娥字开头的诗句优选80句
1、晏几道〔宋代〕
2、鹫岭光前选，祇园表昔恭。——出自唐·慧净《和琳法师初春法集之作》
3、烟蛾敛略不胜态，风袖低昂如有情。
4、——《九日对菊有怀粹老在河上四首》黄庭坚6、姓名已入飞龙榜,书信新传喜鹊知。
5、烟浪始渺渺，风襟亦悠悠。
6、出自宋代晏殊的《玉楼春·春恨》
7、轻舞今朝双翅举。拼得重生，方拥花无数。
8、弃膻在庭际，双鹊来摇尾。
9、出自清代纳兰性德《采桑子》
10、鹫岭郁岧峣，龙宫锁寂寥。——出自唐·宋之问《灵隐寺》
11、《蚕作茧》王冕〔元代〕
12、——《诗四首其一》宋高宗10、有喜鹊频语，无机鸥不惊。
13、——《仆射来示有三春向晚四者难并之说诚哉是言辄》白居易11、门前恰限行人至，喜鹊如何圣得知。
14、——《蝶恋花·腊雪初销梅蕊绽》欧阳修13、今日喜时闻喜鹊,昨宵灯下拜灯花。
15、《小鸥波馆豢华蚕饲以百花茧破化蝶飞去赋诗纪之》管筠〔清代〕
16、弦以和音律，练以事寒喧。
17、出自唐代诗人卢纶《和张仆射塞下曲六首》
18、暂寄青枝，几点清晨露。烟月不知心结绪，蚕凝千丝吐。
19、——《感怀寄卢给事二首》贯休15、今朝喜鹊傍人飞，应是狂夫走马归。
20、老蚕欲作茧，吐丝净娟娟。
21、娥英比秀，任姒均芳。《琴曲歌辞•湘夫人》郎士元娥眉对湘水，遥哭苍梧间。《杂歌谣辞•郑樱桃歌》李颀樱桃美颜香且泽，娥娥侍寝专宫掖。《高密长公主挽歌》上官仪湘渚韬灵迹，娥台静瑞音。《公子行》刘希夷的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。《安乐郡主花烛行》张说蔼蔼绮庭嫔从列，娥娥红粉扇中开。《高安公主挽歌二首》李乂嫔则留中馈，娥辉没下舂。《郑樱桃歌》李颀樱桃美颜香且泽，娥娥侍寝专宫掖。《尧歌》孟郊娥女无礼数，污家如粪泥。《秋梦行》卢仝娥皇不语启娇靥，女英目成转心惬。《悲湘灵》鲍溶娥皇五十弦，秋深汉江水。《题娥皇庙》朱庆馀娥皇挥涕处，东望九疑天。《猎客》司马扎娥娥燕赵人，珠箔闭高堂。
22、其功不为小，其用己为偏？
23、烟树晓栖鸦，长汀带白沙。
24、自杨无咎的《生查子·秋来愁更深》
25、关于喜鹊的诗词：
26、——《喜鹊》皮日休2、今朝喜鹊傍人飞,应是狂夫走马归.——代秦女赠行人刘希夷3、离人背水去,喜鹊近家迎。
27、——《喜鹊》乾隆8、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
28、抒写闺怨是中国古典诗词的传统题材，这首《生查子》在思想内涵上也并没有写出什么新意来，但在艺术上还是有一定的个性的。如情景二者之间的互相烘托、渲染，对女主人公心理的细腻刻画等，都给人留下深刻的印象。
29、——《玉楼春》欧阳修5、寒花有意催垂泪,喜鹊无端屡下阶。
30、或蛇若藏龙；或翼若搏鹫
31、烟翠三秋色，波涛万古痕。
32、这是一首传统的闺怨题材，写的是深秋时节，闺中少妇思念远方心上人，怨恨交织的情形。
33、出自宋代晏几道的《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》
34、草地频旋，花间起落，相顾依依同去。缠绵几许。
35、——《鹧鸪天·一夜春寒透锦帏》吕胜己12、梅雪相和，喜鹊穿花转。
36、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
37、——《西江月·夜行黄沙道中》辛弃疾9、喜鹊翻初旦，愁鸢蹲落景。
38、无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
39、出自唐代常建的《塞下曲四首·其一》
40、欲啄怕人惊，喜语晴光里。
41、出自宋代秦观《减字木兰花·天涯旧恨》
42、蝶恋花·喜鹊桥成催凤驾
43、破茧梦飞尽慕，风光一段谁诉。齐天乐.飞蝶绕枝轻影林深，翩翩彩衣飞舞。
44、鹫岭寒风驶，龙河激水流。——出自唐·义净《在西国怀王舍城》
45、天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
46、鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。——出自唐·卢纶《和张仆射塞下曲·其一》
47、遵途越平冈，揽胜憩灵鹫。
48、烟香封药灶，泉冷洗茶瓯。
49、——《迎李近仁员外》鱼玄机14、绵绵远念近来多，喜鹊随函到绿萝。
50、折花和露贮荆篮，数到眠三起亦三。
51、《郊庙歌辞•仪坤庙乐章•迎神》月灵降德，坤元授光。
52、出自唐代韩愈《南山诗》
53、词作开首词人把时间安排在深秋时节，直陈闺中少妇因秋来而“愁更深”。自宋玉悲秋以来，对秋的无奈与叹喟几乎成了诗歌的一个传统题材。而对妇女来说，则有更深一层含义在，那就是如汉代班婕妤在《怨歌行》中所言的：“常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”这或许便是词作中女主人公为何秋来而“愁更深”的主要原因了。紧接次句词人没有继续写这位女子愁深的程度，转而刻画她的外形：“黛拂双蛾浅”。这句是说女主人公因孤寂，心绪不好，无心刻意修饰自己的面庞，从而把上句所言的“愁”的内涵具体化和明朗化了。“翠袖怯天寒，修竹萧萧晚”二句，是化用杜甫《佳人》中的诗句：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”翠袖“句是写女主人公不仅无心去刻意妆饰打扮自己，甚至对天气变化也不甚觉察，依旧夏装着身，而只有到了“天寒”，身体受不住了，才感觉到。一个“怯”字，表明女主人公的衣单体弱，更有起到暗示她孤寂可怜的特点。上片结句“修竹萧萧晚”，看似词人是要以景作结，写女主人公住处周围的环境，实则借此进一步暗示女主人公愁苦孤独的形象。深秋薄暮，几株修竹在秋风中瑟瑟摇动。单薄、孤寂，这不就是女主人公形象的写照吗？
54、分钿擘钗凉叶下。香袖凭肩，谁记当时话。路隔银河犹可借。世间离恨何年罢。
55、谒金门·双喜鹊
56、鹫岭郁岧峣，龙宫锁寂寥。
57、烟柳青凝黛，波萍绿拨醅。
58、彤霞久绝飞琼字，人在谁边？人在谁边，今夜玉清眠不眠。
59、鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。
60、——代秦女赠行人》刘希夷
61、便使笔精如逸少，懒能书字换群鹅。
62、烟火高原合，鸡豚小市通。
63、出自唐代宋之问《灵隐寺》
64、黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。
65、作诗寄蚕姑，辛苦匪徒然。
66、天涯静处无征战，兵气销为日月光。
67、下片词作增加抒情分量。“此意有谁知，恨与孤鸿远。”由怨转恨，可知女主人公过此孤寂生活非止一日。“孤鸿”在此有较丰富的含义，它不仅象征女主人公如失群的孤鸿，而且也表示她多么希望鸿雁能捎上自己的怨与恨（即词中的“此意”），给远在天涯的心上人。此外，这句也暗示这位女主公一直是伫立窗口，目送飞鸿远去。“小立背西风，又是重门掩”二句是说，女主人公在萧瑟的秋风中独自伫立，目送孤鸿消失，寂寞无聊的一天又过去了，她怅然回到闺中，掩上门扉，周而复始地让孤寂与凄凉笼罩着自己。这里的“又”字，看似平易，实是蕴含了女主人公的无数辛酸泪。
68、烟霞片片染衣裳，手拂凝尘坐竹床。
69、出自宋代晏殊的《踏莎行·祖席离歌》
70、鹫岭飞夏服，娥魄乱雕弓。——出自唐·许敬宗《奉和九月九日应制》
71、秋来愁更深，黛拂双蛾浅。翠袖怯春寒，修竹萧萧晚。
72、出自唐代诗人陆龟蒙《自遣诗三十首》
73、周密已变化，去取随人便。
74、熊罴符吉兆，鹫鷟产佳儿。——出自宋·郭应祥《临江仙》
75、——《送邓慎思归长沙觐省》黄庭坚7、喜鹊声唶唶，俗云报喜鸣。
76、此意有谁知，恨与孤鸿远。小立背西风，又是重门掩。
77、喜鹊桥成催凤驾。天为欢迟，乞与初凉夜。乞巧双蛾加意画。玉钩斜傍西南挂。
78、有为机中练，有为琴上弦。
79、——《送郑巨及第后归觐》钱起4、蜘蛛喜鹊误人多,似此无凭安足信。
80、烟月苍苍风瑟瑟，更无杂树对山松