杜甫由写实而走向集大成，是又—个高峰。中唐诗人在盛极难继的情况下，另辟蹊径，或追求怪奇，或追求平易，别开天地，又是—个高峰。诗发展至此，大有山穷水尽之势。李商隐出来，以其深厚的文化素养、惊人的才华，开拓出—个充满朦胧、幽约的美，让人咀嚼回味的诗的境界，达到了新的高峰。

157、相见时难别亦难,东风无力百花残——唐.李商隐《无题》

158、一寸光阴一寸金——唐.王贞白《白鹿洞二首》

159、《天竺寺八月十五日夜桂子》

160、汝果欲学诗,工夫在诗外——宋.陆游《示子聿》

161、唐诗宋词时代创造出来的格律词谱是文化巅峰，而且格律是声韵与音乐的相通，而且由于行文与音乐的意境相通，同时普及到书画方面，即格律诗词的声韵，通琴，书，画，诗词歌赋书画，其中通者数为五，琴有五音，墨有五色，丹青有五彩，且声平上去入加文武二弦，加咬字半音为七，彩中有二者相加为七彩，书者亦然。其中奥妙在这里就不一一展开了。正如道德经有言：玄之又玄。

162、独上江楼思渺然,月光如水水如天.同来望月人何在?风景依稀似去年——唐.赵瑕《江楼感怀》

163、与当时的政治，经济，文化，社会环境有关。唐宋时期政治清明，国力强盛，经济发展平稳，人民安居乐业，这些因素对于文化的发展起到了重要的推动作用，因而涌现出了一大批的诗人词人，当时的社会，人文环境也比较宽松，开明，因而在诗词方面出现了顶峰时期。

164、瓜田不纳履,李下不正冠——汉乐府民歌《君子行》

165、别时容易见时难,流水落花春去也,天上人间——李煜《浪淘沙》

166、《相思》

167、《无题》

168、《中秋月》

169、唐诗以豪迈，奔放的诗人形象，以写实，评事的现实主义精神。曾为后人留下了无数哙炙人口的美诗佳作。更为诗坛史上迎得了唐诗这样的美誉。

170、玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。

171、北宋大文学家，苏轼对词进行了大刀阔斧的开拓和变革，有着不可磨灭的贡献。无论是内容的拓展，还是形式的新化;无论是风格的突破，还是人生的超越，苏轼都以其极大的热情、卓越的才能进行了不懈的追求和努力。

172、胡马依北风,越鸟巢南枝——汉.古诗十九首《行行重行行》

173、不应有恨,何时长向别时圆?——宋.苏轼《水调歌头》

174、黄金无足色,白璧有微瑕.求人不求备,妾原老君家——宋.戴复古《寄兴二首》

175、相去日已远,衣带日已缓——汉《古诗十九首.行行重行行》

176、这就是苏轼对词所作出的最杰出的贡献，至今仍影响着一代又一代炎黄子孙。

177、天籁自鸣天趣足,好诗不过近人情——清.张问陶《论诗十二绝句》

178、感时花溅泪，恨别鸟惊心。

179、今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

180、古诗名句分类四：学问成才

181、预支五百年新意,到了千年又觉陈——清.赵翼《论诗五绝》

182、一日不见,如三秋兮——《诗经.王风.采葛》

183、纵横正有凌云笔,俯仰随人亦可怜——金.元好问《论诗三十首》

184、人生结交在终结,莫为升沉中路分——唐.贺兰进明《行路难五首》

185、北宋著名词人，是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

186、我手写我口,古岂能拘牵——清.黄遵宪《杂感》

187、唐代是我国诗歌发展的黄金时代。强大的国力、兼收并蓄的文化精神与丰厚的文化积累，为唐诗的繁荣准备了充足的条件。众多伟大、杰出的诗人把我国诗歌艺术的发展推向高峰。唐代初期，诗歌创作仍受南朝诗风的影响，题材较为狭窄，追求华丽词藻。待到被称为“四杰”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王出现，才扩大了诗的表现范围，从台阁走向关山和塞漠，显示出雄伟的气势和开阔的襟怀。他们无沦写边塞，还是写行旅、送别，都有着这样的情思风貌。在诗的体式上，这时完成了五七言律体的定型。律诗属于近体诗，是相对于古体诗而言的。古体分四、五、七言和杂言，平仄没有限制，也不求对偶。近体诗平仄和押韵有一定的体式，也要求对偶。律体的定型，对我国诗歌的发展影响深远，它成了我国古代诗歌的一种主要体式。在初唐的后期，出现了两位重要诗人：陈子昂和张若虚。陈子昂主张诗应该有所寄托。他的38首《感遇》诗，就是这一主张的实践。但他写得最好的诗是那首《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”抒写不遇的悲怆，但其中蕴含的是自信和抱负，情怀壮伟，有一种得风气之先而不被理解的伟大孤独感。张若虚的《春江花月夜》，写月夜春江明丽纯美的境界，融入浓烈情思和深刻哲理，婉转的音调，无穷的韵味，创造出了非常完美的意境。陈子昂和张若虚艺术上的成熟，透露出盛唐诗歌行将到来的信息。盛唐是唐诗发展的高峰。此时诗坛群星辉映。王维和孟浩然善于表现山水田园的美，表现人与自然和谐相处的那种宁静平和的心境。王维的山水诗融诗情画意于一体，把人引向秀丽明净的境界，那境界里洋溢着蓬勃生机。《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋，明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟，随意春芳歇，王孙白可留。”雨后的松林间月色斑驳，流泉琮琮。浣纱女踏着月色从竹林间喧闹着归来；渔人正分开荷叶摇舟远去。山村之夜，如诗如画。他还有一些诗，宁静中带几分禅意。在唐代的重要诗人中，他是受佛教思想影响最为明显的一位。但他不是一位完全遁世的诗人，有些诗写得慷慨激昂，有的诗表现出浓烈的人间情思。那首《送元二使安西》，由于写出了人们深情惜别时的普遍感受，后来被编人乐府，成为离筵上反复吟唱的歌曲《阳关三叠》。孟浩然善于用最省净的笔墨，写山水田园的秀美。《过故人庄》写做客田家的喜悦，恬静的农舍，真挚的友情，充满浓郁的生活情趣。《春晓》写春日那种明媚静美舒畅的感受。那首《宿建德江》，只用20个字，便写出了无尽的情思韵味：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”暮烟笼罩中的一抹树林，一轮水中月影。在这朦胧而明净、深远而静谧的境界中，弥漫着一缕淡淡的乡愁。孟浩然的许多诗，都这样以极俭省的文字，表现多重境界和情思。这时和王维、孟浩然的诗歌风格相近的还有常建、储光曦等人。盛唐有一些诗人，善于写边塞生活，如王昌龄、高适、岑参、祖咏等。他们大都到过边塞，领略过边塞的壮丽景色，向往边塞立功。在他们的诗中，祖国山河的壮美与保家卫国的豪迈情怀表现得淋漓尽致。王昌龄写了二十几首边塞诗，最有名的是《出塞》《从军行》。他的边塞诗有一种深厚的历史感和清刚的风格。其他题材的诗他也写得很好，七言绝句有极高的艺术成就。高适的诗风趋于雄壮慷慨：“万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。大笑向文土，一经何足穷!古人昧此道，往往成老翁。”(《塞下曲》)从这首诗里我们可以感受到他的豪侠气质。边塞诗人的代表，还有岑参。他写边塞风物的雄奇瑰丽，写军人的豪雄奔放。荒漠与艰苦，在他笔下都成了充满豪情的壮丽图画。最能反映盛唐精神风貌、代表盛唐诗歌高度艺术成就的，是伟大诗人李白。李白是一位性格豪迈、感情奔放、不受拘束而又向往建功立业的诗人，他的诗充分表现了盛唐社会士人的自信与抱负，神采飞扬，充满理想色彩。他的诗的成就是多方面的，极大地丰富了古体诗的表现技巧，把乐府诗的写作推进到—个新的高度；他的七言绝句和王昌龄的七言绝句一起被后世推为唐人七绝的代表作。他的诗有着鲜明的艺术个性：爆发式的抒情、变幻莫测的想像和明丽的意象。他把乐府和歌行写得有如行云流水，感情喷涌而出时，如黄河之水，奔腾千里，一泻而下。他生于盛唐，感受着盛唐昂扬的时代精神，晚年又亲眼看到唐代社会的衰败，理想和现实之间产生巨大反差。他的诗里既有建立不世功业在指顾之间的信心，又常常有愤慨不平和对于朝廷黑暗的抨击。他的诗想像瑰奇，常常想人所想不到处。前人评他的诗，说是“发想无端”，《蜀道难》《梦游天姥吟留别》都是例子。在想像之中，又常常带着夸张的成分，写愁生白发，说是“白发三干丈”；写庐山的五老峰，说是：“青天削出金芙蓉”；写黄河，说是“黄河落天走东海，万里写入胸怀间”，他是一位富于想像的诗人，他的诗常常带着强烈的主观色彩。又由于他性格开朗豪放，他的诗意象明丽清新、色彩鲜艳。他纯然是一位天才的诗人。当时另一位伟大诗人，是被后人称为“诗圣”杜甫。杜甫比李白小11岁，两人的深厚友情成为千古传颂的文坛佳话。杜甫的青年时代，和许多盛唐诗人一样，都有过“裘马轻狂”的漫游生活。但是他的主要活动是在安史之乱以后。他深受儒家思想影响，有“致君尧瞬”的抱负，一生却穷愁潦倒，因此在感情上更能体验到民众的疾苦。安史之乱给唐代社会带来巨大的破坏，半个中国沦为丘墟。杜甫在战火中流离转徙，写下了《北征》《三吏》《三别》《兵车行》《赴奉先县咏怀五百字》等一系列表现民生疾苦的诗作。战争中的许多重大事件、战争带来的破坏、战火中百姓的心态，在杜诗中都有极为生动的反映。唐代没有任何一位诗人，像他那样深广地反映安史之乱的历史，因此他的待被称为“诗史”。他由于自身的坎坷遭遇．对百姓的苦难往往感同身受，发为歌吟，家国之痛与个人的悲哀也就融为一体。《春望》《登楼》《登岳阳楼》都是这样的诗。“戎马关山北，凭轩涕泗流”，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，百感交集，既是身世之感又是家国之悲，已经很难分开了。唐诗到杜甫是一大转变，题材转向写时事、写底层百姓的生活；写法上采取叙事和细节描写，在叙事和细节描写中抒情。为便于写时事，他多用古体，但他的更高的成就是律诗。在他—千四百多首诗中，律诗占百分之七十以上。他的律诗的成就，主要是拓宽了表现范围，尽力发挥律诗这—体式的表现力，既严格遵守格律规则，又打破格律的束缚。变化莫测而又不离规矩，写得出神人化。像《春望》《春夜喜雨》《登高》等诗，都是例子。有时为了更完整地表现一个事件或由某一事件引起的感想，他采用组诗的形式。用组诗写时事，是杜甫的创造。律诗，尤其是七律，到了杜诗，是高度的成熟了。在艺术手法和艺术风格上，杜甫与李白不同，李是感情喷涌而出，杜是反复咏叹；李是想像瑰奇，杜是写实；李是奔放飘逸，杜是沉郁顿挫。—般认为，在中国的诗歌发展史上，杜甫带有集大成的性质，对于后来者有着极为深远的影响。唐代中期，诗歌的发展走向多元化，出现了有明确艺术主张的不同流派。韩愈、孟郊和他们周围的一些诗人，在盛唐诗歌那样高的成就面前，另寻新路。他们追求怪奇的美，重主观，常常打破律体约束，以散文句式入诗。在这—派的诗人里，李贺是一位灵心善感、只活了27岁的天才诗人。在他的诗里，充满青春乐趣的五彩缤纷的世界，以及人生寥落的悲哀，与过早到来的迟暮之感交织在一起。他的诗，想像怪奇而丰富，意象色彩斑斓，而且组合密集。在这个诗派里，他的诗有着特别鲜明的风格特征。这时的另一个诗派，以白居易、元稹为主。他们主张诗应有为而发，应有益于政教之用。白居易提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。元、白都写有新题乐府，表示了对于国家的关心、对于黑暗现象的抨击和对于生民疾苦的同情。白居易的50篇新乐府，有写得好的，如《卖炭翁》等。在艺术表现上，白居易主张要写得通俗易懂，趣味与韩、孟诗派正好相反。白居易既写有大量的讽喻诗，也写了不少闲适诗，而艺术上最成功的，是长篇歌行《长恨歌》和《琵琶行》。中唐的著名诗人还有柳宗元和刘禹锡，他们的艺术趣味既不同于韩、孟，也不同于元、白，而有着自己的特点。

188、四是唐代采取了科举制度，考试内容就有诗（诗歌概括性强）、赋（文彩韵章），而皇帝也热爱诗歌，（这很重要！）必然造成重视诗歌的‘社会风气’，因而，提高了文人的社会地位。

189、离恨恰如春草,更行更远还生——南唐.李煜《清平乐》

190、上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见——唐.白居易《长恨歌》

191、人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全——宋.苏轼《水调歌头》

192、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

193、文章自得方为贵,衣钵相传岂是真——金.王若虚《论诗诗》

194、青春须早为,岂能长少年——唐.孟郊《劝学》

195、故乡何处是,忘了除非醉——宋.李清照《菩萨蛮》

196、沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春——唐.刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

197、天机云锦用在我,剪裁妙处非刀尺——宋.陆游《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》

198、唐诗宋词，是我国诗词的高峰，这是时代造成的，因为每个时代都有其自己独特的文学艺术形式和高峰。

199、城中好高髻,四方高一尺——汉乐府民歌《城中谣》

200、不识庐山真面目,只缘身在此山中——宋.苏轼《题西林壁》

201、投我以桃,报之以李——《诗经.大雅.抑》

202、举手长劳劳,二情同依依——汉乐府民歌《孔雀东南飞》

203、红豆生南国,春来发几枝.愿君多采撷,此物最相思——唐.王维《相思》

204、年年岁岁花相似,岁岁年年人不同——唐.刘希夷《代悲白头翁》

205、唐诗更为后人留下了立意新颖，结构灵巧，朗朗上口，激情高昂的美诗，无论是田园，还是战场，无论是风月，还是塞上，无论是春宫，还是民间，无不留下了哙炙人口，留传千古的美词佳诗！

206、唐诗宋词是中华诗河海洋中最美的浪花，在中华文化史上具有灿烂的一页。

207、从来好事天生俭,自古瓜儿苦后甜——元.白朴《阳春曲.题情》

208、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

209、剪不断,理还乱,是离愁.别是一般滋味在心头——李煜《相见欢》

210、文章千古事,得失寸心知——唐.杜甫《偶题》

211、近水楼台先得月,向阳花木易为春——宋.苏麟《断句》

212、吟安一个字,拈断数茎须——唐.卢延让《苦吟》