徐志摩情诗经典精选281句

1、催老了秋容，催老了人生!

2、匆匆匆!催催催!

3、我是天空里的一片云，

4、你站在潭边，我站在你的背后，一—我，你的俘虏。

5、象一个小孩子爬伏在一间暗屋的窗前

6、丽质是命运的命运。

7、走着走着，就散了，回忆都淡了；看着看着，就累了，星光也暗了；听着听着，就醒了，开始埋怨了；回头发现，你不见了，突然我乱了。

8、一林松，一丛竹，红叶纷纷：

9、别瞧这白石台阶光滑，

10、盈盈的，沾住了她的衣襟，

11、今儿它们全低了头，全变了相：

12、自在，轻盈，你本不想停留

13、在康河的柔波里，

14、在天的哪方或地的哪角，

15、“最是那一低头的温柔”全诗是：

16、守候着你的一切;

17、月下待杜鹃不来

18、饥渴着你的一切，

19、但我也甘愿，即使

20、谁给捞草，谁给喂!

21、软泥上的青荇，

22、我在这里发抖，你——笑。

23、压迫我的思想与呼吸;

24、我自己的心的

25、任何的痴想与祈祷

26、打死我生命中乍放的阳春，

27、阔的海

28、残诗

29、昨天我瓶子里斜插着的桃花

30、在过路时点染了他的空灵，

31、不去那凄清的山麓，

32、催催催!是车轮还是光阴?

33、窗外的风雨报告残春的运命，

34、——消溶，消溶，消溶

35、那榆荫下的一谭，

36、残春

37、在无能的盼望，盼望你飞回!

38、你我相逢在黑夜的海上，

39、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

40、最初的规模是18个小节，收入1925年8月版的《志摩的诗》。再版时，诗人拿掉了前面17个小节，只剩下题献为“赠日本女郎”的最后一个小节，便是我们看到的这首玲珑之作了。

41、他在为你消瘦，那一流涧水，

42、我只要一条缝，--

43、枯死──你在哪里?

44、花瓣、花萼、花蕊，花刺、你，我—一多么痛快啊!

45、《再别康桥》是现代诗人徐志摩脍炙人口的诗篇，是新月派诗歌的代表作品。全诗以离别康桥时感情起伏为线索，抒发了对康桥依依惜别的深情。语言轻盈柔和，形式精巧圆熟，诗人用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永，是徐志摩诗作中的绝唱。

46、你记得也好，

47、赶明儿，

48、你我间的距离!

49、你的愉快是无拦阻的逍遥。

50、我等候你

51、我只要一点光

52、你颊上的笑容，定是天上带来的;

53、可还有谁给换水，

54、我不能回头，运命驱策着我!

55、不能缩短一小寸

56、徐志摩最出名的情诗是《再别康桥》。

57、寻梦?撑一支长篙，

58、在半空里娟娟的飞舞，

59、

60、沉默是今晚的康桥!

61、要不了三五天准翻著白肚鼓著眼，

62、会跟著洞箫唱歌，

63、那廊下的青玉缸里养着鱼真凤尾，

64、一点光，一分钟。

65、顶可怜是那几个红嘴绿毛的鹦哥，

66、几年后，发现无数的感情不撕自碎，原本都不完整，就不需要撕碎。现在，我开始怀念，那个撕碎你信和照片的雨夜。我羡慕那时的自己，还有完整的幸福可以撕碎。

67、献　词

68、作者选择“最是那一低头的温柔”这一特征性镜头，表现出日本女子告别时的鞠躬姿态，显示了多情女子的性格和复杂的内心活动。

69、有时调回已上死线的士兵。

70、她的一声漠然的冷笑;

71、红的白的尸体倒悬在青条上。

72、凝聚成夜的乌黑，

73、沉淀着彩虹似的梦。

74、不浮著死，也就让冰分儿压一个扁!

75、原来是你发出的信号——真娇贵的丽质!

76、你在那里微笑，我在这里发抖，

77、——你看，我有我的方向!

78、那天你翩翩的在空际云游，

79、沉默是这一致穿孝的宇宙。

80、我的'仅有理性亦如此说。

81、唉，石缝里长草，

82、你更不经意在卑微的地面

83、妒与愁苦，生的羞惭

84、锁上;

85、可惜世界太庸俗，不能供给他们常住的机会。

86、我要你，要得我心里生痛，

87、你不必讶异，

88、像是同情，像的嘲讽，

89、痴!想磔碎一个生命的纤维

90、一道水，一条桥，一支橹声，

91、情　死

92、你的美是你的运命!我走近来了;

93、你的颜色，是我视觉的醇醪;

94、为要感动一个女人的心!

95、满载一船星辉，

96、第二，运用比喻，形象地表现女郎的神态、风姿，传达她内心复杂微妙的情绪。

97、如果一开始，你就不要出现在我的面前，那么，我也许就不会知道幸福的滋味！你何其残忍，把所有的爱满满地那么卒不及防地都给了我，告诉我，你永远喜欢我，永远不会离开我。让我错以为，我可以幸福得象个被宠溺的孩子，让我错以为，只要抱住你，就可以拥有整个世界。

98、软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！

99、——啊，她身上有朱砂梅的清香!

100、怨谁?

101、你的不来是不容否认的实在，

102、一卷烟，一片山，几点云影，

103、油油的在水底招摇;

104、我的语言过于苍白，心却是因为你的每一句话而疼。

105、树枝上挂着冰雪，

106、最后不得不说出的“沙扬娜拉”，更是写出了依依惜别的深情。

107、把我，囚犯似的，交付给

108、寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

109、柔碎在浮藻间，

110、作者通过对女郎身姿、情感的描绘，不仅表现了对女郎的依依惜别的深情，还有对该女子万般柔情的感受和赞美。

111、她的一滴泪，

112、最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

113、去更阔大的湖海投射影子!

114、这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的最后一首。《沙扬娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的诗》，再版时删去前十七首（见《集外诗集》），仅留这一首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译。1924年5月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛岛国。这次日本之行给他留下深刻的印象。在回国后撰写的《落叶》一文中，他盛赞日本人民在经历了毁灭性大地震后，万众一心重建家园的勇毅精神，并呼吁中国青年“Everlastingyea！”

115、他抱紧的只是绵密的忧愁，

116、阔的海空的天我不需要，

117、就剩空院子给您答话!......

118、假若我是一朵雪花，

119、那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

120、我只要一分钟

121、一个人的世界，很安静，安静的可以听到自己的呼吸声和心跳声。冷了，给自己加件外套；饿了，给自己买个面包；病了，给自己一份坚强；失败了，给自己一个目标；跌倒了，在伤痛中爬起并给自己一个宽容的微笑是啊，我总是一个人，你从来不曾来过，我也从来不曾出现在你的世界。

122、不带走一片云彩。

123、走着走着，就散了，回忆都淡了。看着看着，就累了，星光也暗了。听着听着，就醒了，开始埋怨了。回头发现，你不见了，突然我乱了。

124、道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉。

125、——溶入了她柔波似的心胸。

126、真娇养惯，喂食一迟，

127、玫瑰:我爱你!

128、与绝望的惨酷。

129、第一，选取日本女性具有特征性的动作予以描绘，并传达出视觉感受。

130、赶明儿瓷花砖上堆灰!

131、玫瑰，压倒群芳的红玫瑰，昨夜的雷雨，

132、毁灭的路，但

133、变了样：艳丽的尸体，谁给收殓?

134、接下来，是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化不开。

135、希望在每一秒钟上

136、沪杭车中

137、我知道我生就是为了来遇你的，我只遵循我自己内心发出的声音，它告诉我，是你是你！那个以灵魂和我相遇，让我愿意交付生命以求的人是你！

138、一只地穴里的鼠，一条虫，

139、我也不想放一只巨大的纸鹞

140、这不是青天里打雷?

141、作别西天的云彩。

142、你这不来于我是致命的一击，

143、在星辉斑斓里放歌。

144、他要，你已飞渡万重的山头，

145、我在这里微笑!你在那里发抖。

146、一个人的漠然加上另一个人的苦衷，一个人的忠诚加上另一个人的欺骗，一个人的付出加上另一个人的掠夺，一个人的笃信加上另一个人的敷衍。爱情是一个人加上另一个人，可是，一加一却不等于二，就像你加上我，也并不等于我们。这种叫做爱的情啊！如果你忘了苏醒，那我宁愿先闭上双眼。

147、悄悄的我走了，

148、望着西天边不死的一条缝，

149、这地面上有我的方向。

150、不去那冷寞的幽谷，

151、上天去捉弄四面八方的风;

152、“蜜甜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，不仅拉大了情感之间的张力，而且使其更趋于饱满。“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！这诗是简单的，也是美丽的；其美丽也许正因为其简单。诗人仅以廖廖数语，便构建起一座审美的舞台，将司空见惯的人生戏剧搬演上去，让人们品味其中亘古不变的世道人情！这一份驾诗驭词的功力，即使在现代诗人中也是罕有其匹的。而隐在诗后面的态度则无疑是：既然岁月荏苒，光阴似箭，我们更应该以审美的态度，对待每一寸人生！

153、我的心震盲了我的听。

154、你明知道，我知道你知道，

155、轻轻的我走了，

156、我粉身的消息传给

157、——飞扬，飞扬，飞扬，

158、教坚实如矿里的铁的黑暗，

159、户外的昏黄已然

160、是夕阳中的新娘;

161、作者：徐志摩最是那一低头的温柔,象一朵水莲花不胜凉风的娇羞,道一声珍重,道一声珍重,那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉!以下是对这首诗的赏析：《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》是徐志摩1924年5月随泰戈尔访问日本时所作。全诗仅五句，状写了日本女性的温柔多情，楚楚动人。

162、再别康桥

163、我望着户外的昏黄

164、你的柔软的发丝，

165、我挥一挥衣袖，

166、这也许是痴。竟许是痴。

167、我将寻访我人生之唯一灵魂伴侣，得之，我幸；不得，我命。如此而已！

168、我守候着你的步履，

169、悄悄是别离的笙箫;

170、我陷落在迷醉的氛围中，

171、尽胶结在一起!一片狼藉的猩红，两手模糊的鲜血。

172、你有你的，我有我的，方向;

173、艳色的田野，艳色的秋景，

174、因为美不能在风光中静止;

175、色、香、肉体、灵魂、美、迷力——尽在我掌握之中。

176、我等候你。

177、雪花的快乐

178、《沙扬娜拉—赠日本女郎》:

179、你的来临，想望

180、向青草更青处漫溯，

181、如同望着将来，

182、——要永远以积极的态度对待人生！这次扶桑之行的另一个纪念品便是长诗《沙扬娜拉》。

183、我的世界太过安静，静得可以听见自己心跳的声音。心房的血液慢慢流回心室，如此这般的轮回。聪明的人，喜欢猜心，也许猜对了别人的心，却也失去了自己的。傻气的人，喜欢给心，也许会被人骗，却未必能得到别人的。你以为我刀枪不入，我以为你百毒不侵。

184、最好你忘掉

185、——徐志摩《沙扬娜拉》《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》

186、但我不能转拨一支已然定向的舵，

187、要你灵活的腰身，

188、也许是受泰戈尔耳提面命之故吧，《沙扬娜拉》这组诗无论在情趣和文体上，都明显受泰翁田园小诗的影响，所短的只是长者的睿智和彻悟，所长的却是浪漫诗人的灵动和风流情怀。

189、你的发上眼角的飞星;

190、痴定了的心如同一个将军

191、喔，我迫切的想望

192、玄妙的手势，像是指点，

193、诚如徐志摩后来在《猛虎集·序文》里所说的：“在这集子里（指《志摩的诗》）初期的汹涌性虽已消减，但大部分还是情感的无关拦的泛滥，……”

194、贴近她柔波似的心胸

195、偶尔投影在你的波心──

196、在《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》这首诗中，作者运用多种艺术手段描绘送别女郎“温柔”的举止，从而再现了特定环境中的日本女性的鲜明形象。

197、我已经将你禽捉在手内：我爱你，玫瑰!

198、“低头的温柔”与“水莲花不胜凉风的娇羞”，两个并列的意象妥贴地重叠在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，象吸进了水仙花的香气一样。

199、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。

200、钟上的针不断的比着

201、有一流涧水，虽则你的明艳

202、就叫人名儿骂，

203、你的发，你的笑，你的手脚;

204、虽则我心里烧着泼旺的火，

205、《再别康桥》原文：

206、现在，您叫去!

207、在转瞬间消灭了踪影。

208、玫瑰!我顾不得你玉碎香销，我爱你!

209、是朵朵媚笑在美人的腮边挂;

210、那一朵神奇的优昙

211、开上时间的顶尖!

212、你说你不好的时候，我疼，疼的不知道该怎么安慰你，你说你醉的时候，我疼，疼的不能自制，思绪混乱。我的语言过于苍白，心却是因为你的每一句话而疼。太多不能，不如愿，想离开，离开这个让我疼痛的你。转而，移情别恋，却太难，只顾心疼，我忘记了离开，一次一次，已经习惯，习惯有你，习惯心疼你的一切。

213、我什么都甘愿;

214、我还是甘愿!

215、等着她来花园里探望

216、你为什么不来，忍心的!

217、这不仅我的热情，

218、第三，从视觉形象的描写转而又用听觉形象的描写，突出表现女郎的话语声音。①写于1924年5月陪泰戈尔访日期间。

219、不是清泉，是天上虹

220、认明了那清幽的住处，

221、活埋的丧钟。

222、万方的风息都不容许我犹豫──

223、这个微笑，用尽疼痛的力气；这回释然，用尽铭记的场地；这场告别，用尽去爱的勇气；这次哭泣，用尽你爱的表情；因为这是最后一次爱你。

224、徐志摩最美十句情诗，你若不知，你就已经在爱情生活中出局了

225、关着：

226、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！

227、正如我悄悄的来;

228、痴到了真，是无条件的，

229、梦境似的分明，模糊，消隐，——

230、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。

231、枉然，一切都是枉然，

232、为了你，为了你，

233、一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。

234、青年!几滴白露在你额上，在晨光中吐艳。

235、“像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”传神的表现出这一女性的温柔、幽雅和纯洁。

236、悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

237、那河畔的金柳，

238、翩翩的在半空里潇洒，

239、偶然

240、一声声珍重，更是写出了该女子的贤良与温柔，表现出女郎与诗人之间的真挚友情。

241、让娘娘教得顶乖，

242、正如我轻轻的来;

243、在回国后撰写的《落叶》一文中，他盛赞日本人民在经历了毁灭性大地震后，万众一心重建家园的勇毅精神，并呼吁中国青年也要永远以积极的态度对待人生。

244、也不上荒街去惆怅

245、你的笑语，你的脸，

246、丧钟似的音响在黑夜里叮咛：

247、在每一秒钟上允许开花。

248、你向你足下望——一个天底的深潭：

249、我想走近你，但我又不敢。

250、使他惊醒，将你的倩影抱紧。

251、你已经登了生命的峰极。

252、一块顽石，她把我看作

253、鸟雀们典去了它们的啁啾，

254、“你那生命的瓶子里的鲜花也

255、我一定认清我的方向

256、我也知道这多半是走向

257、不过这情实在是“滥”得可以，“滥”得美丽，特别是“赠日本女郎”这一节，那萍水相逢、执手相看的朦胧情意，被诗人淋漓尽致地发挥出来。诗的伊始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。

258、更无须欢喜──

259、我信我确然是痴;

260、上帝也无法调回一个

261、我甘心做一条水草!

262、每一次到点的打动，我听来是

263、波光里的艳影，

264、像一座岛，

265、在这交会时互放的光亮!

266、许多往事在眼前一幕一幕，变的那麽模糊，曾经那麽坚信的，那麽执着的，一直相信着的，其实什麽都没有，什麽都不是...突然发现自己很傻，傻的不行。我发誓，我笑了，笑的眼泪都掉了。笑我们这麽傻，我们总在重复着一些伤害，没有一个可以躲藏不被痛找到。却还一直傻傻的期待，到失望,再期待，再失望！

267、打死可怜的希冀的嫩芽，

268、想博得的，能博得的，至多是

269、你迷醉的色香又征服了一个灵魂一—我是你的俘虏!

270、现代·徐志摩

271、你怎还不来?希望

272、在我的心头荡漾。

273、那时我凭藉我的身轻，

274、我要你火焰似的笑，

275、《沙扬娜拉—赠日本女郎》一诗写于1924年5月徐志摩陪泰戈尔访日期间，1924年5月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛岛国。

276、石板上青青的全是莓!

277、看一回凝静的桥影，数一数螺钿的波纹，我倚暖了石栏的青苔，青苔凉透了我的心坎；月儿，你休学新娘羞，把锦被掩盖你光艳首，你昨宵也在此勾留，可听她允许今夜来否？听远村寺塔的钟声，象梦里的轻涛吐复收，省心海念潮的涨歇，依稀漂泊踉跄的孤舟！水粼粼，夜冥冥，思悠悠，何处是我恋的多情友，风飕飕，柳飘飘，榆钱斗斗，令人长忆伤春的歌喉。

278、在蟒绿的海涛间，不自主的在浮沉……

279、我轻轻的招手，

280、夏虫也为我沉默，

281、但我不能放歌，